{"id":2555,"date":"2012-11-25T21:48:32","date_gmt":"2012-11-25T20:48:32","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2555"},"modified":"2012-11-25T21:48:32","modified_gmt":"2012-11-25T20:48:32","slug":"lexception-i-want-you","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2555\/","title":{"rendered":"L&#039;exception &quot;I want you&quot;"},"content":{"rendered":"<p>En r\u00e9ponse \u00e0 la question du \u00ab\u00a0pouvoir des images\u00a0\u00bb ouverte en 1991 par David Freedberg <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> David Freedberg, <em>Le Pouvoir des images<\/em> (1991, trad. de l\u2019am\u00e9ricain par A. Girod), Paris, \u00e9d. G\u00e9rard Monfort, 1998.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, Tom Mitchell propose, dans son c\u00e9l\u00e8bre article \u00ab\u00a0<em>What do pictures \u00ab\u00a0really\u00a0\u00bb want?<\/em>\u00ab\u00a0, de d\u00e9placer l&rsquo;interrogation vers ce que \u00ab\u00a0veulent\u00a0\u00bb les images <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_2\" class=\"footnote_tooltip\">W.J.T. Mitchell, \u00ab\u00a0Que veulent r\u00e9ellement les images\u00a0\u00bb, in Emmanuel Alloa (dir.), Penser l&rsquo;image, Paris, Presses du r\u00e9el, p. 211-247 (trad. de \u201cWhat do pictures \u201creally\u201d want?\u201c,&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_2');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Selon lui, la plupart d&rsquo;entre elles auraient le d\u00e9sir d&rsquo;\u00abexercer une domination sur le regardeur\u00bb, de le s\u00e9duire ou de le fasciner. A titre d&rsquo;exemple, il choisit une illustration \u00abqui se lit \u00e0 livre ouvert\u00bb: l&rsquo;affiche de recrutement am\u00e9ricaine due \u00e0 James Montgomery Flagg \u00ab\u00a0<em>I want you<\/em>\u00a0\u00bb de 1917 (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<p>On peut trouver le raisonnement \u00e9trange. Pour autant qu&rsquo;on admette de pr\u00eater, par exp\u00e9rience de pens\u00e9e, une intention \u00e0 des contenus culturels, il n&rsquo;est gu\u00e8re imaginable qu&rsquo;un tableau, un roman, un po\u00e8me, une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre ou un morceau de musique \u00e9noncent autre chose que: prends-moi, ach\u00e8te-moi, lis-moi, \u00e9coute-moi, regarde-moi \u2013 bref: consomme-moi. La posture de s\u00e9duction \u00ab\u00a0f\u00e9minine\u00a0\u00bb lib\u00e9ralement attribu\u00e9e \u00e0 l&rsquo;image rel\u00e8ve peut-\u00eatre plus simplement de la structure de la consommation des formes culturelles.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2556\" aria-describedby=\"caption-attachment-2556\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8217380421\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2556 \" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/01iwantyou_mitchell.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"457\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/01iwantyou_mitchell.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/01iwantyou_mitchell-300x197.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2556\" class=\"wp-caption-text\">(1) J. Flagg, &quot;I want You&quot;, USA, 1917. (2) J. U. Engelhard, &quot;Auch Du sollst beitreten zur Reichswehr&quot;, Allemagne, 1919.<\/figcaption><\/figure>\n<p><!--more-->\u00ab\u00a0<em>I want you<\/em>\u00a0\u00bb est-elle une ic\u00f4ne arch\u00e9typale de la relation qu&rsquo;entretiennent les images avec leurs spectateurs? On peut tenter de le v\u00e9rifier. Dans son article, Tom Mitchell rapproche cette composition de son pendant allemand (affiche de Julius Ussy Engelhard de 1919, <em>voir ci-dessus<\/em>), concluant que \u00able geste du doigt point\u00e9 ou faisant signe est un trait courant des affiches de recrutement moderne\u00bb.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2557\" aria-describedby=\"caption-attachment-2557\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8218461950\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2557\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/02kitchener.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"330\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/02kitchener.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/02kitchener-300x142.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2557\" class=\"wp-caption-text\">(3) A. Davies, portrait de Lord Kitchener, 1915, coll. Cheltenham Art Museum. (4) A. Leete, London Opinion, couverture, 5\/09\/1914. (5) Id., &quot;(Lord Kitchener) wants you&quot;, GB, septembre 1914.