{"id":2779,"date":"2013-09-12T10:35:06","date_gmt":"2013-09-12T08:35:06","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2779"},"modified":"2013-09-12T10:35:06","modified_gmt":"2013-09-12T08:35:06","slug":"la-photographie-laboratoire-du-visible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2779\/","title":{"rendered":"La photographie, laboratoire du visible"},"content":{"rendered":"

Suite \u00e0 une demande de lecteur, je mets en ligne deux articles anciens \u00e0 peu pr\u00e8s introuvables, qui n’ont pas perdu tout int\u00e9r\u00eat: \u00ab\u00a0La photographie, laboratoire du visible\u00a0\u00bb (1999) et \u00ab\u00a0Une langue commune: photographie au Bauhaus\u00a0\u00bb (2000), parus l’un et l’autre sous forme de pr\u00e9faces de catalogues.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La photographie, laboratoire du visible<\/strong><\/p>\n

Au cours des ann\u00e9es 1920, avec un certain retard par rapport aux d\u00e9buts de l\u2019entreprise de r\u00e9novation des arts plastiques men\u00e9e par les avant-gardes picturales, quelques esprits avis\u00e9s s\u2019aper\u00e7urent que la photographie pouvait aussi servir d\u2019outil pour la d\u00e9construction de la mim\u00e9sis<\/em>. En d\u00e9ployant le catalogue des mises \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du visible par la photographie (photogrammes, surimpressions, d\u00e9formations, photomontages, vues bascul\u00e9es, etc.), L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy appelait \u00e0 une grande lessive de nos habitudes visuelles, et d\u00e9fendait une production artistique bas\u00e9e sur l\u2019exploration syst\u00e9matique des moyens mis en \u0153uvre par le dispositif d\u2019enregistrement.<\/p>\n

R\u00e9cusant pr\u00e8s d\u2019un si\u00e8cle d\u2019efforts pour constituer la photographie en instrument \u00ab\u00a0sinc\u00e8re\u00a0\u00bb d\u2019une repr\u00e9sentation \u00ab\u00a0transparente\u00a0\u00bb, le saut op\u00e9r\u00e9 par Peinture Photographie Film<\/em> de la reproduction photographique \u00e0 une photographie transcendantale n\u2019a rien perdu de sa force transgressive ni de son caract\u00e8re importun, qu\u2019il reste n\u00e9cessaire de neutraliser en le rangeant au rayon des curiosit\u00e9s avant-gardistes, fruit d\u2019une exaltation dat\u00e9e. Pourtant, Moholy mettait le doigt sur une capacit\u00e9 essentielle de l\u2019outil l\u2019enregistrement \u2013 toujours pr\u00e9sente, souvent exploit\u00e9e sur un mode ludique, mais jamais encore \u00e9valu\u00e9e \u00e0 sa juste mesure: par le seul jeu sur les param\u00e8tres de la production de l\u2019image, la capacit\u00e9 de la photographie \u00e0 interroger les fondements m\u00eame de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n

Par l\u2019ensemble des op\u00e9rations qu\u2019elle suppose et, au sein des diverses proc\u00e9dures mises en \u0153uvre, des options qu\u2019elle propose (passage de l\u2019espace au plan, transposition des couleurs en valeurs, inversion n\u00e9gative, choix d\u2019un support, d\u2019une optique, d\u2019une profondeur de champ et d\u2019un temps de pose appropri\u00e9s au sujet, etc.), la photographie constituait d\u00e8s l\u2019origine un r\u00e9servoir d\u2019\u00e9nigmes et de questions adress\u00e9es au visible \u2013 questions dont on retrouve la trace pressante dans les recherches des pionniers, et que seule une conception strictement mim\u00e9tique de l\u2019image, aid\u00e9e par une pratique virtuose de protocoles incertains, avait permis de masquer, au moins en partie.<\/p>\n

