{"id":3004,"date":"2014-05-20T11:39:04","date_gmt":"2014-05-20T09:39:04","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=3004"},"modified":"2020-02-19T02:18:46","modified_gmt":"2020-02-19T01:18:46","slug":"la-posterisation-darthur-rimbaud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/3004\/","title":{"rendered":"La posterisation d’Arthur Rimbaud"},"content":{"rendered":"
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1-2. Carjat, portraits de Rimbaud, octobre 1871.<\/figcaption><\/figure>\n

Le libraire Jacques Desse a publi\u00e9 r\u00e9cemment dans la revue\u00a0Histoires litt\u00e9raires<\/em> (n\u00b057,\u00a0janvier-mars 2014)<\/a>, la reproduction de deux versions des portraits de Rimbaud par Carjat, provenant des archives de Paul Claudel: un portrait-carte, tirage d\u2019\u00e9poque, l\u00e9gu\u00e9 par Isabelle Rimbaud \u00e0 Claudel (fig. 1<\/em>); une reproduction ex\u00e9cut\u00e9e vers 1912-1916 du portrait le plus c\u00e9l\u00e8bre, qui montre le carton entier et sugg\u00e8re que l’\u00e9preuve \u00e9tait un portrait-carte de m\u00eame format que le premier (fig. 2<\/em>). Il s\u2019agit vraisemblablement de l\u2019image la plus proche de l\u2019original perdu.<\/p>\n

Outre qu\u2019ils confirment, par la similitude du costume, de l\u2019\u00e9clairage, de la coiffure et des formats, que les deux portraits sont issus de la m\u00eame s\u00e9ance de pose, dat\u00e9e d’octobre 1871, en pr\u00e9sence de Verlaine, ces documents permettent de comprendre que le probl\u00e8me principal de l\u2019iconographie rimbaldienne n\u2019est autre que l’accumulation de copies d\u2019originaux en mauvais \u00e9tat, p\u00e2les, pauvres en d\u00e9tail, et donc volontiers corrig\u00e9s par une accentuation du contraste ou de l\u00e9g\u00e8res retouches\u00a0(voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n

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3-4. Copies du portrait de Carjat (mus\u00e9e Arthur Rimbaud). 5. Gravure de Thomas Blanchet d’apr\u00e8s Carjat, 1884.<\/figcaption><\/figure>\n

Reproduite d\u00e8s 1884 par l\u2019interm\u00e9diaire d\u2019une gravure de Thomas Blanchet (fig. 5<\/em>) en illustration des Po\u00e8tes Maudits<\/em>, la photographie de Carjat fournissait \u00e0 l\u2019\u00e9vidence un prototype tout d\u00e9sign\u00e9 pour la construction de la mythologie rimbaldienne. Le photographe a en effet compos\u00e9 un portrait \u00ab\u00a0\u00e0 la Byron\u00a0\u00bb, inspir\u00e9 de la pose bien connue du po\u00e8te anglais dans la version grav\u00e9e par Edward Finden d’apr\u00e8s Sanders, qui figure en frontispice de l’\u00e9dition posthume de l’\u0153uvre en 1848 (fig. 7<\/em>). Avec le regard perdu vers les lointains, signe de l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 et de la puissance intellectuelle, la posture du h\u00e9ros romantique se manifeste par un \u201ceffet d\u00e9coiffant\u201d, st\u00e9r\u00e9otype que l\u2019on retrouve \u00e9galement sur le portrait de Chateaubriand par Girodet (fig. 8<\/em>), et qui sugg\u00e8re la libert\u00e9 et l’anticonformisme.<\/p>\n

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6. George Sanders, portrait de Byron, huile sur toile, 1809. 7. Edward Finden, gravure d’apr\u00e8s le pr\u00e9c\u00e9dent, 1840. 8. Girodet, portrait de Chateaubriand (\u00ab\u00a0Un homme m\u00e9dite sur les ruines de Rome\u00a0\u00bb), huile sur toile, 1809.<\/figcaption><\/figure>\n

Att\u00e9nuant notamment la fossette au menton caract\u00e9ristique de la physionomie de Rimbaud, les g\u00e9n\u00e9rations successives de copies, encourag\u00e9es par le succ\u00e8s posthume de l\u2019\u0153uvre, ont produit une imagerie autonome du po\u00e8te adolescent, plus s\u00e9duisante parce qu\u2019id\u00e9alis\u00e9e, au point que l\u2019identification de Rimbaud sur une photographie de groupe a fait l\u2019objet en 2010 d\u2019une controverse passionn\u00e9e<\/a>, attestant qu\u2019il n\u2019y a pas de consensus sur les traits de son visage [1]<\/sup><\/a>Voir \u00e0 l’inverse l’identification bien accept\u00e9e de la pr\u00e9sence de Baudelaire sur une photographie, alors que la partie concern\u00e9e est floue: \u00ab\u00a0Orsay choisit un accident … Continue reading<\/span><\/span><\/span>