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Pas si s\u00fbr. La g\u00e9n\u00e9alogie de l&rsquo;ic\u00f4ne de Flagg est bien connue: elle s&rsquo;inspire d&rsquo;un pr\u00e9c\u00e9dent anglais de 1916, lui-m\u00eame d\u00e9riv\u00e9 d&rsquo;une autre affiche de recrutement, \u00e0 l&rsquo;origine de la s\u00e9rie. Publi\u00e9e le 5 septembre 1914 en couverture du magazine <em>London Opinion<\/em>, l&rsquo;illustration due \u00e0 Alfred Leete associe \u00e0 un portrait de Lord Horatio Kitchener (1850-1916), ministre de la guerre de Grande-Bretagne, la l\u00e9gende: \u00ab<em>Your country needs you<\/em>\u00bb, significativement plac\u00e9e entre guillemets, comme si la formule \u00e9tait prononc\u00e9e par le personnage repr\u00e9sent\u00e9 (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<p>La version diffus\u00e9e sous forme d&rsquo;affiche \u00e0 partir de fin septembre rench\u00e9rit sur cette figure rh\u00e9torique, en accolant directement l&rsquo;\u00e9nonc\u00e9 \u00ab<em>Wants You<\/em>\u00bb au portrait du ministre, ce qui le place en position de sujet de l&rsquo;\u00e9nonciation (<em>voir ci-dessus<\/em>). Cette construction originale renforce le caract\u00e8re injonctif du dispositif, appuy\u00e9 simultan\u00e9ment sur la mobilisation d&rsquo;une autorit\u00e9, le geste de d\u00e9signation du spectateur par le doigt point\u00e9, enfin sur l&rsquo;usage du vocatif dans le message.<\/p>\n<p>Massivement reproduite, cette affiche appartient aux ic\u00f4nes les plus connues du XXe si\u00e8cle. Son succ\u00e8s inspire de nombreuses imitations ou d\u00e9clinaisons, en Angleterre et dans plusieurs autres pays bellig\u00e9rants (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<p>Dans sa version originale, la figuration de l&rsquo;interpellation minist\u00e9rielle sugg\u00e8re de comprendre l&rsquo;affiche comme une simulation de la situation de recrutement, telle qu&rsquo;elle pourrait se produire dans le r\u00e9el. En janvier 1916, une autre affiche anglaise propose une version plus id\u00e9alis\u00e9e de l&rsquo;injonction, en rempla\u00e7ant Lord Kitchener par le personnage de John Bull, incarnation symbolisant le Royaume-Uni, avec la l\u00e9gende: \u00ab<em>Who&rsquo;s absent? Is it You?<\/em>\u00bb (<em>voir ci-dessous, image n\u00b0 8<\/em>).<\/p>\n<figure id=\"attachment_2558\" aria-describedby=\"caption-attachment-2558\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8217378837\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2558\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/03recrutement_tab1.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"342\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/03recrutement_tab1.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/03recrutement_tab1-300x148.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2558\" class=\"wp-caption-text\">(6) A. Leete, &quot;(Lord Kitchener) wants you&quot;, GB, 1914. (7) &quot;Your First Duty&quot;, Irlande, 1915. (8) &quot;Who&#39;s absent?&quot;, Parliamentary Recruiting Committee, GB, 1916.<\/figcaption><\/figure>\n<figure id=\"attachment_2559\" aria-describedby=\"caption-attachment-2559\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8217378373\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2559\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/04recrutement_tab2.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/04recrutement_tab2.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/04recrutement_tab2-300x137.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2559\" class=\"wp-caption-text\">(9) J. Flagg, &quot;I want You&quot;, USA, 1917. (10) &quot;Fatte tutti il vostro dovere&quot;, Italie, 1917. (11) &quot;Buy your Victory Bonds&quot;, Canada, 1917-1918.<\/figcaption><\/figure>\n<figure id=\"attachment_2560\" aria-describedby=\"caption-attachment-2560\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8218460170\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2560\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/05recrutement_tab3.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"319\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/05recrutement_tab3.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/05recrutement_tab3-300x138.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2560\" class=\"wp-caption-text\">(12) J. U. Engelhard, &quot;Auch Du sollst beitreten zur Reichswehr&quot;, Allemagne, 1919. (13) D. Moor, &quot;T&#39;es tu engag\u00e9 comme volontaire?&quot;, URSS, 1920. (14) &quot;Qu&#39;as-tu fait pour l&#39;arm\u00e9e de l&#39;air?&quot;, URSS, c. 1920.