{"id":1293,"date":"2010-12-30T20:51:11","date_gmt":"2010-12-30T19:51:11","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=1293"},"modified":"2010-12-30T20:51:11","modified_gmt":"2010-12-30T19:51:11","slug":"7-images-pour-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1293\/","title":{"rendered":"7 images pour 2010"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Ha\u00efti, une catastrophe pour les images<\/strong><\/p>\n

2010 s’est ouvert sur une histoire bien moche de photo vol\u00e9e. Pas par Wikip\u00e9dia ou ces truands d’amateurs, mais par l’AFP, parangon du photojournalisme, prise la main dans le sac de l’acc\u00e9l\u00e9ration du march\u00e9. Confront\u00e9e \u00e0 l’urgence du tremblement de terre de Ha\u00efti, la presse a commis de nombreuses erreurs, reprenant sans v\u00e9rification des images d’autres catastrophes<\/a>, signal\u00e9es notamment sur Twitter<\/a>. Comme les autres, l’AFP n’a fait que se servir sur le r\u00e9seau social, et a rediffus\u00e9 sans autorisation et avec une fausse attribution une photo qui allait faire la une de nombreux journaux (voir ci-contre<\/em>). Lorsque Daniel Morel, son v\u00e9ritable auteur, porte plainte pour exploitation ill\u00e9gale, l’AFP r\u00e9plique par un recours \u2013 que l’agence vient de perdre<\/a> devant le tribunal de New York.<\/p>\n

Jamais en retard d’un combat perdu, le pape du photoreportage, l’inusable Jean-Fran\u00e7ois Leroy, a choisi de se faire l’avocat du vol de l’agence<\/a> contre le droit de l’auteur, au nom de l’argument bien connu de la jupe trop courte et de la provocation du pot de terre contre le pot de fer. Le d\u00e9fenseur du photojournalisme assis s’est justement fait \u00e9pingler par Duckrabbit sur son blog<\/a>.<\/p>\n

Rimbaud, un nouveau visage<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Depuis avril 2010, Rimbaud a chang\u00e9 de visage. D\u00e9couverte par Alban Causs\u00e9 et Jacques Desse<\/a>, une photo du perron de l’h\u00f4tel de l’Univers \u00e0 Aden, dat\u00e9e de 1880 (ci-dessus, n\u00b0 9<\/em>), montre une physionomie si inhabituelle que de nombreux fans ont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 ne pas y reconna\u00eetre leur auteur favori. Pas de chance, il semble bien que ce soit toute l’imagerie de la rimbaudmania qu’il faille d\u00e9sormais retourner cul par-dessus t\u00eate. Le c\u00e9l\u00e8bre portrait par Carjat, fondateur d’une vision \u00e9th\u00e9r\u00e9e d’un po\u00e8te les yeux dans le vague (ci-dessus, n\u00b0 2<\/em>), s’av\u00e8re manifestement retouch\u00e9. D’autres images de Rimbaud, jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent \u00e9cart\u00e9es, font \u00e9cho \u00e0 la photo d’Aden et donnent un visage plus humain \u00e0 l’auteur des Illuminations<\/em>. La passionnante controverse qui a accueilli cette d\u00e9couverte (dont on peut suivre les \u00e9changes sur ce blog<\/a>) montre que l’\u00e9dition de la fin du XIXe si\u00e8cle a su cr\u00e9er des ic\u00f4nes aussi puissantes que les industries culturelles du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

