{"id":2990,"date":"2014-04-28T08:35:08","date_gmt":"2014-04-28T06:35:08","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2990"},"modified":"2014-04-28T08:35:08","modified_gmt":"2014-04-28T06:35:08","slug":"limage-numerique-sen-va-ten-guerre-les-photographies-dabou-ghraib","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2990\/","title":{"rendered":"L\u2019image num\u00e9rique s\u2019en va-t\u2019en guerre. Les photographies d\u2019Abou Ghraib"},"content":{"rendered":"<p><em>Il y a 10 ans, Dan Rather d\u00e9voilait sur CBS les premi\u00e8res photographies de torture de la prison d\u2019Abou Ghraib. Je republie \u00e0 cette occasion mon compte rendu paru en 2004 dans le n\u00b0 15 d\u2019<\/em>Etudes photographiques<em>.<\/em><\/p>\n<hr \/>\n<p>Le 17 septembre 2004 s\u2019ouvrait \u00e0 New York l\u2019exposition \u00ab\u00a0Inconvenient Evidence\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Documents g\u00eanants\u00a0\u00bb). Parmi le corpus des photographies de la prison d\u2019Abou Ghraib publi\u00e9es depuis le printemps, l\u2019International Center of Photography avait s\u00e9lectionn\u00e9 17 images, toutes issues de \u00absources num\u00e9riques <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> Je remercie Xavier Martel de m\u2019avoir signal\u00e9 cette exposition.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb. Quoique dispos\u00e9es sur des cimaises noires avec leurs l\u00e9gendes se d\u00e9tachant en lettres blanches, les planches r\u00e9alis\u00e9es pour l\u2019occasion, folios m\u00e9nageant de vastes marges autour de formats rappelant les tirages de presse classiques, \u00e9taient simplement punais\u00e9es au mur et non pas encadr\u00e9es. Malgr\u00e9 ce compromis avec les codes usuels des expositions d\u2019art, il \u00e9tait clair qu\u2019il s\u2019agissait l\u00e0 de t\u00e9moignages historiques majeurs, d\u2019ic\u00f4nes \u00abayant pris place de longue date dans la galerie des images marquantes, aussi imm\u00e9diatement reconnaissables que celle de Marilyn aux prises avec sa jupe <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_2\" class=\"footnote_tooltip\"> Mark\u00a0Danner, \u00ab\u00a0Abu Ghraib: The Hidden Story\u00a0\u00bb,\u00a0<em>New York Review of Books<\/em>, vol. 51, n\u00b0 15, 7 octobre 2004 (<em>je traduis<\/em>).<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00bb<\/p>\n<p><!--more-->L\u2019acc\u00e8s des photographies des tortures d\u2019Abou Ghraib \u00e0 ce statut d\u2019exception ne va pas de soi. De Robert Capa \u00e0 Hocine Zaourar en passant par Nick Ut, les auteurs des \u00ab\u00a0images-monuments <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_3\" class=\"footnote_tooltip\"> J\u2019emprunte ce terme \u00e0 Vincent\u00a0Lavoie,\u00a0<em>L\u2019Instant-monument. Du fait divers \u00e0 l\u2019humanitaire<\/em>, Montr\u00e9al, Dazibao, 2001.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00a0\u00bb qui rythment l\u2019histoire du photojournalisme sont pour la plupart des professionnels aguerris. Les clich\u00e9s de la prison irakienne ont au contraire \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 titre priv\u00e9 par des amateurs. Toutefois, cette caract\u00e9ristique ne les isole pas radicalement du paradigme, puisque celui-ci comporte \u2013 en petit nombre il est vrai \u2013 quelques exemples notoires de captation dans des conditions non professionnelles, comme l\u2019enregistrement en 8 mm par Abraham Zapruder de l\u2019assassinat de John F. Kennedy.<\/p>\n<p>En revanche, il s\u2019agit des premi\u00e8res images num\u00e9riques \u00e0 prendre place dans la s\u00e9rie des plus c\u00e9l\u00e8bres photographies de notre \u00e9poque. Si l\u2019on se souvient qu\u2019il y a quelques ann\u00e9es encore, l\u2019arriv\u00e9e de cette technologie \u00e9tait d\u00e9crite comme un \u00abchangement de nature de la photographie\u00bb, cens\u00e9 remettre en cause \u00abson caract\u00e8re d\u2019authenticit\u00e9 <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_4');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_4');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[4]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_4\" class=\"footnote_tooltip\">Anne-Marie\u00a0Morice, \u00ab\u00a0Keith Cottingham ou le sujet artificiel\u00a0\u00bb,\u00a0La Recherche photographique, n\u00b0 20, printemps 1997, p. 20. \u00c0 la m\u00eame \u00e9poque, R\u00e9gis\u00a0Durand\u00a0estime que: \u00abLa photographie&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_4');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_4').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_4', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb, l\u2019accueil r\u00e9serv\u00e9 aux images d\u2019Abou Ghraib peut surprendre. Contrairement \u00e0 tous les effets d\u2019annonce, ces photographies ont imm\u00e9diatement \u00e9t\u00e9 accept\u00e9es comme autant de t\u00e9moignages cr\u00e9dibles. Leur r\u00e9emploi au titre d\u2019outils de m\u00e9moire confirme\u00a0qu\u2019elles sont consid\u00e9r\u00e9es comme relevant de plein droit du r\u00e9gime de l\u2019enregistrement.<\/p>\n<p>Peut-on consid\u00e9rer les ic\u00f4nes d\u2019Abou Ghraib \u00e0 l\u2019\u00e9gal de n\u2019importe quelle photographie? De nombreux commentaires post\u00e9rieurs \u00e0 la publication des premi\u00e8res s\u00e9ries ont au contraire soulign\u00e9 les caract\u00e8res distinctifs li\u00e9s \u00e0 leur technique de production, tout sp\u00e9cialement la <em>multiplication<\/em> d\u2019images cens\u00e9e d\u00e9couler d\u2019une large mise \u00e0 disposition d\u2019appareils num\u00e9riques et surtout leur <em>circulation<\/em> aussi rapide qu\u2019incontr\u00f4lable <em>via<\/em> internet <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_5');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_5');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[5]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_5\" class=\"footnote_tooltip\">Voir notamment: Michel\u00a0Guerrin, Corinne\u00a0Lesnes, \u00ab\u00a0Le num\u00e9rique et internet bousculent le Pentagone\u00a0\u00bb,\u00a0Le Monde, 14 mai 2004; Susan\u00a0Sontag, \u00ab\u00a0Regarding the Torture of Others\u00ab\u00a0,\u00a0The New&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_5');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_5').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_5', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Ces r\u00e9flexions de bon sens ont sans doute une valeur d\u2019observation g\u00e9n\u00e9rale, mais ne s\u2019appliquent pas au cas d\u2019esp\u00e8ce des photographies de la prison irakienne. Contrairement aux apparences, le corpus initial des images de torture s\u2019est av\u00e9r\u00e9 plut\u00f4t maigre, et rien ne permet de d\u00e9celer les effets de la vitesse des communications dans un processus de publication de six mois post\u00e9rieur aux prises de vues.