{"id":2252,"date":"2011-12-15T07:46:53","date_gmt":"2011-12-15T06:46:53","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2252"},"modified":"2011-12-15T07:46:53","modified_gmt":"2011-12-15T06:46:53","slug":"these-la-photographie-et-lindustrialisation-des-images","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2252\/","title":{"rendered":"Th\u00e8se &quot;La photographie et l\u2019industrialisation des images&quot;"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/6514612865\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\" alignleft\" title=\"Index card B. 34\/19, \u201cPain: Hands in painful convulsion, Detail from Grunewald, Isenheim Altar, Strassburg.\u201d Cardboard, ca. 1936 (photo: Estelle Blaschke).\" src=\"http:\/\/farm8.staticflickr.com\/7167\/6514612865_10ecf52cda.jpg\" alt=\"\" width=\"500\" height=\"339\" \/><\/a>Soutenue le 12 d\u00e9cembre 2011 au centre Michelet, la th\u00e8se de doctorat de l&rsquo;EHESS, <strong>Photography and the Commodification of Images. From the Bettmann Archive to Corbis (1924-2010)<\/strong>, pr\u00e9sent\u00e9e par Estelle Blaschke <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2252_1('footnote_plugin_reference_2252_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2252_1('footnote_plugin_reference_2252_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2252_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2252_1_1\" class=\"footnote_tooltip\">Direction: Andr\u00e9 Gunthert et Michel Poivert, jury pr\u00e9sid\u00e9 par Fran\u00e7ois Brunet, avec l&rsquo;aimable participation de Matthias Bruhn et d&rsquo;Olivier Lugon.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2252_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2252_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, est la premi\u00e8re th\u00e8se consacr\u00e9e \u00e0 la question des banques d&rsquo;images. A partir d&rsquo;une interrogation initiale sur l&rsquo;archive num\u00e9rique, la recherche a \u00e9t\u00e9 men\u00e9e avec beaucoup de pers\u00e9v\u00e9rance et de pertinence, en s&rsquo;appuyant sur une d\u00e9marche pluridisciplinaire, et a su faire \u00e9merger une vision coh\u00e9rente d&rsquo;une probl\u00e9matique centr\u00e9e sur la gestion des images, qui recouvre l&rsquo;essentiel du XXe si\u00e8cle et le d\u00e9but du XXIe si\u00e8cle, \u00e0 travers l&rsquo;examen de deux entreprises li\u00e9es par leur histoire: l&rsquo;archive Bettman, en activit\u00e9 des ann\u00e9es 1930 aux ann\u00e9es 1960, puis l&rsquo;agence Corbis, fond\u00e9e en 1995 par Bill Gates.<\/p>\n<p>La th\u00e8se se pr\u00e9sente en trois parties disym\u00e9triques, dont la partie centrale est la plus importante. C&rsquo;est aussi celle qui repr\u00e9sente l&rsquo;apport majeur de cette recherche. Apr\u00e8s un premier volet consacr\u00e9 \u00e0 la situation du march\u00e9 de la photographie allemande des ann\u00e9es 1920-1930, vue cavali\u00e8re bross\u00e9e \u00e0 partir d&rsquo;une synth\u00e8se efficace de la recherche r\u00e9cente, la deuxi\u00e8me partie se consacre \u00e0 l&rsquo;examen d\u00e9taill\u00e9 de la mise en place et du d\u00e9veloppement de l&rsquo;archive Otto Bettman \u00e0 New York \u00e0 partir de 1935, structure commerciale originale d\u00e9crite comme le prototype des banques d&rsquo;images modernes. A la diff\u00e9rence des agences photographiques existantes depuis la fin du XIXe si\u00e8cle, productrices d&rsquo;une iconographie de r\u00e9f\u00e9rence sur des th\u00e9matiques sp\u00e9cialis\u00e9es, l&rsquo;archive Bettman se pr\u00e9sente comme une entreprise syst\u00e9matique de reproduction d&rsquo;illustrations publi\u00e9es, de leur catalogage et de leur exploitation \u00e0 la mani\u00e8re d&rsquo;une ressource naturelle.<\/p>\n<p><!