{"id":338,"date":"2010-01-04T08:48:14","date_gmt":"2010-01-04T06:48:14","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=338"},"modified":"2010-01-04T08:48:14","modified_gmt":"2010-01-04T06:48:14","slug":"les-androides-revent-ils-de-photos-de-famille","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/338\/","title":{"rendered":"Les andro\u00efdes r\u00eavent-ils de photos de famille?"},"content":{"rendered":"

2019 n’est plus que dans neuf ans. Ce qui nous s\u00e9pare de Blade Runner<\/em>, sorti en 1982, est d\u00e9sormais trois fois plus long que l’attente de l’ann\u00e9e o\u00f9 se d\u00e9roule l’histoire du film. Au fur et \u00e0 mesure que la science-fiction vieillit, le pr\u00e9sent rattrape le futur du pass\u00e9 \u2013 suscitant un exercice toujours fascinant de comparaison et de v\u00e9rification des projections (voir notamment: Science Fiction’s Predictions for the Year 2010<\/a>, via Tom Roud<\/em>).<\/p>\n

D\u00e8s les premi\u00e8res s\u00e9quences du film, nous frappent les images du gigantisme techno-industriel dont nous savons que les 9 ans qui viennent ne verront probablement pas l’av\u00e8nement, pas plus que celui des bio-robots autonomes et quasi-humains, les fameux \u00ab\u00a0r\u00e9plicants\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Blade Runner (Ridley Scott, 1982), photogramme.<\/figcaption><\/figure>\n

Dans le roman de Philip K. Dick dont est tir\u00e9 le film, Do Androids Dream of Electric Sheep?<\/em> publi\u00e9 en 1968, la date indiqu\u00e9e pour la r\u00e9alisation du mod\u00e8le Nexus 6, en ao\u00fbt 1991, est d\u00e9j\u00e0 derri\u00e8re nous. L’\u00e9cart entre la parution du livre et son futur projet\u00e9 est plus courte encore: 23 ans seulement, indication d’un optimisme technologique qui d\u00e9cro\u00eet progressivement.<\/p>\n

Mais le plus d\u00e9licieux anachronisme de Blade Runner<\/em> est le principe de rep\u00e9rer les andro\u00efdes, non par l’usage d’un quelconque scanner, mais par un test psychologique suppos\u00e9 d\u00e9tecter le degr\u00e9 d’empathie du sujet.<\/p>\n

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Le test Voigt-Kampf, Blade Runner, photogramme.<\/figcaption><\/figure>\n

Des ribambelles de robots d\u00e9chiquet\u00e9s, dont les plaies ouvertes d\u00e9voilent complaisamment la monstrueuse m\u00e9canique \u2013 et peut-\u00eatre plus encore les contr\u00f4les m\u00e9ticuleux que nous subissons avant chaque embarquement transatlantique \u2013, nous s\u00e9parent de cette pr\u00e9histoire aux relents de psychanalyse, qui porte plus s\u00fbrement que n’importe quel artefact \u00e9lectronique la marque d’une \u00e9poque d\u00e9finitivement r\u00e9volue.<\/p>\n

Si le roman, fid\u00e8le \u00e0 la mani\u00e8re de Dick, fait jouer \u00e0 la dimension introspective une part majeure, c’est que le ressort de l’intrigue est bien l’h\u00e9sitation entre ce qui d\u00e9finit l’humain et la machine. Dot\u00e9s de souvenirs implant\u00e9s artificiellement, les andro\u00efdes peuvent ignorer qu’ils sont des robots, et d\u00e9velopper des sentiments de plus en plus semblables \u00e0 ceux qui animent les \u00eatres humains.<\/p>\n

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Bric \u00e0 brac photographique, Blade Runner, photogramme.<\/figcaption><\/figure>\n

