{"id":2618,"date":"2013-02-05T15:06:54","date_gmt":"2013-02-05T14:06:54","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2618"},"modified":"2013-02-05T15:06:54","modified_gmt":"2013-02-05T14:06:54","slug":"gilles-caron-antidote-a-lheroisme-photojournalistique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2618\/","title":{"rendered":"Gilles Caron, antidote \u00e0 l'h\u00e9ro\u00efsme photojournalistique"},"content":{"rendered":"

Qu’est-ce qu’un photojournaliste? La r\u00e9ponse qu’aucun professionnel n’a envie d’entendre, c’est: un producteur d’images. C’est probablement la raison pour laquelle Luc Debraine, journaliste \u00e0 L’Hebdo<\/em> et fin connaisseur du genre, termine son compte rendu de l’exposition de Lausanne en jugeant que le photojournalisme est \u00abune \u00e9vidence occult\u00e9e par cette exposition\u00bb.<\/a><\/p>\n

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Montage de l'exposition Gilles Caron, mus\u00e9e de l'Elys\u00e9e, Lausanne.<\/figcaption><\/figure>\n

<\/a>Je pense exactement le contraire. Je pense que la r\u00e9trospective Gilles Caron (1939-1970)<\/a> pilot\u00e9e par Michel Poivert au mus\u00e9e de l’Elys\u00e9e montre scrupuleusement ce qu’est le photojournalisme. Certes, on n’y reconna\u00eet pas les effets rh\u00e9toriques habituels chers \u00e0 Magnum, l’esbroufe de l’h\u00e9ro\u00efsme ni du best-of<\/em> grand format. Ce que l’historien d’art a choisi de montrer est une image \u00e0 la fois plus modeste, plus besogneuse et plus interrogative. Et pour la premi\u00e8re fois, plut\u00f4t qu’une soci\u00e9t\u00e9 cens\u00e9e se reconna\u00eetre dans le miroir de ses ic\u00f4nes<\/a> magnifi\u00e9es par la cimaise, on voit un photographe au travail. Un tout jeune homme qui apprend encore son m\u00e9tier, h\u00e9site et revient sur ses pas. Pour la premi\u00e8re fois, on aper\u00e7oit Gilles Caron, le photographe, et non la statue patin\u00e9e par la l\u00e9gende, camoufl\u00e9e par le sourire de Cohn-Bendit et la fuite du manifestant de mai 68.<\/p>\n

Un photographe obstin\u00e9, qui mord comme un roquet dans le mollet de l’\u00e9v\u00e9nement, et qui tient bon, sans jamais l\u00e2cher, suivant l’action, ponctuant de d\u00e9clics son ent\u00eatement qui est comme une rage. Mais un photographe impuissant aussi, jouet de forces qui le d\u00e9passent et qu’il ne ma\u00eetrise pas, promeneur un peu lunaire des plus tristes spectacles du monde, pas encore blas\u00e9, parfois d\u00e9contenanc\u00e9, interdit par la vision d’une mis\u00e8re qu’il a pour mission de capturer.<\/p>\n

Alg\u00e9rie, Biafra, Vietnam, Irlande, manifestations, troubles divers\u2026 L’exposition n’a pas retenu, autrement que par un clin d’oeil, l’activit\u00e9 plus ordinaire de la photo de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s, d’acteurs ou d’hommes politiques. Le choix est d’aller au plus pr\u00e8s de la mythologie, pour mieux lui \u00f4ter son vernis martial. Les soldats de Caron sont fatigu\u00e9s et sales, et les photoreporters jouent et rigolent pour faire descendre la tension. Il y a quelques belles images, de celles qui ornent les couvertures, mais il y a aussi celles d’avant et celles d’apr\u00e8s \u2013 plut\u00f4t l’exercice du regard que l’id\u00e9alisation de l’\u00e9v\u00e9nement, plut\u00f4t l’\u00e9criture de l’image que la peinture d’histoire.<\/p>\n

On ne ressort pas de cette expo brave et gai, mais plut\u00f4t triste et abattu. Les images des d\u00e9sordres du monde d’il y a quarante ans semblent dater d’hier. La photographie n’y a rien chang\u00e9 \u2013 au contraire: elle y a accoutum\u00e9 notre regard. Et le photoreporter n’est pas ce nouveau chevalier des temps modernes, mais un vagabond d\u00e9sorient\u00e9 \u00e0 la recherche de ses propres rep\u00e8res. Que cette d\u00e9monstration puisse d\u00e9plaire, on le con\u00e7oit. Mais il n’est pas moins certain qu’elle fait passer un air neuf dans les d\u00e9cors d’un th\u00e9\u00e2tre \u00e9puis\u00e9, et leste d’une humanit\u00e9 bienvenue la l\u00e9gende du photojournalisme.<\/p>\n