YouTube, fini de rire
\n<\/strong><\/p>\n

\"\"Le Sacre de l’amateur<\/em> (Patrice Flichy, 2010) s’ouvre sur le chiffre embl\u00e9matique des vid\u00e9os t\u00e9l\u00e9charg\u00e9es sur Youtube, cens\u00e9 r\u00e9sumer \u00e0 lui seul l’essor conf\u00e9r\u00e9 par le web aux pratiques cr\u00e9atives. Mais le temps est loin o\u00f9 l’on comptait les enregistrements familiaux remarquables, fa\u00e7on \u00ab\u00a0Charlie bit me<\/em><\/a>\u00ab\u00a0. D\u00e9sormais partag\u00e9 par les maisons de disque, les \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision grand public ou la publicit\u00e9 de prestige, l’usage de la plate-forme s’est banalis\u00e9 et a noy\u00e9 le broadcast yourself<\/em> dans la concurrence sans piti\u00e9 des grands m\u00e9dias (on peut parier que le nullissime \u00ab\u00a0Baby\u00a0\u00bb de Justin Bieber sera la 1e<\/sup> vid\u00e9o \u00e0 franchir prochainement la barre du demi-milliard de vues<\/a>).<\/p>\n

2010 restera l’ann\u00e9e o\u00f9 YouTube a chass\u00e9 le droit \u00e0 la parodie de ses serveurs<\/a>, en se soumettant \u00e0 l’interdiction par le distributeur des pastiches de La Chute<\/em> d\u2019Oliver Hirschbiegel. Contrairement \u00e0 l’avis des optimistes, qui pariaient sur un rebond du web, la c\u00e9l\u00e8bre crise de rage interpr\u00e9t\u00e9e par Bruno Ganz n’a plus servi depuis de d\u00e9fouloir \u00e0 la moquerie, qui s’est mise \u00e0 l’abri sur les r\u00e9seaux sociaux.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Bettencourt, le portrait d’une affaire d’Etat<\/strong><\/p>\n

Et\u00e9 marqu\u00e9 par un conflit familial devenu scandale d’Etat par l’obstination dans le mensonge d’un ministre qui y a d\u00e9finitivement br\u00fbl\u00e9 sa carri\u00e8re. Dans un paysage visuel qui cache la vieillesse comme un crime, le visage arch\u00e9ologique de la patronne de la cr\u00e8me antiride produit un \u00e9trange raccourci des mythes du temps. On s’en souviendra. Accessoirement, la r\u00e9p\u00e9tition du portrait de l’AFP<\/a> rappelle qu’\u00e0 l’\u00e8re du camphone, la disponibilit\u00e9 de l’image reste la premi\u00e8re d\u00e9termination de la dynamique de publication.<\/p>\n

Lady Gaga crowdsourc\u00e9e<\/strong><\/p>\n

\"\"
\n<\/strong><\/p>\n

Pas de best-of<\/em> 2010 sans Lady Gaga. Mais pour une image diff\u00e9rente des clips \u00e0 succ\u00e8s de la pop-star. Enregistr\u00e9 simultan\u00e9ment par plusieurs dizaines de cam\u00e9ras et mobiles, puis retransmis sur les plates-formes de vid\u00e9o en ligne<\/a>, le crowd surfing<\/em> (ou jet\u00e9 dans la foule) ex\u00e9cut\u00e9 par Lady Gaga au festival Lollapalooza<\/a> de Chicago le 6 ao\u00fbt dernier a fait d’une figure classique des concerts rock une exp\u00e9rimentation grandeur nature de la capacit\u00e9 panoptique des nouveaux m\u00e9dias, sorte de d\u00e9clinaison frivole des pratiques visuelles du mouvement de protestation iranienne de 2009. Preuve de la puissance du crowdsourcing<\/em> visuel, ces deux exemples montrent aussi la difficult\u00e9 de son emploi en dehors de cas tr\u00e8s \u2026mobilisateurs.<\/p>\n