--more-->Les principales conditions de la mise en place de ce fonctionnement reposent sur l&rsquo;utilisation des appareils de petit format et du support film pour la r\u00e9alisation des duplicata, selon un syst\u00e8me proche du microfilmage, sur les facilit\u00e9s de stockage offertes par le support 35 mm, mais aussi sur le m\u00e9pris affich\u00e9 pour les contraintes juridiques et la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, encourag\u00e9 par les incertitudes sur le statut de la reproduction photographique. Estelle Blaschke se penche longuement sur les d\u00e9bats juridiques de la p\u00e9riode 1920-1930, ponctu\u00e9s par la convention de Berne de 1927, et montre l&rsquo;ampleur de la reconfiguration du paysage de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle par les facteurs in\u00e9dits de la reproductibilit\u00e9 photographique.<\/p>\n<p>La deuxi\u00e8me partie expose la transformation de l&rsquo;image en ressource \u00e0 travers son intrumentalisation et sa description archivistique par l&rsquo;interm\u00e9diaire de mots-cl\u00e9s, outils de classement inspir\u00e9s des m\u00e9thodes de la bibioth\u00e9conomie qui deviennent les formes d&rsquo;organisation essentielles du fonds. Un examen d\u00e9taill\u00e9 de l&rsquo;\u00e9volution de la structure et de la pr\u00e9sentation des fiches montre le r\u00f4le central de l&rsquo;archivage comme intrument de la mobilit\u00e9 de la ressource et de la r\u00e9utilisation des images. Au final, la disparition des vignettes au profit des seuls mots-cl\u00e9s apporte la preuve d&rsquo;une dynamique centr\u00e9e sur la gestion de l&rsquo;information et la mise en valeur du service, caract\u00e9ristiques fondamentales des banques d&rsquo;images.<\/p>\n<p>C&rsquo;est ici qu&rsquo;appara\u00eet la proposition th\u00e9orique la plus puissante de la th\u00e8se. Alors que le d\u00e9coupage chronologique, qui r\u00e9serve \u00e0 la troisi\u00e8me partie la description des fonctionnements de l&rsquo;agence Corbis, aurait pu laisser penser que la fluidit\u00e9 num\u00e9rique allait succ\u00e9der \u00e0 la mat\u00e9rialit\u00e9 argentique, c&rsquo;est en r\u00e9alit\u00e9 le sch\u00e9ma inverse qui est propos\u00e9. Si la gestion des images num\u00e9riques fait appara\u00eetre des \u00e9l\u00e9ments typiques d&rsquo;une mat\u00e9rialit\u00e9 qui r\u00e9siste \u00e0 l&rsquo;utopie de la biblioth\u00e8que universelle, c&rsquo;est au contraire le syst\u00e8me d&rsquo;archivage r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir du support 35 mm qui est d\u00e9crit comme l&rsquo;agent de la mobilit\u00e9 de la ressource visuelle, lui conf\u00e9rant des qualit\u00e9s proches de la liquidit\u00e9 \u00e9conomique, autrement dit des facult\u00e9s d&rsquo;\u00e9change et de mise en circulation. La d\u00e9monstration importante apport\u00e9e par cette approche retire \u00e0 la transition num\u00e9rique la sp\u00e9cificit\u00e9 de la fluidification des contenus et de la cr\u00e9ation de nouvelles configurations industrielles, pour l&rsquo;attribuer au contraire \u00e0 une <em>situation d&rsquo;\u00e9mergence<\/em>, caract\u00e9ris\u00e9e par la cr\u00e9ation par la nouveaut\u00e9 technologique de situations temporaires d&rsquo;incertitude juridique, g\u00e9n\u00e9ratrice d&rsquo;opportunit\u00e9s \u00e9conomiques \u2013 une situation parfaitement repr\u00e9sent\u00e9e par l&rsquo;acc\u00e9l\u00e9ration de la reproductibilit\u00e9 photographique apport\u00e9e par le 35 mm et son exploitation par l&rsquo;archive Bettman, sous une forme qui s&rsquo;apparente au piratage.<\/p>\n<p>La troisi\u00e8me partie expose les fonctionnements de Corbis, qui rach\u00e8te l&rsquo;archive Bettman et revendique un r\u00f4le patrimonial inspir\u00e9 de ce pr\u00e9c\u00e9dent. D\u00e9crivant les m\u00e9canismes d&rsquo;\u00e9dition num\u00e9rique comme l&rsquo;occasion d&rsquo;une restructuration et d&rsquo;une r\u00e9\u00e9valuation fondamentale de la ressource visuelle, Estelle Blaschke qualifie de \u00ab\u00a0vengeance de la mat\u00e9rialit\u00e9 des images\u00a0\u00bb les mutiples obstacles engendr\u00e9s par la transition num\u00e9rique, qui trouvent leur origine dans la structuration insuffisante des fonds existants ainsi que dans la d\u00e9sinvolture juridique caract\u00e9ristique de l&rsquo;industrie photographique \u00e0 l&rsquo;\u00e8re argentique. En soulignant l&rsquo;\u00e9cart entre les 4 millions de photographies accessibles sur un fond de plus de 100 millions d&rsquo;images, l&rsquo;auteur indique que les processus de num\u00e9risation g\u00e9n\u00e8rent aussi de l&rsquo;invisibilit\u00e9.