Parmi le catalogue des variations op\u00e9ratoires propos\u00e9es par Moholy, il n\u2019en \u00e9tait gu\u00e8re qui ne fussent connues d\u00e8s les premi\u00e8res ann\u00e9es de l\u2019exercice du m\u00e9dium: d\u00e9formations, halos, tra\u00een\u00e9es, surimpression ou solarisation \u00e9taient alors r\u00e9pertori\u00e9s dans la cat\u00e9gorie des difficult\u00e9s proc\u00e9durales qu\u2019il fallait apprendre \u00e0 ma\u00eetriser, ou des ratages qu\u2019il \u00e9tait recommand\u00e9 d\u2019\u00e9viter. Or, malgr\u00e9 le corpus de r\u00e8gles et d\u2019interdits v\u00e9hicul\u00e9s par les manuels, il n\u2019\u00e9tait pas rare de voir les praticiens c\u00e9der \u00e0 la tentation de l\u2019exp\u00e9rimentation ludique et, dans les marges de l\u2019orthodoxie, pour le seul plaisir d\u2019une mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve de l\u2019outil, de chercher d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment la surprise d\u2019un brouillage de l\u2019indicialit\u00e9 optique.<\/p>\n

Il existe deux grands mod\u00e8les antagonistes du recours \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation. Le premier, dans les sciences de la nature, traditionnellement repr\u00e9sent\u00e9 par la figure de Galil\u00e9e, se propose d\u2019\u00e9tablir les lois des d\u00e9terminismes naturels par les moyens d\u2019une observation provoqu\u00e9e, r\u00e9p\u00e9table et contr\u00f4l\u00e9e. Le second, inaugur\u00e9 par l\u2019Utopie<\/em> de Thomas More, dans le champ politique, cherche \u00e0 tester de nouvelles conditions de sociabilit\u00e9 par leur projection dans l\u2019espace de la fiction litt\u00e9raire.<\/p>\n

Dans le premier cas, si l\u2019exp\u00e9rimentation suppose une posture d\u2019interrogation pr\u00e9alable d\u2019un monde per\u00e7u comme \u00e9nigmatique, elle ne vise qu\u2019\u00e0 identifier des m\u00e9canismes immuables, non \u00e0 en questionner la validit\u00e9. Dans le second, au contraire, l\u2019exp\u00e9rience virtuelle d\u2019un monde organis\u00e9 selon des r\u00e8gles inconnues de la soci\u00e9t\u00e9 existante remet en cause des conditions de vie suppos\u00e9es modifiables. Oppos\u00e9s, non quant \u00e0 leur m\u00e9thode, mais quant \u00e0 leurs fins, ces deux mod\u00e8les exp\u00e9rimentaux permettent de distinguer entre un programme que l\u2019on pourrait appeler (sur le mod\u00e8le du terme \u00ab\u00a0empirique\u00a0\u00bb) orthopirique<\/em> (exp\u00e9rimentation en vue de l\u2019interpr\u00e9tation du donn\u00e9), et un autre, n\u00e9opirique<\/em> (exp\u00e9rimentation en vue de la production du nouveau).<\/p>\n

Il serait commode, sur cette base, de pouvoir diff\u00e9rencier une phase d\u2019exp\u00e9rimentation de<\/em> la photographie (programme orthopirique) d\u2019une phase d\u2019exp\u00e9rimentation par<\/em> la photographie (programme n\u00e9opirique) \u2013 distinction qui para\u00eet grosso modo<\/em> conforme \u00e0 l\u2019histoire des usages de l\u2019enregistrement argentique. Malheureusement, \u00e0 la part immuable de la physique, dans la production de l\u2019image, le fait photographique adjoint, dans sa r\u00e9ception, une dimension sociale soumise \u00e0 de multiples variations.<\/p>\n

On peut ais\u00e9ment le v\u00e9rifier: chacune des principales innovations proc\u00e9durales du m\u00e9dium a non seulement apport\u00e9 un progr\u00e8s dans le confort d\u2019ex\u00e9cution de l\u2019op\u00e9ration photographique, mais aussi introduit des mutations \u2013 souvent discr\u00e8tes, parfois spectaculaires \u2013 dans l\u2019iconographie produite. Qu\u2019une modification de la pratique, comme l\u2019invention d\u2019une combinaison optique plus lumineuse (objectif Petzval), le fait de rendre plus ais\u00e9e la prise de vue en ext\u00e9rieur (proc\u00e9d\u00e9s secs), ou encore la possibilit\u00e9 de mobiliser une source de lumi\u00e8re artificielle (\u00e9clair magn\u00e9sique), se traduise concr\u00e8tement par une \u00e9volution en terme de gamme de sujets ne semble pas bousculer la logique. Mais ce constat, qui lie indissociablement technique et esth\u00e9tique, indique que toute forme d\u2019exp\u00e9rimentation de<\/em> la photographie conduit n\u00e9cessairement \u00e0 une remise en question du donn\u00e9 iconographique: \u00e0 une exp\u00e9rimentation par<\/em> la photographie.<\/p>\n