La toupie d’Inception<\/em>: ne r\u00eavons pas<\/strong><\/p>\n

\"\"Deux films oniriques ont marqu\u00e9 2010. Laissons de c\u00f4t\u00e9 Alice au pays des merveilles<\/em>, gonfl\u00e9 d’effets sp\u00e9ciaux comme une Sahnetorte<\/em><\/a>, pour faire un sort \u00e0 Inception<\/em>, vrai film \u00e0 th\u00e8se. En r\u00e9sum\u00e9: il est possible de manipuler l’esprit gr\u00e2ce \u00e0 une effraction du cortex et \u00e0 quelques sc\u00e8nes d’action embo\u00eet\u00e9es. \u00c7a aurait pu \u00eatre une magnifique m\u00e9taphore du cin\u00e9ma. Le film passe r\u00e9solument \u00e0 c\u00f4t\u00e9 par son manque absolu de fantaisie et son absence de r\u00e9flexivit\u00e9 cin\u00e9matographique. Inception<\/em> r\u00e9ussit \u00e0 d\u00e9po\u00e9tiser jusqu’au totem, transform\u00e9 en outil de v\u00e9rification de l’\u00e9tat onirique, sorte de \u00ab\u00a0pince-moi\u00a0\u00bb objectif (voir ci-contre<\/em>).<\/p>\n

Faut pas r\u00eaver. Dans une \u00e9poque qui pr\u00e9f\u00e8re Onfray \u00e0 Freud, peut-on avoir de l’imaginaire une autre approche que celle des \u00e9coles de commerce? Pourtant, comme l’avait bien compris le p\u00e8re de la psychanalyse, le r\u00eave est d’abord un moteur \u00e0 histoires. Dans Alice<\/em> ou dans Inception<\/em>, les effets de manche soupes\u00e9s au millim\u00e8tre par des comptables incr\u00e9dules d\u00e9voilent un chapeau vide. Un cin\u00e9ma qui n’est plus capable de croire \u00e0 la puissance du r\u00eave ne fait que creuser sa propre tombe.<\/p>\n

La 3D \u00e0 lunettes, un lancement qui tombe \u00e0 plat<\/strong><\/p>\n

\"\"2010 restera comme l’ann\u00e9e du lancement de la 3D, promue au cin\u00e9ma par le succ\u00e8s d’Avatar<\/em>, vaisseau amiral de la technologie des shutter glasses<\/em>, et dont le Mondial de foot aurait d\u00fb assurer les prolongations dans les salons<\/a>. Las, malgr\u00e9 quelques blockbusters pas forc\u00e9ment inoubliables (Piranha 3D, Le Choc des titans, Streetdance 3D, Alice au pays des merveilles, Schrek 4\u2026<\/em>), la demande n’a pas suivi. Sur 9 millions d’\u00e9crans plats achet\u00e9s cette ann\u00e9e en France, on estime \u00e0 un petit 2%<\/a> la proportion de t\u00e9l\u00e9viseurs 3D, bien loin du succ\u00e8s annonc\u00e9 par le marketing.<\/p>\n

