{"id":1103,"date":"2010-09-14T17:12:29","date_gmt":"2010-09-14T15:12:29","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=1103"},"modified":"2010-09-14T17:12:29","modified_gmt":"2010-09-14T15:12:29","slug":"consultation-indexabilite-resistance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1103\/","title":{"rendered":"Consultation, indexabilit\u00e9, r\u00e9sistance"},"content":{"rendered":"<p><strong>Compte rendu du s\u00e9minaire \u00ab\u00a0Recherches en histoire visuelle\u00a0\u00bb, 2009-2010<\/strong><\/p>\n<p>Les travaux de l&rsquo;ann\u00e9e 2009-2010 ont permis de boucler la premi\u00e8re \u00e9tape de l&rsquo;enqu\u00eate ouverte en 2005 pour \u00e9tablir les principaux points de rep\u00e8res de la transition num\u00e9rique du m\u00e9dium photographique. A partir de la rentr\u00e9e 2010, un nouveau cycle sera consacr\u00e9 \u00e0 d\u00e9gager les caract\u00e9ristiques de la nouvelle esth\u00e9tique de l&rsquo;image num\u00e9rique (\u00e0 suivre sur le <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/imagenum\/\">blog \u00e9ponyme<\/a>).<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Pratiques amateurs: une reconfiguration de la demande plut\u00f4t que de l&rsquo;offre<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>L&rsquo;installation des technologies participatives du web 2.0 a \u00e9t\u00e9 accompagn\u00e9e par un discours \u00e0 dimension utopique annon\u00e7ant une remise en cause des hi\u00e9rarchies de l&rsquo;autorit\u00e9 (<em>top\/down vs bottom\/up<\/em>), des logiques de la distribution commerciale (la \u00ab\u00a0longue tra\u00eene\u00a0\u00bb) ou de l&rsquo;\u00e9conomie des industries culturelles (<em>user generated content<\/em>). Gr\u00e2ce aux outils de r\u00e9alisation num\u00e9rique et \u00e0 la capacit\u00e9 de diffusion universelle offerte par le web, les amateurs ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9crits comme susceptibles de concurrencer \u2013 voire de supplanter \u2013 les contenus professionnels (voir notamment: <em>Be Kind, Rewind<\/em>, film de Michel Gondry, 2008). Quelques cas de promotion professionnelle r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 partir d&rsquo;une exposition sur Myspace ainsi que quelques couvertures illustr\u00e9es de photos r\u00e9alis\u00e9es au camphone ont \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9es comme autant de preuves de ce tournant.<\/p>\n<p><!--more-->Pourtant, m\u00eame si les nouvelles possibilit\u00e9s techniques ont bien permis de doper la production amateur, celle-ci n&rsquo;a jamais constitu\u00e9 une alternative \u00e0 l&rsquo;offre industrielle. Toutes les analyses des plates-formes de partage ont conclu que le postage de contenus originaux constituait une proportion faible de l&rsquo;ensemble de la participation. Les exemples de contenus amateurs ayant acc\u00e9d\u00e9 \u00e0 une notori\u00e9t\u00e9 comparable \u00e0 celle des productions industrielles via internet restent rares et semblent d\u00e9sormais d\u00e9cro\u00eetre plut\u00f4t qu&rsquo;augmenter. Les industries culturelles traditionnelles, peu pr\u00e9sentes sur le web au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, ont rattrap\u00e9 leur retard et ont investi l&rsquo;outil num\u00e9rique, en proposant une offre abondante de contenus diversifi\u00e9s.