La puissance du m\u00e9dium photographique r\u00e9side dans sa capacit\u00e9 \u00e0 ramener la question iconographique \u00e0 un ensemble de variables techniques. En agissant sur l\u2019un ou l\u2019autre de ces param\u00e8tres, comme l\u2019on fait glisser le curseur d\u2019un potentiom\u00e8tre, dans les plus pures conditions de la m\u00e9thode exp\u00e9rimentale, rien n\u2019est plus facile que de transformer un instrument de reproduction bien calibr\u00e9 en laboratoire de la repr\u00e9sentation. D\u2019o\u00f9 un apparent myst\u00e8re: d\u00e8s lors que cette capacit\u00e9 s\u2019inscrit au nombre des potentialit\u00e9s originaires de l\u2019outil photographique, pourquoi faut-il attendre le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle pour en apercevoir la mise \u00e0 profit?<\/p>\n

Sous cette forme, la question est en r\u00e9alit\u00e9 mal pos\u00e9e. D\u2019une part, on l\u2019a vu, parce que la disposition n\u00e9opirique est loin d\u2019\u00eatre absente des pr\u00e9occupations des praticiens du XIXe si\u00e8cle \u2013 m\u00eame si, dans ses manifestations les plus visibles, sur le terrain de la curiosit\u00e9 technique comme sur celui de la recherche \u00e0 vis\u00e9e scientifique, elle semble s\u2019\u00e9carter des chemins de la cr\u00e9ation esth\u00e9tique identifi\u00e9e comme telle. D\u2019autre part, parce que c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce travail souterrain de la photographie qui a contribu\u00e9 \u00e0 imposer le recours \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation dans le domaine des arts visuels.<\/p>\n

Bouclant la boucle, la proclamation de l\u2019usage de la photographie \u00e0 des fins de d\u00e9construction de la mim\u00e9sis<\/em> constitue l\u2019attestation de l\u2019introduction en art des deux mod\u00e8les de l\u2019exp\u00e9rimentation: le mod\u00e8le scientifique, et le mod\u00e8le politique (militer pour une interrogation radicale du visible supposait en effet de renouer avec le site originel de la d\u00e9marche n\u00e9opirique; que la red\u00e9couverte des capacit\u00e9s exp\u00e9rimentales de la photographie ait \u00e9t\u00e9 le fait de plasticiens tels Rodtchenko ou Moholy, familiers du mouvement le plus inspir\u00e9 par le projet r\u00e9volutionnaire, le constructivisme russe, ne doit rien au hasard).<\/p>\n

Signature des effets de la photographie sur les beaux-arts, Peinture Photographie Film<\/em> enfermait toutefois l\u2019enregistrement argentique dans une situation paradoxale, en attribuant \u00e0 la plus fid\u00e8le servante de la mim\u00e9sis<\/em> un r\u00f4le majeur dans la d\u00e9construction de l\u2019esth\u00e9tique classique, et en lui conf\u00e9rant la dignit\u00e9 d\u2019un moyen d\u2019action de l\u2019art en raison de son exclusion de ses territoires les plus nobles. En la renvoyant \u00e0 sa fonction de laboratoire du visible, Moholy interdisait d\u00e9finitivement la possibilit\u00e9 m\u00eame de la question de la photographie comme art<\/em>.<\/p>\n

Citation<\/strong>: Andr\u00e9 Gunthert,\u00a0\u00ab\u00a0La photographie, laboratoire du visible\u00a0\u00bb, Vive les modernit\u00e9s<\/em> (catalogue d\u2019exposition), Arles, Actes Sud, 1999, p. 31-34.<\/p>\n

\n

Une langue commune. Photographie au Bauhaus<\/strong><\/p>\n

En associant deux outils disponibles dans tous les laboratoires du monde \u2013 le tube de Crookes et la plaque photographique \u2013, la d\u00e9couverte des rayons X par Wilhelm Conrad R\u00f6ntgen autorisait tout apprenti physicien \u00e0 reproduire imm\u00e9diatement et \u00e0 peu de frais l\u2019exp\u00e9rience de la radiographie, qui se r\u00e9pandit en quelques semaines comme une tra\u00een\u00e9e de poudre \u00e0 l\u2019\u00e9chelle du globe.<\/p>\n