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Inscrite dans la s\u00e9rie issue du mod\u00e8le Kitchener, l&rsquo;illustration de James Flagg, d&rsquo;abord parue en couverture du <em>Leslie\u2019s Illustrated Weekly<\/em> en juillet 1916, s&rsquo;inspire plus directement de la composition anglaise \u00ab\u00a0<em>Who&rsquo;s absent? Is it You?<\/em>\u00ab\u00a0, \u00e0 laquelle elle emprunte l&rsquo;id\u00e9e du repr\u00e9sentant all\u00e9gorique de la nation \u2013 l&rsquo;Oncle Sam venant remplacer John Bull. Sa publication sous forme d&rsquo;affiche de recrutement \u00e0 partir de f\u00e9vrier 1917 est une des derni\u00e8res manifestations du principe initial qui fait reposer l&rsquo;efficacit\u00e9 de l&rsquo;injonction sur un repr\u00e9sentant de l&rsquo;autorit\u00e9, r\u00e9el (Lord Kitchener, John Redmond) ou all\u00e9gorique (John Bull, l&rsquo;Oncle Sam). On observe en effet une \u00e9volution du dispositif, o\u00f9 ce personnage est remplac\u00e9 par un soldat, ce qui modifie le caract\u00e8re de l&rsquo;interpellation, qui passe de l&rsquo;ordre pur et simple \u00e0 une invitation plus fraternelle (<em>voir ci-dessus<\/em>).<\/p>\n<p>Contrairement \u00e0 ce qu&rsquo;affirme Mitchell, le succ\u00e8s des affiches de recrutement au doigt point\u00e9 reste un ph\u00e9nom\u00e8ne circonscrit autour du premier conflit mondial. Durant la guerre de 1939-1945, l&rsquo;imagerie du recrutement recourt majoritairement \u00e0 d&rsquo;autres ressorts narratifs. Si l&rsquo;on observe encore quelques usages de la d\u00e9signation interpellative, son emploi a significativement gliss\u00e9 vers la mise en accusation: celle des affiches enjoignant \u00e0 \u00e9viter la divulgation d&rsquo;informations ou \u00e0 se m\u00e9fier des espions. La premi\u00e8re adaptation cin\u00e9matographique du roman <em>1984<\/em> de George Orwell par Michael Anderson r\u00e9utilisera en 1956 ces connotations inquisitoires avec l&rsquo;image de Big Brother, ic\u00f4ne d&rsquo;une soci\u00e9t\u00e9 de surveillance (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<figure id=\"attachment_2561\" aria-describedby=\"caption-attachment-2561\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8218459462\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2561\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/06surveillance.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"322\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/06surveillance.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/06surveillance-300x139.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2561\" class=\"wp-caption-text\">(15) Siebel, &quot;Someone Talked!&quot;, USA, 1942. (16) G. Grohe, &quot;He&#39;s watching you&quot;, USA, 1942. (17) &quot;Big Brother is watching you&quot;, 1984 (Michael Anderson, 1956).<\/figcaption><\/figure>\n<p>La dimension autoritaire de l&rsquo;interpellation d'\u00a0\u00bb<em>I want you<\/em>\u00a0\u00bb peut-elle \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme favorable \u00e0 son agentivit\u00e9? Selon Mitchell lui-m\u00eame, \u00abil serait \u00e9tonnant que cette affiche ait un quelconque pouvoir ou une quelconque efficacit\u00e9 comme moyen de recrutement <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_3\" class=\"footnote_tooltip\"> J.W.T. Mitchell, <em>op. cit<\/em>., p. 227.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb. De fait, la multiplication des affiches aux doigts point\u00e9s durant les ann\u00e9es 1914-1920 repose sur un malentendu: celui qui attribue aux qualit\u00e9s de la composition d&rsquo;Alfred Leete le brusque accroissement des engagements volontaires en Grande-Bretagne \u00e0 partir du d\u00e9but du conflit (2 millions en l&rsquo;espace de trois mois). Pourtant, comme le note Peter Skimmins, la diffusion massive de l&rsquo;image n&#8217;emp\u00eachera pas le d\u00e9clin du recrutement, qui n&rsquo;appara\u00eet donc pas d\u00e9termin\u00e9 exclusivement par la communication gouvernementale <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_4');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_4');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[4]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_4\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Peter Simkins, <a href=\"http:\/\/books.google.fr\/books?id=WAgNAQAAIAAJ&amp;pg=PA122#v=onepage&amp;q&amp;f=false\" target=\"_blank\"><em>Kitchener&rsquo;s Army. The Raising of the new Armies, 1914-1916<\/em><\/a>, Londres, Imperial War Museum, 1988, p. 122-123.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_4').