{"id":2022,"date":"2011-09-13T12:22:56","date_gmt":"2011-09-13T11:22:56","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2022"},"modified":"2011-09-13T12:22:56","modified_gmt":"2011-09-13T11:22:56","slug":"lexplosion-de-la-retouche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2022\/","title":{"rendered":"L'explosion de la retouche"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Valentina Grossi a soutenu en juin un master consacr\u00e9 aux pratiques de la retouche num\u00e9rique dans les supports publi\u00e9s (lire ci-dessous<\/em>). Prenant acte de l’invisibilit\u00e9 des r\u00e9sultats et du tabou qui p\u00e8se sur l’intervention a posteriori<\/em> dans le contexte photographique, qui r\u00e9duit l’archive disponible \u00e0 une br\u00e8ve liste de cas m\u00e9diatis\u00e9s, sans rapport avec la r\u00e9alit\u00e9 des pratiques, elle a entrepris de mener son enqu\u00eate sur un mode ethnographique, \u00e0 partir d’observations in situ<\/em> et d’une vingtaine d’entretiens avec des professionnels \u2013 photographes, retoucheurs, directeurs artistiques, graphistes, etc.<\/p>\n

Le m\u00e9moire propose une analyse et une r\u00e9flexion synth\u00e9tique qui reconfigure de fa\u00e7on originale la description d’une pratique syst\u00e9matiquement associ\u00e9e \u00e0 la falsification ou \u00e0 la n\u00e9gation de l’intangibilit\u00e9 du document. Apr\u00e8s avoir restitu\u00e9 le paysage th\u00e9orique construit au cours du XXe si\u00e8cle, qui escamote la retouche au profit du caract\u00e8re sacr\u00e9 de l’enregistrement, Valentina Grossi montre comment l’irruption de la technologie num\u00e9rique impose la rupture avec les mod\u00e8les h\u00e9rit\u00e9s, et se d\u00e9ploie en une diversit\u00e9 de pratiques \u00e0 chaque fois adapt\u00e9es \u00e0 des contextes particuliers. Plut\u00f4t que de \u00ab\u00a0la\u00a0\u00bb retouche\u00a0\u00bb, il convient de consid\u00e9rer une pluralit\u00e9 de fonctions, dont le m\u00e9moire propose le parcours.<\/p>\n

L’examen de la photographie publicitaire montre une int\u00e9gration profonde de l’ensemble des possibilit\u00e9s de la postproduction au sein d’un processus complexe de cr\u00e9ation graphique, qui s’apparente autant \u00e0 la peinture qu’au cin\u00e9ma et permet la mobilisation d’importants moyens. Le cas du portrait t\u00e9moigne au contraire de restrictions apport\u00e9es \u00e0 l’exercice de la retouche, r\u00e9sultat d’une n\u00e9gociation \u00e0 trois voix entre le photographe, le mod\u00e8le et l’\u00e9diteur. Dans ces deux premiers champs, le recours au traitement d’image est consid\u00e9r\u00e9 comme une ressource indispensable par les acteurs. En revanche, le secteur du photojournalisme maintient une exclusion revendiqu\u00e9e de toute modification formelle. L’enqu\u00eate montre que cette interdiction s’effectue par des op\u00e9rations de discours ou d’affichage de codes d\u00e9ontologiques, dont les exigences contredisent les contraintes r\u00e9elles qui p\u00e8sent sur le genre, comme celle d’avoir \u00e0 produire une image \u00ab\u00a0int\u00e9ressante\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’une des propositions originales du m\u00e9moire est d’op\u00e9rer une distinction entre les objectifs de la production photojournalistique, incarn\u00e9e par les agences photographiques ou les agences filaires (AFP, AP, Reuters), et ceux de l’\u00e9dition de presse, identifi\u00e9s par le personnage du graphiste ou du directeur artistique. Cette partition fonctionnelle conduit \u00e0 d\u00e9crire l’activit\u00e9 du photojournalisme sous l’angle de deux m\u00e9tiers aux int\u00e9r\u00eats parfois contradictoires. L\u00e0 encore, le champ de la retouche appara\u00eet comme un territoire de n\u00e9gociation r\u00e9v\u00e9lateur des tensions dans la construction de l’information. Valentina Grossi excelle a rep\u00e9rer les espaces ou les formats qui mettent ces contradictions \u00e0 nu, comme la Une du quotidien ou la couverture du magazine, dont la fonction promotionnelle autorise un recours \u00e0 la correction sur lequel les agences acceptent de fermer les yeux.<\/p>\n

En d\u00e9montrant la primaut\u00e9 des fonctions graphiques du document photo dans l’univers de l’image publique, l’enqu\u00eate de Valentina Grossi offre une vision d\u00e9poussi\u00e9r\u00e9e de la photographie. En reconstituant le d\u00e9tail de pratiques ni\u00e9es ou dissimul\u00e9es, elle rouvre le champ de l’analyse sur la diversit\u00e9 des usages de la photographie. Ce faisant, ce qu’elle engage n’est rien moins qu’une nouvelle histoire du m\u00e9dium. L’explosion des pratiques de la retouche fait \u00e9clater l’ancienne notion unitaire qui servait \u00e0 boucler le discours du photographique. \u00ab\u00a0La\u00a0\u00bb retouche est morte, vive la diversit\u00e9 des pratiques et des applications de la photographie!<\/p>\n

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Citation<\/strong>: Valentina Grossi<\/a>, Pratiques de la retouche num\u00e9rique. Enqu\u00eate sur les usages m\u00e9diatiques de la photographie<\/em>, m\u00e9moire de master, Lhivic\/EHESS, sous la direction d’Andr\u00e9 Gunthert, 2011, 137 p. (2,3 Mo, t\u00e9l\u00e9charger le PDF<\/a>). La consultation de cette oeuvre est plac\u00e9e sous le r\u00e9gime de la copie priv\u00e9e (art. L. 122-5 du Code de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle). Tout autre usage requiert l\u2019autorisation de l\u2019auteur.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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