La publication en 1925 de Malerei Fotografie Film<\/em>, le c\u00e9l\u00e8bre manifeste exp\u00e9rimental de Moholy-Nagy, aura produit un effet similaire dans l\u2019espace germanophone: en un temps tr\u00e8s court, il rencontre un \u00e9cho sans pr\u00e9c\u00e9dent dans le champ artistique, comme si les conditions de sa r\u00e9ception \u00e9taient r\u00e9unies par avance, comme si tout \u00e9tait pr\u00eat pour accueillir ses propositions iconoclastes.<\/p>\n

Nous ne faisons que commencer \u00e0 red\u00e9couvrir \u00e0 quel point la photographie fut chose courante dans les \u00e9coles d\u2019arts appliqu\u00e9s allemandes apr\u00e8s la Premi\u00e8re guerre mondiale. Utilis\u00e9e avant tout \u00e0 des fins de reproduction par des \u00e9tudiants d\u00e9sireux de se constituer rapidement des bases de donn\u00e9es graphiques, et ne faisant le plus souvent l\u2019objet que d\u2019un enseignement strictement technique, la pratique du m\u00e9dium constituait \u00e0 la fois le bagage le plus r\u00e9pandu et une activit\u00e9 de caract\u00e8re secondaire, \u00e0 laquelle n\u2019\u00e9tait attach\u00e9e aucun enjeu artistique. Ce sont ces conditions qui auront permis de faire de la photographie le tube de Crookes de l\u2019avant-garde.<\/p>\n

Que nous montrent les \u00e9preuves rassembl\u00e9es des \u00e9tudiants du Bauhaus? Pour l\u2019essentiel, des reproductions d\u2019\u0153uvres graphiques ou plastiques \u00e0 caract\u00e8re strictement documentaire, des enregistrements de l\u2019environnement imm\u00e9diat des \u00e9l\u00e8ves, et des prises de vues r\u00e9cr\u00e9atives, portraits ou groupes, ex\u00e9cut\u00e9es le plus souvent sans souci de composition ou de cadrage, comme au petit bonheur la chance. Dans le contexte \u00e9troitement norm\u00e9 de l\u2019enseignement des arts appliqu\u00e9s, sur lequel p\u00e8sent les exigences accumul\u00e9es de l\u2019esth\u00e9tique, de l\u2019histoire de l\u2019art, de la production industrielle et des contraintes commerciales, on comprend \u00e0 quel point la pratique photographique a pu former \u00e0 la fois un mat\u00e9riau de base et une sorte de friche, un espace de communication et d\u2019\u00e9change autorisant une circulation sans contraintes, un outil aussi fluide et invisible que la langue que l\u2019on parle \u2013 non sign\u00e9, non revendiqu\u00e9, libre d\u2019usage, ouvert \u00e0 tous.<\/p>\n

Il fallait que la photographie fut cette langue commune pour que puissent s\u2019appliquer les propositions de Moholy. Celles-ci, dont on ne retient souvent que l\u2019aspect technique, reposent fondamentalement sur une extension au domaine visuel de principes communautaristes qui semblent tout droit issus de l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019\u00e9cole (et du design): \u00e9galit\u00e9 des images, interchangeabilit\u00e9 des lectures. Une \u00e9preuve documentaire ne vaut pas moins qu\u2019un tableau; une photographie scientifique peut \u00eatre lue comme une \u0153uvre d\u2019art. Proposant de modifier moins les modalit\u00e9s de r\u00e9alisation que l\u2019\u00e9valuation des images, il faisait apercevoir \u00e0 tous les \u00e9tudiants d\u2019\u00e9coles d\u2019art qu\u2019ils disposaient d\u00e9j\u00e0<\/em> d\u2019un corpus d\u2019\u0153uvres modernes \u2013 \u00e0 la seule condition de transformer le regard qu\u2019ils portaient sur elles.<\/p>\n

Citation<\/strong>: Andr\u00e9 Gunthert,\u00a0\u00ab\u00a0Une langue commune. Photographie au Bauhaus\u00a0\u00bb, Les \u00e9tudiants du Bauhaus<\/em> (catalogue d\u2019exposition), Centre de photographie de Lectoure, 2000, n. p.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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