{"id":399,"date":"2010-02-11T12:10:48","date_gmt":"2010-02-11T10:10:48","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=399"},"modified":"2010-02-11T12:10:48","modified_gmt":"2010-02-11T10:10:48","slug":"photoshop-ecole-de-limage","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/399\/","title":{"rendered":"Photoshop, \u00e9cole de l'image"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Photoshop a vingt ans. Peut-\u00eatre plus que les appareils photonum\u00e9riques, c’est ce logiciel qui a incarn\u00e9 la rupture majeure engag\u00e9e par la r\u00e9volution de l’image digitale. Pour la premi\u00e8re fois, la photographie perdait visiblement son statut de garant de l’authenticit\u00e9 de la repr\u00e9sentation.<\/p>\n

D\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, les plus avis\u00e9s s’alarment de ce bouleversement. The Reconfigured Eye<\/em> (William J. Mitchell, 1992) est le premier ouvrage \u00e0 signifier l’entr\u00e9e dans l’\u00e8re \u00ab\u00a0post-photographique\u00a0\u00bb \u2013 et une ode aux outils de manipulation du visuel.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de pleurer le mythe perdu, il faut se r\u00e9jouir que Photoshop ait permis \u00e0 la photographie de r\u00e9int\u00e9grer le r\u00e9gime g\u00e9n\u00e9ral de l’image \u2013 celui qui, comme au cin\u00e9ma, permet de circuler du document \u00e0 la fiction, mettant fin \u00e0 la dangereuse illusion de l’objectivit\u00e9 photographique.<\/p>\n

Con\u00e7u par Thomas Knoll d\u00e8s 1987, d’abord appel\u00e9 ImagePro, la version 1.0 du logiciel sera diffus\u00e9e par Adobe en 1990, destin\u00e9e aux ordinateurs Macintosh, pour une retouche en noir et blanc (cf<\/em>. Tom Hornby, \u00ab\u00a0How Adobe’s Photoshop was born<\/a>\u00ab\u00a0, 05\/06\/2007). Cette application qui vulgarise des technologies de pointe alors utilis\u00e9es dans les studios cin\u00e9matographiques va devenir, avec X-Press, l’outil de r\u00e9f\u00e9rence des d\u00e9buts de l’\u00e9dition \u00e9lectronique et de la PAO (publication assist\u00e9e par ordinateur).<\/p>\n

Pour une partie du grand public, guid\u00e9 par des journalistes myopes, la retouche d’images r\u00e9sume \u00e0 elle seule tous les maux d’une soci\u00e9t\u00e9 du spectacle, de l’illusion et de la s\u00e9duction. Mais les usages publics de l’illustration requi\u00e8rent bel et bien une image plastique, manipulable et adaptable, dont la lecture est tout enti\u00e8re construite par le travail \u00e9ditorial. Est-ce la faute de Photoshop si la d\u00e9gradation de nos rapports sociaux ne nous laisse comme seul espoir pour nous faire aimer que le fantasme de la beaut\u00e9 parfaite<\/a>?<\/p>\n

La meilleure arme contre la soci\u00e9t\u00e9 du spectacle n’est pas de croire aveugl\u00e9ment en ses ic\u00f4nes, mais au contraire de pr\u00e9server la distance de l’esprit critique. Dans la d\u00e9construction des pouvoirs de l’image, depuis vingt ans, Photoshop est un professeur inlassable de la relativit\u00e9 et de la plasticit\u00e9 des repr\u00e9sentations. Le meilleur alli\u00e9 d’une vision \u00e9clair\u00e9e de notre monde d’images.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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