<\/p>\n<p>Rappelons comment ces images ont \u00e9t\u00e9 connues. Le 28 avril, Dan Rather pr\u00e9sente au cours de l\u2019\u00e9mission \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.cbsnews.com\/stories\/2004\/05\/05\/60II\/main615781.shtml\" target=\"_blank\">60 Minutes II<\/a>\u00a0\u00bb un court sujet o\u00f9 apparaissent six premi\u00e8res photographies, film\u00e9es au banc-titre <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_6');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_6');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[6]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_6\" class=\"footnote_tooltip\"> Voir:\u00a0<a href=\"http:\/\/www.cbsnews.com\/stories\/2004\/05\/05\/60II\/main615781.shtml\"><span class=\"footnote_url_wrap\">http:\/\/www.cbsnews.com\/stories\/2004\/05\/05\/60II\/main615781.shtml<\/span><\/a> (pr\u00e9sentation revue le 5 mai 2004).<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_6').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_6', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> (<em>fig. 2 \u00e0 7<\/em>). Le 30, Seymour Hersch signe dans le <em>New Yorker<\/em> un article sous le titre\u00a0\u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.newyorker.com\/fact\/content\/?040510fa_fact\">Torture at Abu Ghraib<\/a>\u00ab\u00a0, dont le texte est repris sur le site du journal, accompagn\u00e9 de la reproduction de neuf clich\u00e9s <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_7');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_7');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[7]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_7\" class=\"footnote_tooltip\">Seymour\u00a0Hersch, \u00ab\u00a0Torture at Abu Ghraib\u00ab\u00a0,\u00a0New Yorker, 30 avril 2004;\u00a0 traduction fran\u00e7aise par Jean Guiloineau,\u00a0Le Monde, 9-10 mai 2004, suppl\u00e9ment \u00ab\u00a0La torture dans la guerre\u00a0\u00bb, p.&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_7');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_7').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_7', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> (<em>fig. 16 \u00e0 24<\/em>).<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/aboughraibcorpus1.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2991\" title=\"aboughraibcorpus1\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/aboughraibcorpus1-695x617.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"617\" \/><\/a><\/p>\n<p>Par rapport aux images fugitives de la premi\u00e8re s\u00e9lection diffus\u00e9e par CBS, celle propos\u00e9e par l\u2019hebdomadaire accentue la dimension sexuelle de l\u2019iconographie. Devant l\u2019emballement m\u00e9diatique, le 5 mai, la cha\u00eene d\u00e9cide de mettre \u00e0 son tour en ligne les documents dont elle dispose, soit quatorze images (<em>fig. 2 \u00e0 15)<\/em>, dont une emprunt\u00e9e au <em>New Yorker<\/em>. Les s\u00e9ries propos\u00e9es par les deux organes de presse se recoupent largement: sept photographies sont identiques, deux sont des variantes \u2013 mais de l\u00e9g\u00e8res diff\u00e9rences de cadrage, de dominante ou d\u2019aspect indiquent que les deux groupes d\u2019images sont distincts et proviennent de sources diff\u00e9rentes.<\/p>\n<p>Les reprises des jours suivants dans la presse mondiale vont syst\u00e9matiquement m\u00ealer en un seul corpus ces deux parutions rapproch\u00e9es. Celles-ci ne sont pas aussi ind\u00e9pendantes qu\u2019on pourrait le penser. Comme l\u2019indique un texte cl\u00f4turant le reportage initial, la cha\u00eene t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, qui poss\u00e9dait ces documents depuis plusieurs semaines, avait report\u00e9 leur diffusion \u00e0 la demande du d\u00e9partement de la d\u00e9fense, et s\u2019y \u00e9tait r\u00e9solue devant la perspective de la pr\u00e9paration de publications concurrentes. Quoiqu\u2019elle se base pour l\u2019essentiel sur la m\u00eame iconographie que celle \u00e0 laquelle CBS a eu acc\u00e8s, c\u2019est bien la publication du <em>New Yorker<\/em> qui donne sa tonalit\u00e9 au traitement m\u00e9diatique de l\u2019affaire: la pr\u00e9sentation des photographies par Dan Rather, appuy\u00e9e sur l\u2019interview du g\u00e9n\u00e9ral Mark Kimmitt, tendait \u00e0 relativiser les \u00ababus\u00bb en les d\u00e9crivant comme des actes isol\u00e9s, alors que l\u2019article de Seymour Hersch suit les conclusions du rapport Taguba et d\u00e9nonce une d\u00e9rive g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e. Avec la diffusion quasi simultan\u00e9e d\u2019un ensemble d\u2019images coh\u00e9rent et d\u2019informations convergentes par la t\u00e9l\u00e9vision, la presse \u00e9crite et internet, adoss\u00e9e \u00e0 la cr\u00e9dibilit\u00e9 de journalistes r\u00e9put\u00e9s et d\u2019organes indiscutables, c\u2019est un dispositif de grande envergure qui est mis en place en l\u2019espace de quelques jours. Aucune contestation de la v\u00e9racit\u00e9 des photographies ne sera jamais formul\u00e9e.<\/p>\n<p>Le 1<sup>er<\/sup> mai, le <em>Daily Mirror<\/em> consacre sa une \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation de tortures de prisonniers irakiens par les troupes britanniques, sur la base d\u2019un petit groupe de clich\u00e9s bien diff\u00e9rents, de facture classique, en noir et blanc, visiblement r\u00e9alis\u00e9es par des professionnels <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_8');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_8');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[8]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_8\" class=\"footnote_tooltip\"> Paul\u00a0Byrne\u00a0<strong>,<\/strong> \u00ab\u00a0Rogue British troops batter Iraqis in mockery of bid to win over people\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Daily Mirror<\/em>, 1<sup>er<\/sup> mai 2004 (article retir\u00e9 du site\u00a0<span class=\"footnote_url_wrap\">http:\/\/www.mirror.co.uk<\/span> apr\u00e8s le 13 mai 2004).<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_8').