<\/p>\n<p>Ce constat impose de modifier l&rsquo;hypoth\u00e8se qui cantonnait \u00e0 l&rsquo;offre de contenus l&rsquo;analyse des \u00e9volutions du champ, au profit d&rsquo;une observation centr\u00e9e sur <em>l&rsquo;\u00e9volution de la demande<\/em>. Les outils num\u00e9riques ont modifi\u00e9 les pratiques de consultation des contenus culturels, soit l&rsquo;ensemble des comportements de recherche, de consommation et d&rsquo;archivage des contenus sur internet, qui remod\u00e8le en profondeur notre rapport au loisir culturel. S&rsquo;il y a bien un nouveau partage du march\u00e9 de l&rsquo;attention, celui-ci appara\u00eet moins d\u00e9termin\u00e9 par la concurrence des contenus autoproduits que par l&rsquo;apprentissage et la gestion par le public du nouveau paradigme de l&rsquo;abondance, dont le mod\u00e8le est celui de la consultation encyclop\u00e9dique.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>L&rsquo;indexabilit\u00e9, premi\u00e8re cause de la d\u00e9stabilisation du march\u00e9 des images<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Un autre apport majeur des travaux de l&rsquo;ann\u00e9e 2009-2010 a \u00e9t\u00e9 de d\u00e9gager la notion d&rsquo;indexabilit\u00e9 comme facteur primordial des \u00e9volutions \u00e9conomiques du secteur. Depuis 2005, le Lhivic a consacr\u00e9 de nombreux travaux aux probl\u00e8mes de l&rsquo;indexation des contenus en ligne (<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/blog\/4118\">Am\u00e9lie Segonds<\/a>) ou de l&rsquo;\u00e9volution des archives visuelles (<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/postphoto\/2010\/03\/22\/corbis-ou-la-demesure-de-larchive-2\/\">Estelle Blaschke<\/a>, Marie Eve-Bouillon, <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/blog\/4114\">Fanny Lautissier<\/a>, <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/clindeloeil\/2009\/11\/14\/des-archives-pour-sygma-part-1-un-centre-de-conservation-a-garnay\/\">Audrey Leblanc<\/a>). Cette expertise, combin\u00e9e \u00e0 l&rsquo;intervention d\u00e9cisive de Matthias Bruhn (\u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/756\">The Age of the photo Agency<\/a>\u00ab\u00a0, 20\/05\/2010) et aux avanc\u00e9es des contributions au colloque \u00ab\u00a0Nouvelles perspectives pour les photographes professionnels\u00a0\u00bb (Ecole Louis-Lumi\u00e8re, 29-30 mars 2010), rapidement publi\u00e9es et discut\u00e9es sur Culture Visuelle (voir notamment: Sylvain Maresca, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/viesociale\/783\">Photographes: sociologie d\u2019une profession mal connue<\/a>\u00ab\u00a0; Dominique Sagot-Duvauroux, \u201c<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/regnum\/2010\/06\/07\/quels-modeles-economiques\">Quels mod\u00e8les \u00e9conomiques pour les march\u00e9s de la photographie \u00e0 l\u2019heure du num\u00e9rique?<\/a>\u201d) a fait appara\u00eetre une nouvelle vision du champ photographique, sous l&rsquo;angle de l&rsquo;information associ\u00e9e \u00e0 l&rsquo;image.<\/p>\n<p>Sur le mod\u00e8le de l\u2019histoire de l\u2019art, la description des pratiques photographiques s\u2019est toujours concentr\u00e9e sur la production des images. Elle a laiss\u00e9 dans l\u2019ombre le ressort essentiel de son \u00e9conomie, que Matthias Bruhn identifie comme une \u00e9conomie de services. Depuis la fin du XIXe si\u00e8cle, les raisons de la prosp\u00e9rit\u00e9 des agences tiennent moins \u00e0 la qualit\u00e9 des images qu\u2019\u00e0 la rapidit\u00e9 et la fiabilit\u00e9 du service, aux avantages \u00e9conomiques de l\u2019achat group\u00e9 ou \u00e0 la s\u00e9curit\u00e9 juridique que garantit la prestation.