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_4', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Une indication significative de l&rsquo;inad\u00e9quation du message injonctif est fournie par les nombreux d\u00e9tournements de l&rsquo;affiche, dont le premier auteur n&rsquo;est autre que \u2026James Flagg lui-m\u00eame, qui propose d\u00e8s le mois de d\u00e9cembre 1917 une version satirique de son dessin. Publi\u00e9e en couverture d&rsquo;un num\u00e9ro sp\u00e9cial du <em>Leslie&rsquo;s Illustrated Weekly<\/em>, celle-ci remplace l&rsquo;index de l&rsquo;Oncle Sam par un revolver point\u00e9 sur le spectateur, avec la l\u00e9gende \u00ab\u00a0<em>Get Off That Throne<\/em>\u00a0\u00bb (<em>voir ci-dessous<\/em>). Cette caricature sera suivie de <a href=\"http:\/\/knowyourmeme.com\/memes\/i-want-you-to-x\/photos\" target=\"_blank\">beaucoup d&rsquo;autres<\/a>, qui tournent syst\u00e9matiquement en ridicule l&rsquo;adresse au public de l&rsquo;image <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_5');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_5');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[5]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_5\" class=\"footnote_tooltip\">Dans la version de son article publi\u00e9e en volume en 2005, Mitchell inclut lui aussi un d\u00e9tournement d'\u00a0\u00bbI want you\u00ab\u00a0: une illustration propos\u00e9e par le site TomPaine.com mettant en sc\u00e8ne&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_5');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_5').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_5', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2562\" aria-describedby=\"caption-attachment-2562\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8217381373\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2562\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/07detournements.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"309\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/07detournements.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/07detournements-300x133.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2562\" class=\"wp-caption-text\">(18) J. Flagg, Leslie&#39;s Illustrated Weekly, d\u00e9cembre 1917. (19) Publicit\u00e9, Life,1972. (20) &quot;Uncle Salmon wants you&quot;, publicit\u00e9, 1974.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Dans son fameux ouvrage <em>Propaganda<\/em>, paru en 1928, Edward Bernays se moque du \u00abpropagandiste de la vieille \u00e9cole\u00bb et de son utilisation de la prise de parti: \u00abCe proc\u00e9d\u00e9 est illustr\u00e9 on ne peut mieux par une r\u00e9clame longtemps consid\u00e9r\u00e9e comme id\u00e9ale, du point de vue de la simplicit\u00e9 et de l&rsquo;efficacit\u00e9: \u00ab\u00a0ACHETEZ (avec, le cas \u00e9ch\u00e9ant, un index autoritaire point\u00e9 vers le lecteur) les talons en caoutchouc O&rsquo;Leary. Maintenant!\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0<em>YOU buy O&rsquo;Leary&rsquo;s rubber heels \u2013 NOW<\/em>\u00ab\u00a0) <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_6');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_6');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[6]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_6\" class=\"footnote_tooltip\"> Edward Bernays, <em>Propaganda. Comment manipuler l&rsquo;opinion en d\u00e9mocratie<\/em> (1928, trad. de l&rsquo;anglais par Oristelle Bonis), Paris, La D\u00e9couverte, 2007, p. 65.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_6').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_6', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb. A partir des ann\u00e9es 1920, la publicit\u00e9 moderne d\u00e9laissera de plus en plus ces injonctions \u00e9l\u00e9mentaires au profit de syst\u00e8mes narratifs plus \u00e9labor\u00e9s <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_7');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_7');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[7]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_7\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Roland Marchand, <em>Advertising the American Dream<\/em>, Berkeley, University of California Press, 1986.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_7').