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_8', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Ces images suscitent imm\u00e9diatement le doute, de la part des autorit\u00e9s comme des journalistes. Apr\u00e8s une vive controverse relay\u00e9e par la BBC <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_9');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_9');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_9\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[9]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_9\" class=\"footnote_tooltip\"> Voir notamment\u00a0: anon., \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/news.bbc.co.uk\/1\/hi\/uk\/3680327.stm\" target=\"_blank\">Army photos: Claims and rebuttals<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0<em>BBC News<\/em>, 14 mai 2004.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_9').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_9', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> (<em>fig. 25-26<\/em>), le quotidien pr\u00e9sente ses excuses aux lecteurs le 13 mai et annonce la d\u00e9mission de son r\u00e9dacteur en chef, Piers Morgan.<\/p>\n<p>La comparaison des deux s\u00e9quences t\u00e9moigne d\u2019une remarquable inversion du soup\u00e7on, les images num\u00e9riques ayant \u00e9t\u00e9 jug\u00e9es plus cr\u00e9dibles que les photographies argentiques. Pour quelle raison? Pas plus que n\u2019importe quel document, une image ne peut constituer \u00e0 elle seule preuve suffisante, mais seulement l\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u2019un faisceau dont l\u2019authenticit\u00e9 se d\u00e9duit de sa coh\u00e9rence globale. La cr\u00e9dibilit\u00e9 des photographies d\u2019Abou Ghraib ne provient pas d\u2019une vertu intrins\u00e8que de l\u2019enregistrement. Elle r\u00e9sulte de leur inscription au sein du processus m\u00eame qui entra\u00eene leur publication: l\u2019enqu\u00eate criminelle confi\u00e9e depuis le 31 janvier 2004 au g\u00e9n\u00e9ral Antonio Taguba, dont le rapport, pr\u00e9sent\u00e9 aux autorit\u00e9s militaires fin f\u00e9vrier, a commenc\u00e9 \u00e0 circuler dans les r\u00e9dactions et sera rendu public le 5 mai <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_10');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_10');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_10\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[10]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_10\" class=\"footnote_tooltip\">Antonio M.\u00a0Taguba, \u00ab\u00a0Executive summary of Article 15-6 investigation of the 800th Military Police Brigade\u00ab\u00a0, rapport (version du 5 mai 2004), extraits traduits par David Boyle,\u00a0Le Monde, 9-10&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_10');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_10').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_10', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>\u00c0 quelles conditions une investigation remettant gravement en cause le processus de commandement au sein de l\u2019arm\u00e9e peut-elle \u00eatre divulgu\u00e9e dans un pays en \u00e9tat de guerre? Au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 2004, les dysfonctionnements av\u00e9r\u00e9s de la prison d\u2019Abou Ghraib, qui se manifestent par l\u2019\u00e9viction de la g\u00e9n\u00e9rale Janis Karpinski, m\u00eame s\u2019ils font l\u2019objet de signalements <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_11');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_11');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_11\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[11]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_11\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Barbara\u00a0Starr, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.cnn.com\/2004\/US\/01\/20\/sprj.nirq.abuse\" target=\"_blank\">Details of Army&rsquo;s abuse investigation surface<\/a>\u00ab\u00a0, CNN, 21 janvier 2004.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_11').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_11', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, sont trait\u00e9s avec mod\u00e9ration par la presse. Le contexte n\u2019est pas favorable \u00e0 la critique de l\u2019action arm\u00e9e. Saddam Hussein a \u00e9t\u00e9 captur\u00e9 dans la nuit du 14 d\u00e9cembre 2003, la date du premier anniversaire du d\u00e9but du conflit approche: malgr\u00e9 la poursuite des attentats, le gouvernement comme l\u2019opinion publique veulent croire \u00e0 sa r\u00e9solution prochaine.<\/p>\n<p>C\u2019est au cours du mois d\u2019avril, en raison de l\u2019intensification de la gu\u00e9rilla dans la r\u00e9gion sunnite, que la perception des combats \u00e9volue. Une s\u00e9rie d\u2019images brutales, depuis le lynchage de civils \u00e0 Falloujah le 31 mars jusqu\u2019\u00e0 la vision in\u00e9dite des cercueils de soldats \u00e0 la une du <em>Seattle Times<\/em>, le 27 avril, a pr\u00e9par\u00e9 cette inversion de tendance <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_12');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_12');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_12\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[12]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_12\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Fabrice\u00a0Rousselot, \u00ab\u00a0La presse s\u2019arme de critiques\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Lib\u00e9ration<\/em>, 5 mai 2004, p. 7.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_12').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_12', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00a0Pour la premi\u00e8re fois, selon un sondage r\u00e9alis\u00e9 par CBS et le <em>New York Times<\/em> entre le 23 et le 27 avril, une majorit\u00e9 d\u2019Am\u00e9ricains (52\u00a0%) d\u00e9sapprouvent la mani\u00e8re dont le gouvernement conduit le conflit. Le terrain est d\u00e9sormais propice \u00e0 l\u2019interrogation des buts et des m\u00e9thodes de guerre.<\/p>\n<p>\u00c9manant de l\u2019institution militaire, le rapport Taguba repr\u00e9sente un outil pr\u00e9cieux pour la presse. Pr\u00e9cis et rigoureux, d\u00e9taillant sur une cinquantaine de pages les r\u00e9sultats d\u2019une investigation aux conclusions accablantes, il sera la source principale des commentaires journalistiques. Si la v\u00e9racit\u00e9 des photographies publi\u00e9es n\u2019est pas discut\u00e9e, c\u2019est non seulement parce que les s\u00e9vices qu\u2019elles illustrent y sont effectivement document\u00e9s, mais plus simplement parce qu\u2019elles constituent un des mat\u00e9riaux de l\u2019enqu\u00eate. En corr\u00e9lation avec des t\u00e9moignages qui permettent d\u2019en identifier les auteurs, les dates ou les conditions de prise de vue, les images y jouent le r\u00f4le de pi\u00e8ces \u00e0 conviction, explicitement mentionn\u00e9es comme autant de preuves \u00e0 charge.