{"id":67,"date":"2009-12-14T10:25:51","date_gmt":"2009-12-14T08:25:51","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=67"},"modified":"2009-12-14T10:25:51","modified_gmt":"2009-12-14T08:25:51","slug":"entre-photographie-instantanee-et-cinema-albert-londe","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/67\/","title":{"rendered":"Entre photographie instantan\u00e9e et cin\u00e9ma: Albert Londe"},"content":{"rendered":"
\"Albert<\/a>
Albert Londe, cheval tomb\u00e9 \u00e0 l'eau, chronophotographie, 1883 (coll. SFP).<\/figcaption><\/figure>\n

Par une belle matin\u00e9e du mois d\u2019avril 1883, non loin de l\u2019endroit o\u00f9 la Marne se jette dans la Seine, un jeune homme de vingt-quatre ans s\u2019appr\u00eate \u00e0 prendre le bac pour traverser la rivi\u00e8re. \u00c0 son bagage, les bourgeois en goguette ont reconnu un photographe. L\u2019un de ceux, d\u2019un genre nouveau, qui emportent avec eux leur mat\u00e9riel de prise de vue: ces petits appareils avec lesquels, dit-on, les plus habiles seraient capables d\u2019immobiliser un train en marche ou un cheval au galop. \u00c0 dire vrai, ces clich\u00e9s merveilleux, on ne les a pas encore vus, mais on ne saurait mettre en doute l\u2019autorit\u00e9 des journaux scientifiques qui, comme La Nature<\/em>, ont rapport\u00e9 ces exploits, gravures \u00e0 l\u2019appui.<\/p>\n

Pourtant, l\u2019appareil que transporte le jeune homme n\u2019est pas tout \u00e0 fait comme les autres. Compact et l\u00e9ger, il ressemble aux plus modernes des chambres portatives, mais il a remplac\u00e9 le traditionnel objectif monoculaire par neuf lentilles dispos\u00e9es en cercle autour d\u2019un cadran qui rappelle celui d\u2019une horloge. Soudain, que se passe-t-il? Au moment de monter sur le ponton, un cheval, effray\u00e9, a fait un pas de c\u00f4t\u00e9 et s\u2019est jet\u00e9 \u00e0 l\u2019eau. Alors que son propri\u00e9taire s\u2019efforce de le faire remonter sur la berge, le photographe a arm\u00e9 le m\u00e9canisme de son appareil, et saisi la sc\u00e8ne sur le vif. Douze ans avant les fr\u00e8res Lumi\u00e8re, par un r\u00e9flexe typique de praticien de l\u2019instantan\u00e9, Albert Londe (1858-1917) vient d\u2019effectuer l\u2019une des premi\u00e8res prises de vue qui appartiennent, non \u00e0 l\u2019histoire de l\u2019analyse scientifique du mouvement, mais \u00e0 celle de ce que l\u2019on nommera bien des ann\u00e9es plus tard le cin\u00e9ma.<\/p>\n

Souvent cit\u00e9 dans la liste des pr\u00e9curseurs de l\u2019image anim\u00e9e, le photographe de la Salp\u00eatri\u00e8re ne peut en toute rigueur pr\u00e9tendre \u00e0 un r\u00f4le d\u00e9cisif sur le plan de sa mise au point th\u00e9orique ou technique. Londe est plut\u00f4t de ceux qui ont bien failli manquer le cin\u00e9ma: sa pratique de la chronophotographie ne s\u2019inscrit pas dans la lign\u00e9e de l\u2019image anim\u00e9e qui relie Marey \u00e0 Lumi\u00e8re, et lorsqu\u2019il s\u2019essayera \u00e0 son tour, avec trois ans de retard, \u00e0 l\u2019invention nouvelle, ce sera en amateur, en usager \u2013 non en d\u00e9couvreur. Pourtant, les recherches, les h\u00e9sitations et les choix de celui qui fut sans conteste l\u2019un des plus grands photographes scientifiques de son temps forment une illustration exemplaire de ce que fut la pr\u00e9histoire du cin\u00e9ma: la pr\u00e9histoire d\u2019un regard n\u00e9 de l\u2019improbable rencontre de la recherche savante et de la pure fascination pour l\u2019image.<\/p>\n

Au moment de la petite sc\u00e8ne des bords de Marne, Londe n\u2019a pas encore pris la direction du service photographique de la Salp\u00eatri\u00e8re. Engag\u00e9 depuis \u00e0 peine plus d\u2019un an par Jean-Martin Charcot au titre de pr\u00e9parateur chimiste, le jeune homme a imm\u00e9diatement propos\u00e9 ses services de preneur d\u2019images. Le docteur Bourneville, animateur de la premi\u00e8re Iconographie photographique de la Salp\u00eatri\u00e8re<\/em>, a quitt\u00e9 l\u2019hospice depuis 1879, et si Charcot a fait appel entretemps aux bons offices de Loreau, pr\u00e9parateur des cires anatomiques de l\u2019h\u00f4pital et photographe d\u2019occasion, il a \u00e9t\u00e9 rapidement s\u00e9duit par la comp\u00e9tence du jeune membre de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie, sp\u00e9cialiste du g\u00e9latino-bromure d\u2019argent. Gr\u00e2ce \u00e0 un obturateur de son invention, Londe a fait pressentir \u00e0 Charcot tout l\u2019int\u00e9r\u00eat de la nouvelle \u00e9mulsion, bien plus rapide que le collodion humide, et qui semble si prometteuse pour l\u2019iconographie m\u00e9dicale. Le Ma\u00eetre vient d\u2019ouvrir son dernier champ d\u2019\u00e9tudes: l\u2019hyst\u00e9rie masculine, et les clich\u00e9s du jeune Brodsky ont \u00e9t\u00e9 bienvenus pour illustrer ses cours [1]<\/sup><\/a>Cf. Jean-Martin Charcot, \u201cDe l\u2019hyst\u00e9rie chez les jeunes gar\u00e7ons\u201d, \u0152uvres Compl\u00e8tes, Paris, Delahaye & Lecrosnier, t. 3, 1886, p. 92-95. La planche photographique d\u2019Albert Londe … Continue reading<\/span><\/span><\/span>