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_7', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Une question que Mitchell ne pose pas est celle de savoir si l&rsquo;on peut g\u00e9n\u00e9raliser \u00e0 toutes les images les principes utilis\u00e9s par la propagande ou la publicit\u00e9. L&rsquo;interpellation appara\u00eet \u00e9videmment comme un outil privil\u00e9gi\u00e9 dans des contextes qui visent la communication d&rsquo;un message ou la modification d&rsquo;un comportement. On ne peut cependant rapporter \u00e0 ce mod\u00e8le l&rsquo;ensemble des formes visuelles, dont les usages d\u00e9coratifs, expressifs ou informationnels s&rsquo;\u00e9tendent sur une palette bien plus large.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2563\" aria-describedby=\"caption-attachment-2563\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8218462238\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2563\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/08iwantyou.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"310\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/08iwantyou.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/08iwantyou-300x134.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2563\" class=\"wp-caption-text\">(21) Publicit\u00e9, Leslie&#39;s, 1916. (22) J. Flagg, &quot;I want You&quot;, Leslie&#39;s, couverture, 15\/02\/1917. (23) J. Flagg, &quot;I want You&quot;, 1917.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Le r\u00f4le jou\u00e9 par le texte ou l&rsquo;influence de la diffusion sont autant de caract\u00e8res typiques de la communication commerciale ou politique, qui influent fortement sur l&rsquo;interpr\u00e9tation des contenus visuels. Une version primitive du dessin de Flagg a \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment retrouv\u00e9e dans le num\u00e9ro du 13 juillet 1916 du <em>Leslie&rsquo;s Illustrated Weekly<\/em>, o\u00f9 elle sert d&rsquo;illustration \u00e0 une publicit\u00e9 pour un ouvrage historique propos\u00e9 par les \u00e9ditions du <em>Leslie&rsquo;s<\/em>, intitul\u00e9 <em>The Great Republic. An Illustrated History of the American People<\/em> (<em>voir ci-dessus<\/em>). L&rsquo;adresse mise dans la bouche de l&rsquo;Oncle Sam fait cette fois allusion \u00e0 la prochaine \u00e9lection pr\u00e9sidentielle am\u00e9ricaine: \u00ab<em>Know The Facts About Your Own Country. You are soon going to exercise your most important right as a citizen of this great republic by helping to decided who is to be your next president<\/em>\u00bb (\u00ab\u00a0Connaissez les faits de votre propre pays. Vous allez bient\u00f4t exercer votre droit le plus important en tant que citoyen de cette grande r\u00e9publique en aidant \u00e0 d\u00e9cider qui sera votre prochain pr\u00e9sident\u00a0\u00bb) <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_8');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2555_1('footnote_plugin_reference_2555_1_8');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2555_1_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[8]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_8\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Jeff Croteau, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/nationalheritagemuseum.typepad.com\/library_and_archives\/2008\/06\/early-images-of.html\" target=\"_blank\">Early Images of Flagg&rsquo;s Uncle Sam<\/a>\u00ab\u00a0, National Heritage Museum, 11 juin 2008.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2555_1_8').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2555_1_8', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>L&rsquo;illustration de Flagg aurait-elle eu le m\u00eame destin si elle \u00e9tait rest\u00e9e li\u00e9e \u00e0 cette modeste r\u00e9clame? C&rsquo;est peu probable. L&rsquo;histoire de l&rsquo;affiche le confirme: alors que la m\u00eame image avait \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e d\u00e8s juillet 1916, c&rsquo;est son association en f\u00e9vrier 1917 au message \u00ab\u00a0<em>I want you<\/em>\u00a0\u00bb en couverture du <em>Leslie&rsquo;s<\/em> qui d\u00e9termine son usage propagandiste (<em>voir ci-dessus<\/em>).<\/p>\n<p>L&rsquo;\u00e9l\u00e9ment le plus frappant de la s\u00e9rie issue de l&rsquo;affiche Kitchener, l&rsquo;interpellation directe du spectateur, appara\u00eet elle aussi comme une transgression caract\u00e9ristique de l&rsquo;expression publicitaire. En contradiction avec la convention fondatrice de la fiction, qui veut que le spectacle se d\u00e9roule comme si personne n&rsquo;\u00e9tait l\u00e0 pour le voir, le vieux proc\u00e9d\u00e9 de l&rsquo;<a href=\"http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Apart%C3%A9\" target=\"_blank\">apart\u00e9<\/a>, en r\u00e9tablissant d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment un rapport de communication avec le public, offrait d\u00e8s l&rsquo;antiquit\u00e9 le sch\u00e9ma d&rsquo;une rupture de contrat, elle-m\u00eame protocolaris\u00e9e en tant qu&rsquo;exception \u00e0 la r\u00e8gle. Cette figure qu&rsquo;on retrouve dans le <a href=\"http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Regard_cam%C3%A9ra\" target=\"_blank\">regard-cam\u00e9ra<\/a> moderne (<em>voir ci-dessous<\/em>: Jean-Paul Belmondo dans <em>Pierrot Le Fou<\/em>, 1965) conserve un caract\u00e8re provocateur, qui est pr\u00e9cis\u00e9ment la raison de sa mobilisation dans les domaines de la publicit\u00e9 ou de la propagande.