<\/p>\n<p>Socle de la cr\u00e9dibilit\u00e9 des documents iconographiques, l\u2019instruction criminelle conditionne \u00e9galement le processus de leur transmission \u00e0 la presse. Mis en examen pour mauvais traitements, l\u2019un des soldats fait appel \u00e0 sa famille pour organiser sa d\u00e9fense. Parmi les tentatives effectu\u00e9es pour mobiliser les responsables politiques ou militaires, son oncle, le sergent en retraite William Lawson, entre en contact par l\u2019interm\u00e9diaire du site\u00a0 \u00ab\u00a0Soldiers for the Truth\u00a0\u00bb avec un consultant de l\u2019\u00e9mission \u00ab\u00a060 Minutes II\u00a0\u00bb <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_13');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_13');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_13\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[13]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_13\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Robert L.\u00a0McMahon, \u00ab\u00a0SFTT Role in Uncovering Abu Ghraib Abuses\u00a0\u00bb, site \u00ab\u00a0Soldier for the Truth\u00a0\u00bb, 12 mai 2004.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_13').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_13', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. L\u2019\u00e9conomie de ces \u00e9changes s\u2019inscrit dans le cadre des d\u00e9bats houleux qui agitent l\u2019institution militaire depuis le conflit afghan, o\u00f9 l\u2019opposition aux m\u00e9thodes impos\u00e9es par le Pentagone se traduit par une \u00abpolitique de fuites <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_14');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_14');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_14\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[14]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_14\" class=\"footnote_tooltip\"> John\u00a0Mason, \u00ab\u00a0George Bush et l&rsquo;occupation de l&rsquo;Irak. L&rsquo;effondrement de la droite am\u00e9ricaine ?\u00a0\u00bb, intervention dans le cadre du s\u00e9minaire du CIRPES, EHESS,\u00a04 juin 2004.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_14').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_14', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb en direction des m\u00e9dias.<\/p>\n<p>Ces divers \u00e9l\u00e9ments de contexte expliquent la lenteur de la circulation des photographies \u2013 dont une bonne partie, parmi les premi\u00e8res occurrences publi\u00e9es, notamment le c\u00e9l\u00e8bre \u00ab\u00a0homme \u00e0 la cagoule\u00a0\u00bb (\u00ab<em>Hooded Man<\/em> <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_15');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_15');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_15\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[15]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_15\" class=\"footnote_tooltip\"> M.\u00a0Danner,\u00a0\u00ab\u00a0Abu Ghraib: The Hidden Story\u00a0\u00bb,\u00a0<em>loc. cit<\/em>.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_15').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_15', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb), ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es le 8 novembre 2003. Les caract\u00e9ristiques d\u2019un fichier num\u00e9rique assurant la stabilit\u00e9 de l\u2019aspect des images, \u00e0 conditions de visualisation \u00e9gales, l\u2019examen attentif des s\u00e9ries diffus\u00e9es par CBS et le <em>New Yorker<\/em> permet en outre d\u2019affirmer qu\u2019il ne s\u2019agit pas de documents identiques, mais bien de deux ensembles distincts d\u2019impressions sur papier. Les diff\u00e9rences de dominante chromatique des deux s\u00e9ries, les alt\u00e9rations de contours de celle de CBS ou les traces visibles de bandes d\u2019impression sur celle du <em>New Yorker<\/em> sont autant d\u2019arguments sugg\u00e9rant que les documents utilis\u00e9s par les r\u00e9dactions ont \u00e9t\u00e9 des tirages d\u2019imprimante, le cas \u00e9ch\u00e9ant reproduits par l\u2019interm\u00e9diaire de photocopies couleur. Loin du mod\u00e8le de l\u2019instantan\u00e9it\u00e9 de la communication de fichiers num\u00e9riques par les m\u00e9dias \u00e9lectroniques, la publication des premi\u00e8res images des tortures d\u2019Abou Ghraib rel\u00e8ve de m\u00e9canismes qui ne se distinguent en rien de ceux auxquels sont soumises les photographies classiques.<\/p>\n<p>Si ce constat contredit les descriptions de la circulation des enregistrements num\u00e9riques, existe-t-il d\u2019autres effets d\u00e9notant la nouvelle \u00e9conomie des images? Un premier trait discernable concerne directement le devenir-ic\u00f4ne des photographies. Les reprises iconographiques r\u00e9ciproques de la presse \u00e9crite et des cha\u00eenes t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es organisaient d\u00e9j\u00e0 la multiplication des occurrences visuelles des images de l\u2019actualit\u00e9: avec les perfectionnements r\u00e9cents du r\u00e9seau \u00e9lectronique, internet est d\u00e9sormais un troisi\u00e8me acteur de cette redondance, qui contribue \u00e0 son tour \u00e0 la production et \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition des ic\u00f4nes. Cet aspect qui s\u2019illustre tout particuli\u00e8rement avec les photographies de la prison irakienne, d\u00e8s leur premi\u00e8re diffusion sur trois m\u00e9dias concurrents, constitue \u00e0 l\u2019\u00e9vidence, en augmentant les occasions de m\u00e9morisation, un facteur acc\u00e9l\u00e9rant de la monumentalisation des images.<\/p>\n<p>Le corpus d\u2019Abou Ghraib fournit du reste un excellent cas d\u2019\u00e9cole pour analyser les ressorts de ce processus. Apr\u00e8s la diffusion des deux premi\u00e8res s\u00e9ries d\u2019images, de nombreux organes de presse se lancent dans la course aux photographies de torture. Malgr\u00e9 les annonces anticipant le d\u00e9voilement de plusieurs centaines, voire plusieurs milliers d\u2019enregistrements, les r\u00e9sultats de cette qu\u00eate acharn\u00e9e restent parcimonieux. Seuls les plus grands m\u00e9dias acc\u00e8dent \u00e0 de nouvelles images, que les sources octroient par maigres poign\u00e9es: le <em>Washington Post<\/em> publie cinq photographies le 9 mai, parmi lesquelles le c\u00e9l\u00e8bre \u00ab\u00a0homme \u00e0 la laisse\u00a0\u00bb (\u00ab<em>Leashed Man<\/em> <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_16');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_16');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_16\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[16]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_16\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Ibid<\/em>.