<\/p>\n<p>Cette description du champ permet de comprendre que c&rsquo;est l\u2019indexabilit\u00e9 nouvelle de la photographie num\u00e9rique (autrement dit la capacit\u00e9 d&rsquo;archiver et de traiter les images par l&rsquo;interm\u00e9diaire de bases de donn\u00e9es num\u00e9riques), qui a \u00e9t\u00e9 le principal facteur de d\u00e9stabilisation de l\u2019\u00e9conomie des images. Si l\u2019on admet que ce qui a de la valeur n\u2019est pas la photo, mais l\u2019information qui lui est associ\u00e9e, on comprend que la premi\u00e8re cause de l&rsquo;\u00e9vaporation de la valeur des images a \u00e9t\u00e9 la pression concurrentielle sur les co\u00fbts de gestion de cette information.<\/p>\n<p>La transformation des fichiers manuels en bases de donn\u00e9es num\u00e9riques, d\u00e8s les ann\u00e9es 1990, a permis de r\u00e9aliser des gains substantiels dans la gestion des contenus, ouvrant la voie aux banques d\u2019images <em>low-cost<\/em>. L\u2019\u00e9tape suivante marque l\u2019abandon de l\u2019\u00e9dition traditionnelle des images, bas\u00e9e sur l\u2019intelligence humaine et les comp\u00e9tences sp\u00e9cialis\u00e9es. L\u2019indexation devient enti\u00e8rement automatique (Google Images, 2001) ou bien r\u00e9alis\u00e9e par les usagers (Flickr, 2004). Dans les deux cas, la gestion gratuite de la recherche, qui s\u2019av\u00e8re d\u2019une redoutable efficacit\u00e9, menace directement les entreprises qui avaient construit leur valeur sur l\u2019expertise. C\u2019est parce que l\u2019\u00e9conomie des images s\u2019est d\u2019abord con\u00e7ue comme une \u00e9conomie de services que la num\u00e9risation, sous les esp\u00e8ces de l\u2019indexabilit\u00e9, y a produit autant de d\u00e9g\u00e2ts.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>La photographie, terrain de la r\u00e9sistance \u00e0 l&rsquo;innovation<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Le Lhivic est associ\u00e9 \u00e0 un programme de recherches subventionn\u00e9 par l&rsquo;Agence nationale de la recherche (ANR), intitul\u00e9 \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/regnum\/\">Les artistes en r\u00e9gime num\u00e9rique<\/a>\u00ab\u00a0, coordonn\u00e9 par Philippe Le Guern (Universit\u00e9 d\u2019Angers et Laboratoire Georges Friedmann, Paris 1-CNRS.<\/p>\n<p>Notre programme de recherche s&rsquo;est appuy\u00e9 initialement sur un pr\u00e9suppos\u00e9 classique des mod\u00e8les d&rsquo;analyse du r\u00f4le des techniques dans les pratiques sociales, qui pr\u00e9sume implicitement la victoire de la \u00ab\u00a0marche du progr\u00e8s\u00a0\u00bb, soit l&rsquo;adaptation in\u00e9luctable des acteurs aux nouvelles conditions dict\u00e9es par les outils technologiques. Mais l&rsquo;observation du terrain photographique fait appara\u00eetre en parall\u00e8le un autre mod\u00e8le, celui de la r\u00e9sistance \u00e0 l&rsquo;innovation, qui n&rsquo;est pas moins int\u00e9ressant \u00e0 analyser.<\/p>\n<p>Loin de constituer un ph\u00e9nom\u00e8ne exceptionnel, la r\u00e9sistance \u00e0 l\u2019innovation est au contraire le sympt\u00f4me le plus r\u00e9gulier d\u2019un processus de transition culturelle. Elle est d\u2019autant plus forte que les modifications demand\u00e9es aux acteurs sont importantes et que le rythme du changement est rapide.