{"id":849,"date":"2010-06-16T15:21:19","date_gmt":"2010-06-16T13:21:19","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=849"},"modified":"2021-01-10T13:51:57","modified_gmt":"2021-01-10T12:51:57","slug":"la-premiere-chaire-visual-studies-francaise-sinstalle-a-lille-3","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/849\/","title":{"rendered":"La premi\u00e8re chaire "visual studies" fran\u00e7aise s'installe \u00e0 Lille 3"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>
r\u00e9union de la commission de sp\u00e9cialistes pour la chaire mixte Visual Studies, universit\u00e9 Lille 3, 20 mai 2010.<\/figcaption><\/figure>\n

J’ai eu la chance de participer \u00e0 la commission de sp\u00e9cialistes charg\u00e9e de la cr\u00e9ation de la premi\u00e8re chaire fran\u00e7aise \u00ab\u00a0Cultures Visuelles\/Visual Studies<\/em>\u00a0\u00bb \u00e0 l’universit\u00e9 Lille 3. Cr\u00e9\u00e9 dans le cadre de l’Institut de recherches historiques du Septentrion (Irhis<\/a>), dirig\u00e9 par Daniel Dubuisson, ce poste appartient au dispositif des chaires dites \u00ab\u00a0mixtes\u00a0\u00bb, qui porte le label CNRS et offre au titulaire, pour une dur\u00e9e de cinq ans, une charge d’enseignement all\u00e9g\u00e9e (64h) et des moyens budg\u00e9taires pour mener \u00e0 bien ses recherches.<\/p>\n

Compos\u00e9e d’Olivier Bonfait (Aix-Marseille), Sophie Chauvin (Lille 3), Yann Coello (Lille 3), Michel Crubellier (Lille 3), Alain Deremetz (Lille 3), Martial Guedron (Strasbourg), Charlotte Guichard (CNRS), Laurent Grisoni (Lille 1), Andr\u00e9 Gunthert (EHESS), Anne Kerlan (CNRS), Sophie Raux (Lille 3), Fran\u00e7ois Ruggiu (CNRS), Solange Vernois (Poitiers), sous la direction de Daniel Dubuisson, la commission a s\u00e9lectionn\u00e9 7 candidats sur 48 dossiers re\u00e7us. Au terme des auditions, c’est Gil Bartholeyns, docteur en histoire de l’EHESS et de l’universit\u00e9 libre de Bruxelles, qui a \u00e9t\u00e9 class\u00e9 premier (2e<\/sup>: Denis Ribouillaud, 3e<\/sup>: Katia Schneller, 4e<\/sup>: Itay Sapir).<\/p>\n

C’est avec un s\u00e9rieux retard que la France rejoint le d\u00e9veloppement d’une sp\u00e9cialit\u00e9 largement implant\u00e9e aux Etats-Unis. Selon les coll\u00e8gues de l’Irhis, la cr\u00e9ation et l’intitul\u00e9 du poste ont suscit\u00e9 de profondes r\u00e9sistances locales. Pourtant, la commission \u00e9tait compos\u00e9e pour moiti\u00e9 d’historiens de l’art, dont relevait \u00e9galement la majorit\u00e9 des dossiers. Alors que les visual studies<\/em> se sont historiquement plut\u00f4t install\u00e9s du c\u00f4t\u00e9 des d\u00e9partements de cin\u00e9ma ou de litt\u00e9rature, il semble bien que la France pr\u00e9sente la particularit\u00e9 d’inscrire cette nouvelle sp\u00e9cialit\u00e9 (tout comme, avant elle, l’histoire de la photographie) dans le contexte de l’histoire de l’art. Une histoire de l’art d\u00e9sormais clairement divis\u00e9e en deux camps entre les anciens et les modernes.<\/p>\n

Les d\u00e9lib\u00e9rations et les auditions ont fourni l’occasion de faire le point sur la situation du domaine. Premier constat: malgr\u00e9 la pr\u00e9sence de plusieurs tr\u00e8s bonnes candidatures, notamment en histoire de l’art moderne ou contemporaine, aucun dossier ne correspondait compl\u00e8tement aux desiderata du poste. L’universit\u00e9 fran\u00e7aise n’a pas encore produit de visualistes \u00e0 part enti\u00e8re. Dans ces conditions, il \u00e9tait tout \u00e0 fait logique que la chaire soit attribu\u00e9e \u00e0 un sp\u00e9cialiste d’histoire m\u00e9di\u00e9vale et de culture mat\u00e9rielle, form\u00e9 dans le giron du Gahom, sous la direction de Jean-Claude Schmitt.<\/p>\n

Pas un candidat n’a omis de citer les travaux de Tom Mitchell (Horst Bredekamp arrivant en 2e position, loin devant Hans Belting, Nicholas Mirzoeff et Georges Didi-Huberman). Son nom \u00e9tait encore \u00e0 peu pr\u00e8s inconnu en France il y a un an, au moment de la parution de la premi\u00e8re traduction d’un ouvrage d\u00e9j\u00e0 ancien (Iconologie. Image, texte, id\u00e9ologie<\/em>, traduit de l’anglais par Maxime Boidy et St\u00e9phane Roth, Paris, Les Prairies ordinaires, 2009). Pourtant, au del\u00e0 de l’exercice oblig\u00e9 du name dropping<\/em>, on aura not\u00e9 bien des fragilit\u00e9s dans cette confrontation avec le domaine de la culture visuelle, le plus souvent ramen\u00e9e \u00e0 l’id\u00e9e de l’importance du contexte.<\/p>\n

Pour ma part, j’ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par la persistance du d\u00e9coupage en termes de m\u00e9dias, voire de techniques (quand la notion de culture visuelle impose au contraire une vision globale des \u00e9changes et des circulations au sein du paysage m\u00e9diatique), mais aussi par les h\u00e9sitations des candidats sur la notion d’image. Unanimes pour mentionner les questions de l’efficace ou de la performativit\u00e9 des images, ils n’ont que rarement \u00e9voqu\u00e9 ce qui fonde ces notions, soit le rapport au r\u00e9cit. Il reste encore bien du terrain \u00e0 parcourir pour asseoir les fondamentaux d’un domaine que la plupart des candidats ne faisaient qu’entrevoir.<\/p>\n

Dans ce contexte, le choix de Gil Bartholeyns est une v\u00e9ritable chance. La puissance de la r\u00e9flexion de ce brillant chercheur a frapp\u00e9 la commission. Nul doute qu’il saura donner \u00e0 cette chaire l’\u00e9lan n\u00e9cessaire. On se pr\u00e9cipitera sur l’ouvrage r\u00e9cemment paru qu’il a co-dirig\u00e9 avec Thomas Golsenne, La Performance des images<\/em>. Au Lhivic, on se r\u00e9jouit de poursuivre le dialogue d\u00e9j\u00e0 entam\u00e9 avec ce jeune coll\u00e8gue, ainsi que des \u00e9changes \u00e0 venir avec l’\u00e9quipe de l’Irhis, dans le cadre du r\u00e9seau th\u00e9matique pluridisciplinaire Visual Studies<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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