{"id":820,"date":"2010-06-08T09:14:54","date_gmt":"2010-06-08T07:14:54","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=820"},"modified":"2010-06-08T09:14:54","modified_gmt":"2010-06-08T07:14:54","slug":"journee-autour-de-samuel-morse","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/820\/","title":{"rendered":"Journ\u00e9e &quot;Autour de Samuel Morse&quot;"},"content":{"rendered":"<p><em>Jeudi 10 juin 2010, INHA, salle Walter Benjamin, 2 rue Vivienne, 75002 Paris.<\/em><\/p>\n<p><strong>Matin\u00e9e, 9h30-12h30<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Fran\u00e7ois Brunet (Paris 7), \u00ab\u00a0La peinture am\u00e9ricaine et les m\u00e9caniques de transfert: l\u2019invention de l\u2019image\u00a0\u00bb<\/li>\n<\/ul>\n<p>Le \u00ab cas \u00bb Samuel Morse, o\u00f9 se rencontrent peinture, t\u00e9l\u00e9graphie et daguerr\u00e9otype,\u00a0 doit \u00eatre resitu\u00e9 dans l\u2019histoire des liens entre peinture et m\u00e9canique aux Etats-Unis, et dans le remarquable d\u00e9ploiement de pratiques de transfert et de reproduction d\u2019images qui caract\u00e9rise la p\u00e9riode r\u00e9volutionnaire (1775-1815) \u2014 celle de l\u2019enfance de Morse. Cette revue aboutira \u00e0 une hypoth\u00e8se sur la formation pr\u00e9coce aux Etats-Unis de \u00ab l\u2019image \u00bb moderne, entendue non pas simplement comme \u00ab copie \u00bb (selon le mot de Tocqueville) mais comme rel\u00e8ve de la logique de la repr\u00e9sentation par celle de la production et de l\u2019\u00e9change.<\/p>\n<ul>\n<li>Paul-Louis Roubert (Paris 8), \u00ab\u00a0Du diorama au daguerr\u00e9otype: quel mod\u00e8le d&rsquo;exactitude pour l&rsquo;art du XIX\u00b0 si\u00e8cle ? \u00ab\u00a0<\/li>\n<\/ul>\n<p>L&rsquo;historiographie classique \u00e9tablit une g\u00e9n\u00e9alogie entre diorama et daguerr\u00e9otype \u00e0 partir de la question de l&rsquo;illusionnisme. Pourtant le mod\u00e8le de transparence impos\u00e9 par la photographie au XIXe si\u00e8cle exc\u00e8de la question de la seule illusion, au profit d&rsquo;un renouvellement des standards de figuration. Le daguerr\u00e9otype n&rsquo;est pas le fruit nouveau de l&rsquo;artifice, il est l&rsquo;image m\u00eame de l&rsquo;exactitude.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<ul>\n<li>Jean-Philippe Antoine (Paris 8), \u00ab\u00a0Morse et la logique des Panoramas : reproduction et transport\u00a0\u00bb<\/li>\n<\/ul>\n<p>Autant ou plus qu\u2019\u00e0 la peinture d\u2019histoire, les grands tableaux de Morse empruntent aux panoramas contemporains. Ces \u0153uvres elles-<br \/>\nm\u00eames mobiles transportent par la reproduction des lieux exotiques ou historiques pour en faire un spectacle urbain. Mais que devient cette<br \/>\nlogique, lorsqu\u2019elle s\u2019applique aux nouveaux lieux publics de la d\u00e9mocratie (repr\u00e9sentation nationale, mus\u00e9e), et pr\u00e9sente des instants<br \/>\nquelconques?<\/p>\n<p><strong>Apr\u00e8s-midi, 14h30-17h30<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Jean-Louis Boissier (Paris 8), \u00ab\u00a0Le code Morse et Internet\u00a0\u00bb<\/li>\n<\/ul>\n<p>S&rsquo;il est l\u00e9gitime de voir dans le code Morse une origine de la codification sur laquelle se fondent les processeurs num\u00e9riques et, plus encore, l&rsquo;enregistrement, la transmission et la mise en r\u00e9seau des informations et des op\u00e9rations, on peut aujourd&rsquo;hui observer Internet et les r\u00e9seaux sociaux comme des lieux d&rsquo;une arch\u00e9ologie du Morse.<\/p>\n<ul>\n<li>Jeff Guess (Ecole nationale sup\u00e9rieure d\u2019Arts, Paris\/Cergy), \u00ab\u00a0Ekphrastic Objects\u00a0\u00bb<\/li>\n<\/ul>\n<p>Quelques \u00e9nonc\u00e9s sur l&rsquo;image, le langage et la rencontre Samuel Finley Breese Morse \/ Louis Jacques Mand\u00e9 Daguerre. Tentative de transmission d&rsquo;informations par l&rsquo;\u00e9lectricit\u00e9, o\u00f9 la nature se reproduira d&rsquo;elle-m\u00eame. Traduction simultan\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Jeudi 10 juin 2010, INHA, salle Walter Benjamin, 2 rue Vivienne, 75002 Paris. 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L'enqu\u00eate men\u00e9e suite \u00e0 l'attentat du marathon de Boston permet de v\u00e9rifier dans quelles conditions celles-ci peuvent \u00eatre mises en \u0153uvre. La valeur informationnelle de l'enregistrement ne fonctionne qu'a posteriori, lorsqu'un drame transforme en sc\u00e8ne\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;Lhivic&quot;","img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/bag_nobag_4chan.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":2341,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2341\/","url_meta":{"origin":820,"position":3},"title":"Prochaines interventions","date":"28 mars 2012","format":false,"excerpt":"\"L'image appropriable, ou le sc\u00e9nario de la Distinction\", communication dans le cadre du colloque Teaching\/Learning Photography, Rouen, h\u00e9micycle de l'H\u00f4tel de r\u00e9gion, 30 mars 2012, 16h. \"La l\u00e9gende par l'image. 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