Entretemps, les spectateurs am\u00e9ricains commencent d\u00e9j\u00e0 \u00e0 se lasser<\/a> de l’estampille \u00ab\u00a03D\u00a0\u00bb, et l’auto-st\u00e9r\u00e9oscopie<\/a> avance \u00e0 grands pas<\/a>, programmant l’obsolescence du relief \u00e0 lunettes, qui risque bien de n’avoir \u00e9t\u00e9 qu’un des co\u00fbteux faux-pas des technologies de l’image, \u00e0 ranger bient\u00f4t \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du vid\u00e9odisque<\/a> ou du HD-DVD. Pour ma part, muni par le p\u00e8re No\u00ebl d’un \u00e9cran LED tout neuf, j’ai pu constater qu’Avatar<\/em> est aussi un excellent film en 2D, et que sa vision \u00e0 plat ne fait pas le moins du monde regretter sa version bodybuild\u00e9e \u2013 ce qui est une autre mani\u00e8re de v\u00e9rifier le caract\u00e8re superflu du leurre 3D<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ha\u00efti, une catastrophe pour les images 2010 s’est ouvert sur une histoire bien moche de photo vol\u00e9e. Pas par Wikip\u00e9dia ou ces […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18],"tags":[54,62,76],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-kR","jetpack-related-posts":[{"id":2144,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2144\/","url_meta":{"origin":1293,"position":0},"title":"Paternalisme visuel","date":"26 octobre 2011","format":false,"excerpt":"Jeudi 20 octobre au soir, je sors du colloque \"Si la photo est bonne\" et rebranche mon iPhone. L'appareil s'anime: divers messages de journalistes me demandent mon avis sur les images de la mort de Khadafi. Que j'apprends par ce biais. Je d\u00e9couvre quelques extraits des vid\u00e9os au JT du\u2026","rel":"","context":"Dans "Lhivic"","img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":1189,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1189\/","url_meta":{"origin":1293,"position":1},"title":"Image \u00e0 compl\u00e9ter","date":"20 octobre 2010","format":false,"excerpt":"Sous le titre \"La p\u00e9nurie de carburants menace les entreprises\" (LeMonde.fr du 19\/10\/2010), la vue de ce qui a l'air d'\u00eatre une portion de p\u00e9riph\u00e9rique \u00e0 l'heure de pointe: files congestionn\u00e9es de v\u00e9hicules pare-choc contre pare-choc, avec le cul d'un camion Calberson qui met une touche orang\u00e9e au milieu d'une\u2026","rel":"","context":"Dans "En images"","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/lemondepenuriecarburants2-499x378.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1947,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1947\/","url_meta":{"origin":1293,"position":2},"title":"Le sourire de DSK, ou l'AFP au service de l'illustration","date":"23 ao\u00fbt 2011","format":false,"excerpt":"Peut-on faire dire n'importe quoi \u00e0 une couverture? Selon certains journalistes, les tentatives de d\u00e9cryptage des messages visuels seraient des exercices vains. Comme chacun sait, les photographies ne font que refl\u00e9ter en toute transparence la vision de l'actualit\u00e9. Un raccourci en images du traitement visuel de l'affaire DSK depuis le\u2026","rel":"","context":"Dans "En images"","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/08\/dskstoryUnes.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":968,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/968\/","url_meta":{"origin":1293,"position":3},"title":"Eric Woerth, ou la fabrique de l'image r\u00eav\u00e9e","date":"7 juillet 2010","format":false,"excerpt":"On le dit, on le r\u00e9p\u00e8te: nous vivons dans un trop-plein d'images. Une abondance qui a notamment pour effet de mettre en difficult\u00e9 le photojournalisme, concurrenc\u00e9 par la profusion des photos amateurs ou des banques d'images. Mais si l'on examine de plus pr\u00e8s un cas particulier, on a la surprise\u2026","rel":"","context":"Dans "En images"","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2010\/07\/1bettencourt2.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1496,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1496\/","url_meta":{"origin":1293,"position":4},"title":"La pleureuse d'Ishinomaki ou l'esth\u00e9tique du d\u00e9sastre","date":"21 mars 2011","format":false,"excerpt":"Pourquoi la photographie de Tadashi Okubo d'une japonaise au milieu des d\u00e9combres est-elle devenue la signature visuelle du s\u00e9isme japonais (fig. 1)? Trois explications ont \u00e9t\u00e9 avanc\u00e9es: 1) une forme de paresse \u00e9ditoriale, l'image ayant \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e simultan\u00e9ment par les trois grandes agences filaires, AP, AFP, Reuters; 2) une explication\u2026","rel":"","context":"Dans "En images"","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/03\/01pleureuse_Ishinomaki.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":1619,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1619\/","url_meta":{"origin":1293,"position":5},"title":"Ben Laden, enterr\u00e9 par Photoshop","date":"2 mai 2011","format":false,"excerpt":"Lundi matin, lendemain de 1er mai, la France qui s'\u00e9tait couch\u00e9e encore \u00e9mue du souvenir du mariage princier se r\u00e9veille en sursaut \u00e0 la nouvelle de la mort de Ben Laden (voir ci-dessus). Surchauffe dans les r\u00e9dactions. Quel angle choisir pour pr\u00e9senter la disparition de l'ennemi public n\u00b0 1, qui\u2026","rel":"","context":"Dans "En images"","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/05\/01_TF1benladen.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1293"}],"collection":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1293"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1293\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1293"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1293"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1293"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}