<\/p>\n<p>Si, du c\u00f4t\u00e9 des mat\u00e9riels et des pratiques amateurs, la photographie num\u00e9rique a incontestablement remplac\u00e9 la photographie argentique, du c\u00f4t\u00e9 des manifestations publiques de l\u2019activit\u00e9 photographique, se dessine le paysage d&rsquo;une n\u00e9gation de cette \u00e9volution. Une seule exposition th\u00e9matique notable a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9e en 2007 par le mus\u00e9e de l\u2019Elys\u00e9e de Lausanne, sous le titre: \u201cTous Photographes! La mutation de la photographie amateur \u00e0 l\u2019heure num\u00e9rique\u201d. De fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, la photographie reste \u00e9trangement en retrait, comme incapable de valoriser les \u00e9volutions r\u00e9elles de sa pratique. Plut\u00f4t que de juger cette r\u00e9action comme pass\u00e9iste, il appara\u00eet utile de tenter de mieux comprendre et de d\u00e9crire les motifs et les manifestations de cette r\u00e9sistance, qui appartient pleinement \u00e0 l&rsquo;\u00e9conomie du rapport \u00e0 l&rsquo;innovation.<\/p>\n<p><em>Principales publications<\/em><\/p>\n<ul>\n<li>Estelle Blaschke, \u00ab\u00a0Du fonds photographique \u00e0 la banque d&rsquo;images\u00a0\u00bb, <em>Etudes photographiques<\/em>, n\u00b0 24, novembre 2009, p. 150-170 (en ligne: <a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index2828.html\">http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index2828.html<\/a>).<\/li>\n<li><em>Id<\/em>., \u201cCorbis, ou la d\u00e9mesure de l\u2019archive\u201d, Culture Visuelle, 22 mars 2010 (<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/postphoto\/2010\/03\/22\/corbis-ou-la-demesure-de-larchive-2\/\">http:\/\/culturevisuelle.org\/postphoto\/&#8230;<\/a>).<\/li>\n<li>Andr\u00e9 Gunthert, \u201cL\u2019image partag\u00e9e. Comment internet a chang\u00e9 l\u2019\u00e9conomie des images\u201d, <em>Etudes photographiques<\/em>, n\u00b0 24, novembre 2009, p. 182-209 (en ligne: <a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index2832.html\">http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index2832.html<\/a>).<\/li>\n<li><em>Id<\/em>., \u201cTous journalistes? Les attentats de Londres ou l\u2019intrusion des amateurs\u201d, Gianni Haver (dir.), <em>Photo de presse. Usages et pratiques<\/em>, Lausanne, \u00e9d. Antipodes, 2009, p. 215-225 (en ligne: <a href=\"http:\/\/www.arhv.lhivic.org\/index.php\/2009\/03\/19\/956\">http:\/\/www.arhv.lhivic.org\/index.php\/2009\/03\/19\/956<\/a>).<\/li>\n<li><em>Id<\/em>., \u201cInternet est une r\u00e9volution de la consultation plus que de la production\u201d (propos recueillis par Hubert Guillaud), InternetActu, 3 f\u00e9vrier 2010 (<a href=\"http:\/\/www.internetactu.net\/2010\/02\/03\/andre-gunthert-internet-est-une-revolution-de-la-consultation-plus-que-de-la-production\/\">http:\/\/www.internetactu.net\/2010\/02\/03\/\u2026<\/a>).<\/li>\n<li><em>Id<\/em>., La photographie est-elle encore moderne?\u00a0\u00bb, <em>Cahier Louis-Lumi\u00e8re<\/em>, n\u00b0 7, \u00ab\u00a0Nouvelles Perspectives pour les photographes professionnels\u00a0\u00bb (actes coll.), juin 2010, p. 60-65 (en ligne: <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/500\">http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/500<\/a>).<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Compte rendu du s\u00e9minaire \u00ab\u00a0Recherches en histoire visuelle\u00a0\u00bb, 2009-2010 Les travaux de l&rsquo;ann\u00e9e 2009-2010 ont permis de boucler la premi\u00e8re \u00e9tape de [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19,24,26],"tags":[54,62],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-hN","jetpack-related-posts":[{"id":957,"url":"https:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/957\/","url_meta":{"origin":1103,"position":0},"title":"S\u00e9minaire 2009-2010, un grand cru!","date":"25 juin 2010","format":false,"excerpt":"De gauche \u00e0 droite et de haut en bas: \"M\u00e9tamorphoses de l'\u00e9volution\", 26 novembre 2009. \"Pour une histoire de l'imaginaire\", 14 janvier 2010. 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