Le film de Ridley Scott invente une jolie traduction visuelle de cette id\u00e9e, en munissant les r\u00e9plicants de pseudo-photographies familiales. Une sc\u00e8ne-culte d\u00e9ploie un bric-\u00e0-brac de photos tr\u00e8s travaill\u00e9 sur le piano de Rick Deckard, avant que celui-ci ne proc\u00e8de \u00e0 la fameuse analyse d’image sur l’un de ces tirages, \u00e0 l’aide d’un explorateur \u00e0 commande vocale.<\/p>\n

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Explorateur \u00e0 commande vocale, Blade Runner, photogramme.<\/figcaption><\/figure>\n

Autre film adapt\u00e9 d’une nouvelle de Dick, cette fois par Steven Spielberg, Minority Report<\/em>, sorti en 2002 et situ\u00e9 en 2054, comprend plusieurs dispositifs ambitieux, comme le c\u00e9l\u00e8bre visualiseur<\/a> qui a popularis\u00e9 la technologie multitouch<\/em> (\u00e9quipement standard des iPhone d’Apple depuis 2007). Mais ce film, qui cite \u00e0 plusieurs reprises Blade Runner<\/em>, conserve aussi la fonction de f\u00e9tiche familial de la photo. Lorsque le h\u00e9ros, John Anderton, rentre chez lui, c’est toujours le traditionnel autel photographique qui l’accueille et manifeste l’existence d’une histoire du sujet.<\/p>\n

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Autel photographique, Minority Report (Steven Spielberg, 2002), photogramme.<\/figcaption><\/figure>\n

Ce n’est que deux ans plus tard, en juin 2004, que j’enregistrai cette photographie t\u00e9moignant d’une nouvelle forme de la consultation de la m\u00e9moire familiale: l’album virtuel propos\u00e9 par l’application iPhoto sur les robustes iBook G4, introduits en 2003.<\/p>\n

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Illustration d'un nouvel usage: l'album virtuel (photo juin 2004).<\/figcaption><\/figure>\n

En mati\u00e8re photographique, le pr\u00e9sent est all\u00e9 plus vite que l’avenir. Ce que nous disent Blade Runner<\/em> ou Minority Report<\/em>, c’est qu’en 1982 comme en 2002, nul n’imaginait que la photographie, support privil\u00e9gi\u00e9 de la m\u00e9moire priv\u00e9e, puisse un jour conna\u00eetre une autre mat\u00e9rialit\u00e9 que celle du tirage.<\/p>\n

L’anticipation technique proc\u00e8de g\u00e9n\u00e9ralement par prolongement ou d\u00e9rivation. Mais la photo, mobilis\u00e9e au cin\u00e9ma comme illustration d’un usage \u00e0 caract\u00e8re anthropologique, n’a pas \u00e9t\u00e9 per\u00e7ue comme susceptible de subir un processus d’\u00e9volution.<\/p>\n

L’installation brutale de la photo num\u00e9rique au sein des pratiques familiales a boulevers\u00e9 ce sch\u00e9ma immuable et pris tout le monde par surprise. En l’espace de quelques ann\u00e9es seulement, des habitudes s\u00e9culaires ont connu la plus importante mutation de leur histoire, en passant d’un support consultable sans interm\u00e9diaire \u00e0 des syst\u00e8mes \u00e0 lecteur, dont l’accroissement sans pr\u00e9c\u00e9dent du nombre d’images allait rapidement imposer l’usage.<\/p>\n

La robustesse de la forme de l’autel photographique ou de ses d\u00e9riv\u00e9s marquera sans doute longtemps nos habitats<\/a>. On trouvera peut-\u00eatre encore des bric-\u00e0-brac photographiques en 2019 ou en 2054 \u2013 mais l’essentiel de la m\u00e9moire priv\u00e9e se sera d\u00e9plac\u00e9 ailleurs, au sein de logiques de consultation labile, sur internet, par l’interm\u00e9diaire des m\u00e9dias sociaux ou d’outils de visualisation transitoires. Contre toute attente, pour le meilleur et le pire, la photo s’est replong\u00e9e dans le flux de l’histoire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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