{"id":556,"date":"2010-04-21T08:37:46","date_gmt":"2010-04-21T06:37:46","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=556"},"modified":"2010-04-21T08:37:46","modified_gmt":"2010-04-21T06:37:46","slug":"youtube-la-chute-du-broadcast-yourself","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/556\/","title":{"rendered":"Youtube, la chute du "broadcast yourself""},"content":{"rendered":"

\"\"Lundi 19 avril, le site TechCrunch<\/a> r\u00e9v\u00e9lait que la plus c\u00e9l\u00e8bre des sources de parodies en ligne, l’acc\u00e8s de rage d’Adolf Hitler dans La Chute<\/em> d’Oliver Hirschbiegel, faisait l’objet d’une demande de retrait syst\u00e9matique de la part du distributeur Constantin Film. D\u00e8s le lendemain, cette information se voyait \u00e0 son tour d\u00e9tourn\u00e9e et moqu\u00e9e<\/a> sur la partition de l’offensive Steiner. On aurait pu appr\u00e9cier la r\u00e9activit\u00e9 du web et sa r\u00e9jouissante capacit\u00e9 \u00e0 transformer l’arroseur en arros\u00e9. Mais il n’a fallu que quelques heures aux robots de YouTube pour bloquer l’acc\u00e8s \u00e0 ces pastiches.<\/p>\n

Mise en parall\u00e8le avec d’autres sympt\u00f4mes, comme l’effacement des bandes-son<\/a> des vid\u00e9os exig\u00e9 par Warner Music Group d\u00e8s qu’un extrait copyright\u00e9 y est d\u00e9tect\u00e9, la disparition programm\u00e9e des parodies de La Chute<\/em> constitue un signal inqui\u00e9tant, symbole d’une in\u00e9luctable inversion de tendance.<\/p>\n

\"\"Cr\u00e9\u00e9e en 2005 avec le slogan \u00ab\u00a0Broadcast yourself<\/em>\u00ab\u00a0, YouTube devait devenir le paradis des vid\u00e9os amateurs \u2013 oeuvrettes familiales, productions avant-gardistes bricol\u00e9es avec les moyens du bord, performances musicales et remixes en tous genres, auxquelles le film de Michel Gondry Soyez sympas, rembobinez<\/em> (Be Kind, Rewind<\/em>) offrait en 2008 la plus belle incarnation. Une alternative aux productions st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es des industries culturelles qui paraissait si all\u00e9chante qu’elle \u00e9tait rachet\u00e9e par Google pour 1,6 milliards de dollars.<\/p>\n

Mais le r\u00eave d’un cin\u00e9ma r\u00e9alis\u00e9 par des vid\u00e9astes de quartier a fait long feu. Aujourd’hui, sur YouTube, on trouve surtout les copies num\u00e9riques d’archives et de programmes r\u00e9\u00e9dit\u00e9s en DVD, les derni\u00e8res productions Universal et les clips de lady Gaga<\/a>. Les remixes et les vid\u00e9os amateurs \u00e9migrent sur d’autres plates-formes, o\u00f9 ils seront moins expos\u00e9s aux robots fouineurs, \u00e0 la pression des ayants-droits et aux messages automatiques de retrait des contenus.<\/p>\n

Ce qui fut un temps la force de YouTube \u2013 \u00eatre le premier carrefour d’audience de la vid\u00e9o en ligne \u2013 est d\u00e9sormais sa principale faiblesse. C’est parce que la plate-forme est le navire amiral du web qu’elle est devenue la cible de tous les distributeurs de culture au kilo. En 2005, on pouvait encore esp\u00e9rer que les l\u00e9gislateurs embo\u00eetent le pas des nouvelles formes de partage et adaptent les r\u00e8gles de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle \u00e0 la \u00ab\u00a0free culture<\/em>\u00a0\u00bb naissante. Il n’en a rien \u00e9t\u00e9. Loi apr\u00e8s loi, accord apr\u00e8s accord, les lobbies industriels ont patiemment rebouch\u00e9 les trous de la toile. Aux prises avec un \u00ab\u00a0droit d’auteur\u00a0\u00bb (qu’il serait plus juste d’appeler: \u00ab\u00a0droit du distributeur\u00a0\u00bb) plus puissant que jamais, YouTube n’a pas d’autre choix que se plier \u00e0 la tyrannie du copyright<\/em>.<\/p>\n

Entretemps, un concurrent nouveau est apparu, appuy\u00e9 sur la dynamique du groupe d’amis. En proposant une adaptation en ligne de la copie priv\u00e9e, Facebook a r\u00e9alis\u00e9 le seul espace web compatible avec l’avidit\u00e9 industrielle. Dont les conditions s\u00e9v\u00e8res sont la fermeture et l’inexportabilit\u00e9 des contenus.<\/p>\n

Fin du r\u00eave de la t\u00e9l\u00e9 par tous. Il n’y aura pas d’espace de diffusion alternatif, puisque sa seule existence est d\u00e9j\u00e0 une menace. Depuis Susan Boyle<\/a>, nous savons que YouTube a r\u00e9integr\u00e9 l’ample giron des mass m\u00e9dias. Sa normalisation se poursuit.<\/p>\n

Apr\u00e8s une br\u00e8ve p\u00e9riode de concentration et de visibilit\u00e9, la vid\u00e9o amateur va \u00e0 nouveau s’\u00e9parpiller et se dissimuler. Revenir \u00e0 la discr\u00e9tion qui est la condition de son acceptabilit\u00e9 par le march\u00e9. C’est alors qu’on regrettera l’\u00e8re du \u00ab\u00a0broadcast yourself<\/em>\u00ab\u00a0, cette parenth\u00e8se utopique qui faisait de chacun de nous le rival potentiel de la Metro Goldwin Mayer. Avec la complicit\u00e9 d’un pouvoir politique sourd et aveugle, les distributeurs ont gagn\u00e9. On ne rigole pas avec Hitler.<\/p>\n

A lire<\/strong><\/p>\n