{"id":2630,"date":"2013-02-17T11:06:32","date_gmt":"2013-02-17T10:06:32","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2630"},"modified":"2013-02-17T11:06:32","modified_gmt":"2013-02-17T10:06:32","slug":"zero-dark-thirty-comment-ecrire-lhistoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2630\/","title":{"rendered":"Comment "Zero Dark Thirty" \u00e9crit l'histoire"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Comment s’\u00e9labore le sentiment de l’histoire? Celui qui fait basculer notre perception du pr\u00e9sent de l’\u00e9v\u00e9nement vers la distinction historique? Zero Dark Thirty<\/em><\/a> de Kathryn Bigelow fournit un exemple pr\u00e9cieux pour r\u00e9pondre \u00e0 cette question.<\/p>\n

Jusqu’\u00e0 ce film, la \u00ab\u00a0guerre contre le terrorisme\u00a0\u00bb ch\u00e8re \u00e0 George W. Bush ne m’apparaissait pas du tout comme une guerre. Des actions dispers\u00e9es et incoh\u00e9rentes, une n\u00e9buleuse d\u00e9sign\u00e9e par commodit\u00e9 sous le nom d’Al Quaida, mais ni fronts ni batailles, un chef invisible et \u00e0 peu pr\u00e8s muet, un th\u00e9\u00e2tre d’ombres, des enjeux insaisissables, une temporalit\u00e9 \u00e9clat\u00e9e par le traitement m\u00e9diatique…<\/p>\n

Z\u00e9ro Dark Thirty<\/em> commence par r\u00e9organiser tous ces \u00e9l\u00e9ments. Il cr\u00e9e une timeline<\/em>: le film s’ouvre sur le 11 septembre 2001, se cl\u00f4t sur l’ex\u00e9cution de Ben Laden en 2011. Exit<\/em> la guerre d’Irak, hors sujet. Exit<\/em> la question de savoir pourquoi des avions s’abattent un beau jour sur les tours jumelles. Exit<\/em> l’interrogation sur la port\u00e9e de la disparition de l’ennemi public num\u00e9ro 1. On a des bornes stables, comme 14-18, et ce qui se manifeste entre les deux, comme les attentats de Londres<\/a> ou celui de l’h\u00f4tel Marriott<\/a>, semble du coup s’inscrire dans la continuit\u00e9 d’une action d\u00e9termin\u00e9e. La manipulation de la temporalit\u00e9 appara\u00eet comme le premier outil, simple et puissant, de l’\u00e9criture de l’histoire.<\/p>\n

Un deuxi\u00e8me outil est la mise en s\u00e9rie par comparaison. Pour identifier comme une guerre un conflit atypique, il convient de privil\u00e9gier les facteurs qui permettront de reconna\u00eetre le film comme un film de guerre, en particulier les actions militaires, mais aussi la manifestation de l’antagonisme des bellig\u00e9rants. Le r\u00f4le des sc\u00e8nes d’ouverture sur la torture, qui remplissent parfaitement ces fonctions, appara\u00eet d\u00e8s lors plus clairement. La magnifique cl\u00f4ture en forme de shoot\u00b4em up<\/em> par les Navy Seals, avec ses h\u00e9licopt\u00e8res et sa technologie dernier cri, forme l’indispensable climax<\/em> narratif de cette guerre par d\u00e9faut, o\u00f9 seul un des deux camps porte l’habit militaire.<\/p>\n

Une allusion plus subtile, mais tout aussi efficace, est construite par le choix de faire de la CIA le principal op\u00e9rateur du combat. Les espions m\u00e8nent la danse: la guerre contre le terrorisme, nous est-il sugg\u00e9r\u00e9, pr\u00e9sente de fortes analogies avec la guerre froide \u2013 un affrontement o\u00f9 manquent certains des caract\u00e8res les plus repr\u00e9sentatifs du fait guerrier, mais qui a bien \u00e9t\u00e9 d\u00e9sign\u00e9 comme un conflit historique majeur, et dont les contours sont familiers pour les Am\u00e9ricains. Remporter la victoire finale est une derni\u00e8re signature qui souligne la coh\u00e9rence globale du dessin.<\/p>\n

Un film ne fait pas l’Histoire, diront ceux qui ne jurent que par l’histoire savante. Mais la vertueuse h\u00e9ro\u00efne de Kathryn Bigelow, habit\u00e9e par sa mission, est-elle si diff\u00e9rente de la Jeanne d’Arc fa\u00e7onn\u00e9e par le grand historien Michelet pour porter l’\u00e9tendard du nationalisme? L’histoire n’est rien d’autre qu’une stylisation et une mise en intrigue qui conf\u00e8re sa lisibilit\u00e9 \u00e0 l’\u00e9v\u00e9nement. En participant \u00e0 la r\u00e9\u00e9criture d’une r\u00e9alit\u00e9 chaotique, Z\u00e9ro Dark Thirty<\/em> aura puissamment contribu\u00e9 \u00e0 cette m\u00e9tamorphose.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Comment s’\u00e9labore le sentiment de l’histoire? Celui qui fait basculer notre perception du pr\u00e9sent de l’\u00e9v\u00e9nement vers la distinction historique? Zero Dark […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[26,28],"tags":[41,54],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-Gq","jetpack-related-posts":[{"id":2168,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2168\/","url_meta":{"origin":2630,"position":0},"title":"Apocalypse ou la trouille de l'histoire","date":"7 novembre 2011","format":false,"excerpt":"Face \u00e0 la diffusion d'Apocalypse, Hitler, second volet de l'histoire coloris\u00e9e du XXe si\u00e8cle de Daniel Costelle et Isabelle Clarke, le 25 octobre dernier sur France 2, le scrupule para\u00eet d\u00e9risoire. 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