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_16').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_16', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb) ainsi qu\u2019une reprise du corpus initial (<em>fig. 27-31<\/em>). Ce m\u00eame jour, le <em>New Yorker<\/em> d\u00e9voile un clich\u00e9 in\u00e9dit, lui aussi promis \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9 (<em>fig. 32<\/em>). Il faut attendre ensuite le 19 et le 21 mai pour apercevoir deux nouvelles images diffus\u00e9es par la cha\u00eene ABC (<em>fig. 33-34<\/em>), puis un groupe de six par le <em>Washington Post<\/em> (<em>fig. 35-40<\/em>).<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/aboughraibcorpus2.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2992\" title=\"aboughraibcorpus2\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/aboughraibcorpus2-695x320.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"320\" \/><\/a><br \/>\nCompte tenu des r\u00e9p\u00e9titions, le corpus total des photographies publi\u00e9es en l\u2019espace d\u2019un mois atteint \u00e0 peine la trentaine. Mais la diff\u00e9rence est nette entre la persistance m\u00e9morielle des images de la premi\u00e8re vague, du 28 avril au 9 mai, et celle de la seconde, \u00e0 partir du 19. Outre l\u2019essoufflement de l\u2019effet m\u00e9diatique, les sujets ont aussi perdu en attractivit\u00e9. Alors que la premi\u00e8re vague est caract\u00e9ris\u00e9e par une forte proportion de photographies \u00e0 caract\u00e8re sexuel ou pornographique ainsi que par un ensemble de situations \u00e9tranges et choquantes, la deuxi\u00e8me t\u00e9moigne d\u2019une redondance des motifs, voire d\u2019une certaine confusion.<\/p>\n<p>\u00c0 l\u2019\u00e9vidence, les meilleures candidates \u00e0 la monumentalisation (l\u2019homme \u00e0 la cagoule, l\u2019homme \u00e0 la laisse, le prisonnier menac\u00e9 par les chiens) sont les images les plus simples, celles dont le sujet est facilement identifiable, sur un mode proche de l\u2019embl\u00e8me\u00a0(le martyr, le bourreau et la victime, le d\u00e9nuement face \u00e0 la violence). Inversement, les photographies mettant en sc\u00e8ne un grand nombre d\u2019acteurs, comportant un d\u00e9cor trop charg\u00e9 ou une situation qui requiert un effort d\u2019interpr\u00e9tation s\u2019opposent \u00e0 une m\u00e9morisation ais\u00e9e. Le nombre consid\u00e9rablement moins \u00e9lev\u00e9 de reprises pour les images de la seconde vague concourt \u00e0 une moindre r\u00e9miniscence.<\/p>\n<p>Reste le trait le moins reconnu, et pourtant le plus sp\u00e9cifique \u00e0 la pratique r\u00e9cente de la photographie num\u00e9rique, qui peut contribuer \u00e0 \u00e9clairer la question de la r\u00e9alisation de ces images. L\u2019une des propri\u00e9t\u00e9s les plus surprenantes de cette iconographie a \u00e9t\u00e9 de nous confronter \u00e0 la vision souriante des bourreaux dans le moment m\u00eame o\u00f9 ils se livraient \u00e0 la torture. Plusieurs commentateurs se sont interrog\u00e9s sur la situation sp\u00e9cifique autorisant la prise de vue, au m\u00e9pris de toute censure morale comme de toute pr\u00e9caution juridique. Des r\u00e9ponses rigoureuses ont \u00e9t\u00e9 formul\u00e9es, portant sur les conditions de possibilit\u00e9 de la barbarie en temps de guerre <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_17');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_17');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_17\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[17]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_17\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Michel\u00a0Wieviorka, \u00ab\u00a0Irak: hygi\u00e8ne du bourreau\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Lib\u00e9ration<\/em>, 13 mai 2004, p. 39.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_17').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_17', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Quelques-uns ont propos\u00e9 de rapprocher ces \u00e9tranges photos-souvenirs de cartes postales am\u00e9ricaines du d\u00e9but du xx<sup>e<\/sup> si\u00e8cle aux aspects similaires: des sc\u00e8nes de lynchage o\u00f9 les tortionnaires posent avec le sourire pour la cam\u00e9ra <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_18');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_18');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_18\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[18]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_18\" class=\"footnote_tooltip\">Voir notamment\u00a0: Luc\u00a0Sante, \u00ab\u00a0Tourist and Torturers\u00ab\u00a0,\u00a0New York Times, 11 mai 2004; Susan J.\u00a0Brison, \u00ab\u00a0Torture, or &lsquo;Good Old American Pornography&rsquo;?\u00ab\u00a0,\u00a0The Chronicle of Higher&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_18');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_18').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_18', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Ce parall\u00e8le para\u00eet des plus fond\u00e9s \u2013 mais comment expliquer alors l\u2019\u00e9clipse de pr\u00e8s d\u2019un si\u00e8cle de ce genre ignoble? C\u2019est ici que doivent entrer en consid\u00e9ration les nouveaux caract\u00e8res de la photographie.<\/p>\n<p>Le plus frappant, lorsque l\u2019on passe d\u2019une pratique classique au mode num\u00e9rique, repose dans la disparition de la valeur du clich\u00e9. Une image peut \u00eatre ou non enregistr\u00e9e, effac\u00e9e ou conserv\u00e9e, sans autre cons\u00e9quence que l\u2019occupation de l\u2019espace-m\u00e9moire. Cette capacit\u00e9 incite \u00e0 multiplier les essais et c\u2019est sans doute l\u2019une des d\u00e9couvertes les plus satisfaisantes du nouveau m\u00e9dium que de comprendre qu\u2019une image n\u2019a virtuellement plus aucun co\u00fbt. Ce caract\u00e8re modifie concr\u00e8tement la mani\u00e8re de faire des images. La perception de l\u2019acte de prise de vue se transforme\u00a0: l\u2019instant privil\u00e9gi\u00e9 de la pratique argentique se voit d\u00e9pouill\u00e9 de son aura \u2013 la photographie num\u00e9rique rend la prise de vue libre et gratuite, c\u2019est-\u00e0-dire insignifiante.