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2564\" aria-describedby=\"caption-attachment-2564\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8212441747\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2564\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/09pierrotlefou.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"293\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/09pierrotlefou.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/09pierrotlefou-300x126.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2564\" class=\"wp-caption-text\">(24) J.L. Godard, Pierrot Le Fou, 1965.<\/figcaption><\/figure>\n<figure id=\"attachment_2565\" aria-describedby=\"caption-attachment-2565\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8213528116\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2565\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/10gotlib.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"437\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/10gotlib.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/10gotlib-300x189.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2565\" class=\"wp-caption-text\">(25) M. Gotlib, Trucs en vrac, t. 2, Paris, Dargaud, 1985.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Ne pas d\u00e9signer un inconnu du doigt fait partie des apprentissages \u00e9l\u00e9mentaires du comportement en soci\u00e9t\u00e9. M\u00eame dans le contexte d&rsquo;un usage communicant, il convient de recourir avec mesure aux formes interpellatives, qui peuvent facilement \u00eatre jug\u00e9es hostiles. C&rsquo;est pourquoi la publicit\u00e9 utilise plus volontiers les figures de la s\u00e9duction que de l&rsquo;autorit\u00e9, de l&rsquo;invitation que de l&rsquo;ordre (<em>voir ci-dessous<\/em>). Si \u00ab\u00a0<em>I want you<\/em>\u00a0\u00bb conserve sa place d&rsquo;ic\u00f4ne, c&rsquo;est comme \u00e9chantillon d&rsquo;une communication intrusive, inappropri\u00e9e et comique. Son caract\u00e8re d&rsquo;exception n&rsquo;en fait pas le meilleur exemple pour illustrer une r\u00e9flexion g\u00e9n\u00e9rale sur l&rsquo;image.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2566\" aria-describedby=\"caption-attachment-2566\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8217380893\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2566\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/11invitation.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"321\" srcset=\"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/11invitation.jpg 695w, https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/11invitation-300x139.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2566\" class=\"wp-caption-text\">(26) Hayden Hayden, &quot;Join Red Cross&quot;, USA, 1917. (27) Publicit\u00e9, Reard, 1951. (28) &quot;Voulez-vous danser avec moi&quot; (Michel Boisrond, 1959).<\/figcaption><\/figure>\n<p><em>D\u00e9veloppement propos\u00e9 dans le cadre du s\u00e9minaire \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/genie\/\" target=\"_blank\">Le g\u00e9nie des images<\/a>\u00ab\u00a0,\u00a0 15\/11\/2012, INHA (cliquer sur les images pour une version agrandie, <a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/sets\/72157630972654564\/\" target=\"_blank\">dossier iconographique sur Flickr<\/a>).<\/em><\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2555_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2555_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2555_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2555_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> David Freedberg, <em>Le Pouvoir des images<\/em> (1991, trad. de l\u2019am\u00e9ricain par A. Girod), Paris, \u00e9d. G\u00e9rard Monfort, 1998.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> W.J.T. Mitchell, \u00ab\u00a0Que veulent r\u00e9ellement les images\u00a0\u00bb, <em>in<\/em> Emmanuel Alloa (dir.), <em>Penser l&rsquo;image<\/em>, Paris, Presses du r\u00e9el, p. 211-247 (trad. de \u201c<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/genie\/files\/2012\/11\/mitchell_whatpictureswant.pdf\">What do pictures \u201creally\u201d want?