![\"\"](\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/portraits_rabannier.jpg\" "\\"Martine")
<\/p>\n<\/p>\n
Et de quatre! La bouille d’Arnaud Montebourg est venue rejoindre hier la sinistre galerie des portraits des candidats \u00e0 la primaire command\u00e9s par Lib\u00e9ration<\/em> au photographe Yann Rabanier.<\/p>\n Une s\u00e9rie qui a d\u00e9j\u00e0 beaucoup fait parler d’elle, d\u00e8s sa premi\u00e8re occurrence, le 20 septembre dernier, comment\u00e9e notamment sur Culture Visuelle<\/a>, Rue89<\/a> ou Arr\u00eat sur images<\/a>.<\/p>\n \u00abCertaines photos font plus causer que d’autres<\/a>\u00bb remarque, candide, le journaliste pr\u00e9pos\u00e9 \u00e0 la r\u00e9plique sur Liberation.fr, faisant mine de s’\u00e9tonner qu’on y trouve \u00e0 redire. Le service photo n’a-t-il pas \u00abagr\u00e9\u00e9\u00bb la proposition de Rabanier, qui vise \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler \u00able masque que toute personnalit\u00e9 politique adopte\u00bb<\/em>?<\/p>\n Ben voyons. Si les commanditaires sont contents, pourquoi chercher la petite b\u00eate? A quoi bon toute cette \u00abagitation\u00bb sur Twitter? L’auguste Demorand, \u00e0 son tour titill\u00e9 sur Canal +, s’en tire par une pirouette<\/a>, en \u00e9vitant de r\u00e9pondre sur le fond.<\/p>\n L'\u00a0\u00bbagitation\u00a0\u00bb qui a accueilli ces images est pourtant significative, tout comme les nombreuses associations qu’a suscit\u00e9 le portrait de Martine Aubry, qui vont de Blue Velvet<\/em> \u00e0 Priest<\/em> en passant par The Dark Night<\/em> ou Chucky<\/em>, mais qui n’\u00e9voquent curieusement jamais Mary Poppins<\/em> ni l’Ile aux enfants<\/em>.<\/p>\n Que Lib\u00e9ration<\/em> tente de glisser sous le tapis les r\u00e9actions suscit\u00e9es par cette s\u00e9rie n’est pas surprenant. Il faut pourtant admettre que le coup de projecteur qui isole les contours du visage, faisant flotter dans les airs une t\u00eate au teint blafard, n’a rien d’un portrait conventionnel.<\/p>\n Contrairement \u00e0 ce que croit le critique d’art improvis\u00e9 Jonathan Bouchet-Petersen, les associations des internautes ne visent pas \u00e0 rep\u00e9rer l’origine d’une \u00ab\u00a0filiation\u00a0\u00bb iconographique. Les r\u00e9f\u00e9rences \u00e9voqu\u00e9es proposent plut\u00f4t une forme d’analyse sauvage, qui rappelle qu’en mati\u00e8re visuelle comme ailleurs, il existe une culture, des codes, des genres. Pour une grande partie du public, le visage violemment \u00e9clair\u00e9 sur fond sombre renvoie \u00e0 la tradition du film noir, d’horreur ou de vampires.<\/p>\n Il est peu probable, eu \u00e9gard \u00e0 son lectorat, que Lib\u00e9<\/em> ait eu l’intention de zombifier volontairement les candidats \u00e0 la primaire socialiste. Les d\u00e9n\u00e9gations du journal sugg\u00e8rent que le projet \u00e9tait plut\u00f4t, en faisant appel \u00e0 un photographe qui tente de renouveler le genre du portrait, de cr\u00e9er une signature visuelle originale, un signe rep\u00e9rable permettant d’identifier la s\u00e9rie.<\/p>\n Les contraintes du feuilleton ne laissaient en effet gu\u00e8re de choix. Compte tenu de la dispersion chronologique des interviews, la r\u00e9utilisation de portraits existants aurait forc\u00e9ment dilu\u00e9 l’unit\u00e9 du projet \u00e9ditorial. Comparable \u00e0 celle r\u00e9cemment publi\u00e9e en couverture du Nouvel Observateur (voir ci-dessus)<\/em>, la commande d’une s\u00e9rie ad hoc<\/em> s’imposait.<\/p>\n Si l’on ajoute que les invitations des candidats, qui se d\u00e9placent au journal, sont elles aussi effectu\u00e9es de mani\u00e8re \u00e9chelonn\u00e9e dans le temps, et que le photographe doit r\u00e9aliser ses prises de vues en fonction de ce calendrier, la solution d’un dispositif facilement reproductible n’\u00e9tait pas une option absurde.<\/p>\n La gestion de cette grille de contraintes \u00e9tait-elle compatible avec le choix du spectaculaire? Plus encore que le portrait politique, le portrait du candidat en campagne se conforme habituellement \u00e0 la r\u00e8gle implicite d’en pr\u00e9senter une image favorable. Le pr\u00e9c\u00e9dent du portrait du candidat Obama publi\u00e9 par le magazine Time<\/em> en septembre 2008, qui avait suscit\u00e9 lui aussi la controverse, montre que la marge est \u00e9troite. L’art du portrait est un art de l’\u00e9clairage et de la gestion de l’expression, o\u00f9 les plus petits d\u00e9tails peuvent faire d\u00e9raper l’interpr\u00e9tation.<\/p>\n Ecras\u00e9s par un dispositif sommaire et mal ma\u00eetris\u00e9, les candidats socialistes ne sont pas pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 leur avantage. En revanche, l’effet de signature visuelle de la s\u00e9rie, tr\u00e8s identifiable, fonctionne \u00e0 plein. Cet \u00e9pisode montre quel est le rapport de force entre m\u00e9dias et personnalit\u00e9s politiques en p\u00e9riode de campagne, et atteste qu’une s\u00e9rie d’entretiens constitue un produit \u00e9ditorial attractif pour un journal comme Lib\u00e9<\/em>. Plut\u00f4t que les candidats, c’est bien ce produit que vantent les portraits de Une. La s\u00e9rie de Rabanier n’est rien d’autre qu’une publicit\u00e9 pour un feuilleton maison qui va booster les ventes. La r\u00e9ussite du buzz encouragera peut-\u00eatre d’autres organes \u00e0 reprendre ce principe frappant<\/a>. On n’a pas fini de vampiriser la campagne.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Et de quatre! 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