<\/p>\n<p>Au moins dans un premier temps. Car ce caract\u00e8re est transitoire: il appartient \u00e0 l\u2019histoire de la photographie et traduit tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment un \u00e9tat de seuil, le passage d\u2019une technologie \u00e0 une autre. Lorsqu\u2019il accueille en 1888 le ch\u00e2ssis \u00e0 rouleau, Albert Londe avertit son lecteur en ces termes: \u00abCet appareil est r\u00e9ellement tr\u00e8s pratique [\u2026]. Nous ferons n\u00e9anmoins une critique g\u00e9n\u00e9rale des appareils \u00e0 rouleau tout comme des ch\u00e2ssis multiples en ce sens qu\u2019ils peuvent tout d\u2019abord faire n\u00e9gliger la qualit\u00e9 de l\u2019image. L\u2019amateur qui, pour une excursion, n\u2019emporte que six glaces, saura les d\u00e9penser avec sagesse et rapportera certainement six clich\u00e9s \u00e9tudi\u00e9s, et par suite int\u00e9ressants. S\u2019il a une r\u00e9serve de 24 ou m\u00eame de 48 pr\u00e9parations, il est bien \u00e0 craindre qu\u2019il n\u2019en fasse un gaspillage \u00e0 tort et \u00e0 travers, et qu\u2019au retour il ne soit oblig\u00e9 de reconna\u00eetre que la plupart des \u00e9preuves sont m\u00e9diocres parce qu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 faites trop h\u00e2tivement <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_19');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2990_1('footnote_plugin_reference_2990_1_19');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2990_1_19\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[19]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_19\" class=\"footnote_tooltip\"> Albert\u00a0Londe,\u00a0<em>La Photographie moderne. Pratique et applications<\/em>, Paris, Masson, 1888, p. 25-26.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2990_1_19').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2990_1_19', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00bb<\/p>\n<p>Cette perception ne tardera pas \u00e0 s\u2019estomper. L\u2019impression d\u2019insignifiance de la prise de vue d\u00e9coule du fait que la nouvelle pratique est mesur\u00e9e \u00e0 l\u2019aune de l\u2019ancienne. Cet effet de seuil est typique de l\u2019\u00e9tat contemporain de la photographie num\u00e9rique, dont l\u2019acc\u00e8s \u00e0 la pratique de masse a subi une forte acc\u00e9l\u00e9ration en 2002-2003. Sans omettre les consid\u00e9rations plus g\u00e9n\u00e9rales sur les cons\u00e9quences ravageuses d\u2019un conflit sans justifications, il y a fort \u00e0 parier que ce trait a jou\u00e9 un r\u00f4le d\u2019agent favorable dans la r\u00e9alisation des photographies incrimin\u00e9es, \u00e0 l\u2019endroit d\u2019une population r\u00e9cemment \u00e9quip\u00e9e d\u2019appareils num\u00e9riques.<\/p>\n<p>La s\u00e9quence d\u2019\u00e9v\u00e9nements qui se construit de l\u2019automne 2003 au printemps 2004 autour des images d\u2019Abou Ghraib repr\u00e9sente une situation d\u2019exception, qui a peu de chances de se reproduire sous une forme proche. Ses cons\u00e9quences politiques restent \u00e0 \u00e9valuer. Sur le plan iconographique, elle aura apport\u00e9 plusieurs d\u00e9monstrations pr\u00e9cieuses. Elle contredit d\u2019abord les Cassandre qui annon\u00e7aient le d\u00e9clin de notre sensibilit\u00e9 au langage des images, la disparition de leur capacit\u00e9 \u00e0 nous \u00e9mouvoir et \u00e0 engendrer la piti\u00e9. Elle d\u00e9ment les pronostics selon lesquels l\u2019entr\u00e9e dans l\u2019\u00e8re de la photographie digitale devait nous \u00e9loigner \u00e0 jamais des facult\u00e9s d\u2019attestation de l\u2019enregistrement. Elle prouve enfin de fa\u00e7on exemplaire que l\u2019image num\u00e9rique appartient \u00e0 l\u2019histoire de la photographie, dont elle v\u00e9rifie les fonctionnements et les principes. Abou Ghraib a fait entrer de plain-pied les photographies num\u00e9riques dans l\u2019Histoire. On s\u2019en souviendra.<\/p>\n<ul>\n<li> <strong>Citation<\/strong>: Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/398\">L\u2019image num\u00e9rique s\u2019en va-t\u2019en guerre. Les photographies d\u2019Abou Ghraib<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0<em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 15, novembre 2004, p. 124-134, <a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/EP15AbouGhraib.pdf\">pdf<\/a> (traduction anglaise par R. Forquy, \u00ab\u00a0Digital Imaging Goes to War. The Abu Ghraib Photographs\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Photographies<\/em>, n\u00b0 1, mars 2008, p. 103-112, <a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/Gunthert_Digitalimaging.pdf\">pdf<\/a>).<\/li>\n<\/ul>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2990_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2990_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2990_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2990_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Je remercie Xavier Martel de m\u2019avoir signal\u00e9 cette exposition.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Mark\u00a0Danner, \u00ab\u00a0Abu Ghraib: The Hidden Story\u00a0\u00bb,\u00a0<em>New York Review of Books<\/em>, vol. 51, n\u00b0 15, 7 octobre 2004 (<em>je traduis<\/em>).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> J\u2019emprunte ce terme \u00e0 Vincent\u00a0Lavoie,\u00a0<em>L\u2019Instant-monument. Du fait divers \u00e0 l\u2019humanitaire<\/em>, Montr\u00e9al, Dazibao, 2001.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_4');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_4\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>4<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Anne-Marie\u00a0Morice, \u00ab\u00a0Keith Cottingham ou le sujet artificiel\u00a0\u00bb,\u00a0<em>La Recherche photographique<\/em>, n\u00b0 20, printemps 1997, p. 20. \u00c0 la m\u00eame \u00e9poque, R\u00e9gis\u00a0Durand\u00a0estime que: \u00abLa photographie semble en effet \u00eatre arriv\u00e9e \u00e0 un tournant de sa br\u00e8ve existence: son \u00e9volution technologique atteint le point o\u00f9 elle est en passe de devenir quelque chose de tr\u00e8s diff\u00e9rent de ce qui la d\u00e9finissait \u00e0 l\u2019origine (avec notamment la disparition pr\u00e9visible de toute utilisation de surfaces sensibles au profit d\u2019un traitement enti\u00e8rement num\u00e9rique de l\u2019image).\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Le Temps de l\u2019image<\/em>, Paris, la Diff\u00e9rence, 1995, p. 7.