{"id":447,"date":"2010-03-07T08:09:45","date_gmt":"2010-03-07T06:09:45","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=447"},"modified":"2010-03-07T08:09:45","modified_gmt":"2010-03-07T06:09:45","slug":"le-detail-fait-il-la-photographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/447\/","title":{"rendered":"Le d\u00e9tail fait-il la photographie?"},"content":{"rendered":"

<\/a>\"\"<\/a><\/p>\n

Voici deux photos avec lesquelles jouer au jeu des 7 erreurs. Remarque-t-on au premier coup d’\u0153il que celle de droite est issue de celle de gauche? Le choix du d\u00e9tail, le passage au noir et blanc, le traitement graphique qui augmente le contraste ou le vignettage en font deux images sensiblement diff\u00e9rentes \u2013 si diff\u00e9rentes que le jury du World Press Photo a d\u00e9cid\u00e9 de revenir sur son jugement. Apr\u00e8s v\u00e9rification du fichier Raw<\/a> (photo de gauche<\/em>), la d\u00e9cision a \u00e9t\u00e9 prise de disqualifier Stepan Rudik, laur\u00e9at du 3e prix de la photographie sportive pour une s\u00e9rie intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Street fighting, Kiev, Ukraine<\/em>\u00ab\u00a0, qui comprend la photo de droite.<\/p>\n

La justification de l’exclusion s’appuie sur un d\u00e9tail: la retouche qui a effac\u00e9 le pied de l’homme situ\u00e9 \u00e0 l’arri\u00e8re-plan, et permet de mobiliser un article du r\u00e8glement (\u00ab\u00a0The content of the image must not be altered. Only retouching which conforms to the currently accepted standards in the industry is allowed<\/em>\u00ab\u00a0). A quoi Rudik a r\u00e9pondu que, s’il respecte la d\u00e9cision du jury, il estime ne pas avoir produit \u00ab\u00a0d’alt\u00e9ration significative ou avoir effac\u00e9 aucun d\u00e9tail important au regard de l’information\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le revirement du jury, qui provoqu\u00e9 un d\u00e9bat nourri chez les photographes<\/a>, est motiv\u00e9 par le souhait d’afficher une ligne stricte face aux pratiques de correction num\u00e9rique, manifest\u00e9e par l’obligation nouvelle de produire les fichiers Raw. A cette volont\u00e9 de d\u00e9fendre les fondamentaux du photojournalisme, le cas Rudik offrait une occasion id\u00e9ale, en raison de l’\u00e9tendue des modifications.<\/p>\n

En filigrane, ce sont deux th\u00e9ories de l’image qui s’opposent. La s\u00e9lection d’un d\u00e9tail dans une image et son soulignement par le passage au noir et blanc est un choix graphique, proche de l’esth\u00e9tique de l’illustration. La d\u00e9cision du jury sugg\u00e8re qu’une telle option n’est pas conforme \u00e0 la doxa<\/em> de l’instant d\u00e9cisif, selon laquelle le regard du photographe doit \u00eatre capable de r\u00e9agir instantan\u00e9ment \u00e0 l’\u00e9v\u00e9nement, et qui prescrit l’intangibilit\u00e9 de l’image r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 ce moment crucial.<\/p>\n

Un photoreporter peut effectuer une coupe du r\u00e9el sur le vif \u2013 mais pas produire apr\u00e8s coup une image \u00e0 partir de la s\u00e9lection d’un d\u00e9tail. Telle pourrait \u00eatre la le\u00e7on du cas Rudik. Une le\u00e7on qui pr\u00e9serve la mythologie de l’imm\u00e9diatet\u00e9 photographique \u2013 mais ne correspond gu\u00e8re \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 du travail professionnel. Certes, Cartier-Bresson ne recadrait pas ses photographies. Mais il choisissait bel et bien ses images sur planche-contact, dans le tranquille apr\u00e8s-coup de l’\u00e9valuation esth\u00e9tique. (D’apr\u00e8s le signalement de S\u00e9bastien Dupuy.<\/a><\/em>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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