<\/p>\n<p>Ces \u00e9l\u00e9ments de description pr\u00e9cieux font regretter la relative bri\u00e8vet\u00e9 de cette partie finale, qui omet notamment de d\u00e9ployer le volet juridique, de d\u00e9velopper la comparaison avec d&rsquo;autres entreprises de la p\u00e9riode, trop rapidement esquiss\u00e9e, ou encore de pr\u00e9ciser les nouvelles conditions de la recherche en ligne et de l&rsquo;interaction avec l&rsquo;usager.<\/p>\n<p>Comme telle, cette th\u00e8se n&rsquo;en repr\u00e9sente pas moins un apport fondamental \u00e0 la recherche, en indiquant les voies de l&rsquo;\u00e9criture d&rsquo;un nouveau volet de l&rsquo;histoire de la photographie, consid\u00e9r\u00e9e sous l&rsquo;angle de son activit\u00e9 industrielle. En proposant une vision limpide et convaincante de la gestion de l&rsquo;archive photographique, Estelle Blaschke a contribu\u00e9 de mani\u00e8re d\u00e9cisive \u00e0 l&rsquo;histoire culturelle du m\u00e9dium.<\/p>\n<p><strong>Lire en ligne:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Estelle Blaschke, <a href=\"http:\/\/issuu.com\/lhivic\/docs\/blaschke\" target=\"_blank\"><em>Photography and the Commodification of Images. From the Bettmann Archive to Corbis (1924-2010)<\/em><\/a>, th\u00e8se de doctorat de l&rsquo;EHESS, sous la direction d&rsquo;Andr\u00e9 Gunthert et Michel Poivert, 2011, 280 p. (11 Mo).<\/li>\n<li>Estelle Blaschke, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index2828.html\" target=\"_blank\">Du fonds photographique \u00e0 la banque d\u2019images<\/a>\u00ab\u00a0, Etudes photographiques, n\u00b0 24, novembre 2009, p. 150-181.<\/li>\n<li>Estelle Blaschke, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/postphoto\/2010\/03\/22\/corbis-ou-la-demesure-de-larchive-2\/\" target=\"_blank\">Corbis ou la d\u00e9mesure de l&rsquo;archive<\/a>\u00ab\u00a0, Culture Visuelle, 22 mars 2010.<\/li>\n<\/ul>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2252_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2252_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2252_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2252_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2252_1('footnote_plugin_tooltip_2252_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2252_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\">Direction: Andr\u00e9 Gunthert et Michel Poivert, jury pr\u00e9sid\u00e9 par Fran\u00e7ois Brunet, avec l&rsquo;aimable participation de Matthias Bruhn et d&rsquo;Olivier Lugon.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2252_1() { jQuery('#footnote_references_container_2252_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2252_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2252_1() { jQuery('#footnote_references_container_2252_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2252_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2252_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2252_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2252_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2252_1(); } } function footnote_moveToReference_2252_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2252_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2252_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2252_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Soutenue le 12 d\u00e9cembre 2011 au centre Michelet, la th\u00e8se de doctorat de l&rsquo;EHESS, Photography and the Commodification of Images. 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