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_5');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_5\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>5<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Voir notamment: Michel\u00a0Guerrin, Corinne\u00a0Lesnes, \u00ab\u00a0Le num\u00e9rique et internet bousculent le Pentagone\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Le Monde<\/em>, 14 mai 2004; Susan\u00a0Sontag, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.nytimes.com\/2004\/05\/23\/magazine\/23PRISONS.html?ex=1097726400&amp;en=679fb1b15ae29b34&amp;ei=5070\" target=\"_blank\">Regarding the Torture of Others<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0<em>The New York Times Magazine<\/em>, 23 mai 2004.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_6');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_6\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>6<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Voir:\u00a0<a href=\"http:\/\/www.cbsnews.com\/stories\/2004\/05\/05\/60II\/main615781.shtml\"><span class=\"footnote_url_wrap\">http:\/\/www.cbsnews.com\/stories\/2004\/05\/05\/60II\/main615781.shtml<\/span><\/a> (pr\u00e9sentation revue le 5 mai 2004).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_7');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_7\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>7<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Seymour\u00a0Hersch, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.newyorker.com\/fact\/content\/?040510fa_fact\">Torture at Abu Ghraib<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0<em>New Yorker<\/em>, 30 avril 2004;\u00a0 traduction fran\u00e7aise par Jean Guiloineau,\u00a0<em>Le Monde<\/em>, 9-10 mai 2004, suppl\u00e9ment \u00ab\u00a0La torture dans la guerre\u00a0\u00bb, p. VII.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_8');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_8\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>8<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Paul\u00a0Byrne\u00a0<strong>,<\/strong> \u00ab\u00a0Rogue British troops batter Iraqis in mockery of bid to win over people\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Daily Mirror<\/em>, 1<sup>er<\/sup> mai 2004 (article retir\u00e9 du site\u00a0<span class=\"footnote_url_wrap\">http:\/\/www.mirror.co.uk<\/span> apr\u00e8s le 13 mai 2004).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_9');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_9\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>9<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Voir notamment\u00a0: anon., \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/news.bbc.co.uk\/1\/hi\/uk\/3680327.stm\" target=\"_blank\">Army photos: Claims and rebuttals<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0<em>BBC News<\/em>, 14 mai 2004.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_10');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_10\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>10<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Antonio M.\u00a0Taguba, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.msnbc.msn.com\/id\/4894001\" target=\"_blank\">Executive summary of Article 15-6 investigation of the 800th Military Police Brigade<\/a>\u00ab\u00a0, rapport (version du 5 mai 2004), extraits traduits par David Boyle,\u00a0<em>Le Monde<\/em>, 9-10 mai 2004, loc. cit., p. IV-V.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_11');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_11\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>11<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Barbara\u00a0Starr, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.cnn.com\/2004\/US\/01\/20\/sprj.nirq.abuse\" target=\"_blank\">Details of Army&rsquo;s abuse investigation surface<\/a>\u00ab\u00a0, CNN, 21 janvier 2004.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_12');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_12\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>12<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Fabrice\u00a0Rousselot, \u00ab\u00a0La presse s\u2019arme de critiques\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Lib\u00e9ration<\/em>, 5 mai 2004, p. 7.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_13');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_13\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>13<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Robert L.\u00a0McMahon, \u00ab\u00a0SFTT Role in Uncovering Abu Ghraib Abuses\u00a0\u00bb, site \u00ab\u00a0Soldier for the Truth\u00a0\u00bb, 12 mai 2004.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_14');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_14\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>14<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> John\u00a0Mason, \u00ab\u00a0George Bush et l&rsquo;occupation de l&rsquo;Irak. L&rsquo;effondrement de la droite am\u00e9ricaine ?\u00a0\u00bb, intervention dans le cadre du s\u00e9minaire du CIRPES, EHESS,\u00a04 juin 2004.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_15');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_15\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>15<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> M.\u00a0Danner,\u00a0\u00ab\u00a0Abu Ghraib: The Hidden Story\u00a0\u00bb,\u00a0<em>loc. cit<\/em>.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_16');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_16\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>16<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Ibid<\/em>.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_17');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_17\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>17<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Michel\u00a0Wieviorka, \u00ab\u00a0Irak: hygi\u00e8ne du bourreau\u00a0\u00bb,\u00a0<em>Lib\u00e9ration<\/em>, 13 mai 2004, p. 39.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_18');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_18\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>18<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Voir notamment\u00a0: Luc\u00a0Sante, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.nytimes.com\/2004\/05\/11\/opinion\/tourists-and-torturers.html\" target=\"_blank\">Tourist and Torturers<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0<em>New York Times<\/em>, 11 mai 2004; Susan J.\u00a0Brison, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/chronicle.com\/free\/v50\/i39\/39b01001.htm\" target=\"_blank\">Torture, or &lsquo;Good Old American Pornography&rsquo;?<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0<em>The Chronicle of Higher Education<\/em>, 4 juin 2004.