<\/a>\u201c, <em>October<\/em>, Vol. 77, \u00e9t\u00e9 1996, p. 71-82).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> J.W.T. Mitchell, <em>op. cit<\/em>., p. 227.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_4');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_4\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>4<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Peter Simkins, <a href=\"http:\/\/books.google.fr\/books?id=WAgNAQAAIAAJ&amp;pg=PA122#v=onepage&amp;q&amp;f=false\" target=\"_blank\"><em>Kitchener&rsquo;s Army. The Raising of the new Armies, 1914-1916<\/em><\/a>, Londres, Imperial War Museum, 1988, p. 122-123.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_5');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_5\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>5<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Dans la version de son article publi\u00e9e en volume en 2005, Mitchell inclut lui aussi un d\u00e9tournement d'\u00a0\u00bb<em>I want you<\/em>\u00ab\u00a0: <a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8213526484\/in\/set-72157632087513356\" target=\"_blank\">une illustration propos\u00e9e par le site TomPaine.com<\/a> mettant en sc\u00e8ne Oussama Ben Laden dans la posture de l&rsquo;Oncle Sam, avec le texte: \u00ab\u00a0<em>I want you to invade Irak<\/em>, <em>cf<\/em>. W.J.T. Mitchell, <em>What do pictures want?<\/em>, Chicago, Chicago University Press, 2005, p. 41, fig. 9.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_6');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_6\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>6<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Edward Bernays, <em>Propaganda. Comment manipuler l&rsquo;opinion en d\u00e9mocratie<\/em> (1928, trad. de l&rsquo;anglais par Oristelle Bonis), Paris, La D\u00e9couverte, 2007, p. 65.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_7');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_7\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>7<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Roland Marchand, <em>Advertising the American Dream<\/em>, Berkeley, University of California Press, 1986.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2555_1('footnote_plugin_tooltip_2555_1_8');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2555_1_8\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>8<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Jeff Croteau, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/nationalheritagemuseum.typepad.com\/library_and_archives\/2008\/06\/early-images-of.html\" target=\"_blank\">Early Images of Flagg&rsquo;s Uncle Sam<\/a>\u00ab\u00a0, National Heritage Museum, 11 juin 2008.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2555_1() { jQuery('#footnote_references_container_2555_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2555_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2555_1() { jQuery('#footnote_references_container_2555_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2555_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2555_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2555_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2555_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2555_1(); } } function footnote_moveToReference_2555_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2555_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2555_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2555_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En r\u00e9ponse \u00e0 la question du \u00ab\u00a0pouvoir des images\u00a0\u00bb ouverte en 1991 par David Freedberg [1] David Freedberg, Le Pouvoir des images [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18,19,23,26,28],"tags":[39,43,54,56,73],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-Fd","jetpack-related-posts":[{"id":2983,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2983\/","url_meta":{"origin":2555,"position":0},"title":"L&rsquo;image vocative, beaucoup de bruit pour rien?","date":"21 avril 2014","format":false,"excerpt":"Les T\u00e9moins de J\u00e9hovah, qui situent la date de la mort du Christ le 14 avril, ont r\u00e9cemment diffus\u00e9 un tract pour inviter \u00e0 participer \u00e0 la c\u00e9l\u00e9bration de cet anniversaire (voir ci-contre, cliquer pour agrandir). 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