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2990_1('footnote_plugin_tooltip_2990_1_19');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2990_1_19\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>19<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Albert\u00a0Londe,\u00a0<em>La Photographie moderne. Pratique et applications<\/em>, Paris, Masson, 1888, p. 25-26.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2990_1() { jQuery('#footnote_references_container_2990_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2990_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2990_1() { jQuery('#footnote_references_container_2990_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2990_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2990_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2990_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2990_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2990_1(); } } function footnote_moveToReference_2990_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2990_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2990_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2990_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il y a 10 ans, Dan Rather d\u00e9voilait sur CBS les premi\u00e8res photographies de torture de la prison d\u2019Abou Ghraib. Je republie [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[17,18,24],"tags":[32,54,62],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-Me","jetpack-related-posts":[{"id":1853,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1853\/","url_meta":{"origin":2990,"position":0},"title":"&quot;From here on&quot;, Arles rencontre la photo num\u00e9rique","date":"8 juillet 2011","format":false,"excerpt":"La photo num\u00e9rique enfin reconnue et valoris\u00e9e par le principal festival de photographie, les Rencontres d'Arles? Pas si vite. La prise de position hier de Joan Fontcuberta, artiste reconnu et principal instigateur de l'exposition \"From here on\", c\u00e9l\u00e9brant la \u00abjoie\u00bb de la \u00abr\u00e9volution num\u00e9rique\u00bb dans le cadre du tr\u00e8s officiel\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;imagenum&quot;","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/farm6.static.flickr.com\/5116\/5912942760_37ce287608.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1103,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1103\/","url_meta":{"origin":2990,"position":1},"title":"Consultation, indexabilit\u00e9, r\u00e9sistance","date":"14 septembre 2010","format":false,"excerpt":"Compte rendu du s\u00e9minaire \"Recherches en histoire visuelle\", 2009-2010 Les travaux de l'ann\u00e9e 2009-2010 ont permis de boucler la premi\u00e8re \u00e9tape de l'enqu\u00eate ouverte en 2005 pour \u00e9tablir les principaux points de rep\u00e8res de la transition num\u00e9rique du m\u00e9dium photographique. A partir de la rentr\u00e9e 2010, un nouveau cycle sera\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;Enseignement&quot;","img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":500,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/500\/","url_meta":{"origin":2990,"position":2},"title":"La photographie est-elle encore moderne?","date":"3 avril 2010","format":false,"excerpt":"Le monde de la photographie \u00e9prouve aujourd'hui un paradoxe nouveau. Il a absorb\u00e9 dans la pratique le choc de la num\u00e9risation, sa plus importante mutation technologique depuis l'invention du n\u00e9gatif (Talbot, 1840). Mais il reste fortement attach\u00e9 \u00e0 ses symboles traditionnels et montre une r\u00e9sistance surprenante \u00e0 admettre ou \u00e0\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;Contributions&quot;","img":{"alt_text":"Mus\u00c3\u00a9e de lElys\u00c3\u00a9e, Lausanne, exposition Tous Photographes (2007).","src":"https:\/\/i0.wp.com\/farm1.static.flickr.com\/173\/481030442_cef27d0d67.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":2966,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2966\/","url_meta":{"origin":2990,"position":3},"title":"L\u2019image conversationnelle. Les nouveaux usages de la photographie num\u00e9rique","date":"8 avril 2014","format":false,"excerpt":"Je reproduis ci-dessous mon article paru dans le num\u00e9ro 31 d\u2019Etudes photographiques (printemps 2014), afin de\u00a0permettre sa discussion. R\u00e9alis\u00e9 par Steven Spielberg \u00e0 partir d'une nouvelle de Philip K. Dick, le film Minority Report, diffus\u00e9 en 2002, est r\u00e9put\u00e9 pour la cr\u00e9dibilit\u00e9 de ses projections technologiques. Dessinant l'univers de 2054\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;Contributions&quot;","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/01-minority-1024x430.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":2313,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2313\/","url_meta":{"origin":2990,"position":4},"title":"Au revoir, Monsieur Peirce","date":"12 f\u00e9vrier 2012","format":false,"excerpt":"Retour des frimas et des gel\u00e9es, de l'haleine qui blanchit et\u00a0des traces de pas dans la neige. L'occasion de reprendre un dialogue entam\u00e9 avec Jean-Louis Boissier sur l'un des mythes les plus tenaces de la photographie. En 2007, alors que la transition num\u00e9rique des images bat son plein, je publie\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;Lhivic&quot;","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/jlboissier-300x225.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1684,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1684\/","url_meta":{"origin":2990,"position":5},"title":"Parution \u201cEtudes photographiques\u201d n\u00b027","date":"13 mai 2011","format":false,"excerpt":"La Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie annonce la parution du n\u00b0 27 d\u2019Etudes photographiques (mai 2011). Sommaire Images de guerre Georges Didi-Huberman, \"\u00c9chantillonner le chaos. Aby Warburg et l\u2019atlas photographique de la Grande Guerre\/Sampling Chaos: Aby Warburg and the Photographic Atlas of the Great War\" Portfolio: Mathieu Pernot, \"Migrants\" Photographies mises\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;Publications&quot;","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/EP27lr-326x500.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2990"}],"collection":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2990"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2990\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2990"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2990"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2990"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}