{"id":2966,"date":"2014-04-08T09:29:26","date_gmt":"2014-04-08T07:29:26","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2966"},"modified":"2019-08-12T10:02:45","modified_gmt":"2019-08-12T08:02:45","slug":"limage-conversationnelle-les-nouveaux-usages-de-la-photographie-numerique","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2966\/","title":{"rendered":"L\u2019image conversationnelle. Les nouveaux usages de la photographie num\u00e9rique"},"content":{"rendered":"

Je reproduis ci-dessous mon article paru dans le <\/em>num\u00e9ro 31 d\u2019Etudes photographiques<\/em><\/a> (printemps 2014), afin de\u00a0permettre sa discussion.<\/em><\/p>\n

R<\/strong>\u00e9alis\u00e9 par Steven Spielberg \u00e0 partir d’une nouvelle de Philip K. Dick, le film Minority Report<\/em>, diffus\u00e9 en 2002, est r\u00e9put\u00e9 pour la cr\u00e9dibilit\u00e9 de ses projections technologiques. Dessinant l’univers de 2054 \u00e0 partir de propositions d’un groupe d’experts, il est c\u00e9l\u00e8bre pour son anticipation des interfaces tactiles. Outre la visualisation des images mentales, il pr\u00e9dit la g\u00e9n\u00e9ralisation de l’identification optique \u00e0 des fins de surveillance ou de profilage publicitaire.<\/p>\n

Le s\u00e9rieux de cet exercice pr\u00e9visionnel rend d’autant plus remarquable sa myopie face \u00e0 ce qui est devenu, peu de temps apr\u00e8s, l’ordinaire des pratiques visuelles des pays d\u00e9velopp\u00e9s. Dans le film, les usages priv\u00e9s de l’image se limitent \u00e0 la photographie traditionnelle sur papier, au film en relief et \u00e0 la conversation vid\u00e9o interactive.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quelques ann\u00e9es plus tard, ces anticipations paraissaient largement d\u00e9pass\u00e9es. Il n’a pas fallu un demi-si\u00e8cle, mais de trois \u00e0 cinq ans pour disposer couramment d’outils de vid\u00e9ocommunication (Skype 2.0, 2005) ou d’interfaces tactiles (Apple iPhone, 2007). En revanche, nul n’avait imagin\u00e9 l’essor des services de messagerie multim\u00e9dia, des d\u00e9tournements d’images ou des conversations visuelles sur les r\u00e9seaux sociaux. Le pr\u00e9sent a d\u00e9pass\u00e9 l’avenir, et\u00a0Minority Report<\/em> para\u00eet aujourd’hui enferm\u00e9 dans une perception\u00a0foucaldienne\u00a0de l’image comme instrument de contr\u00f4le et de domination.<\/p>\n

Des usages impr\u00e9vus, bien plus avant-gardistes que tout ce qui pouvait \u00eatre imagin\u00e9 \u00e0 l’aube du XXIe si\u00e8cle, ont boulevers\u00e9 nos pratiques visuelles et se sont install\u00e9s avec la force de l’\u00e9vidence. Or, l’impr\u00e9visibilit\u00e9 fournit une indication historique pr\u00e9cieuse. Au contraire de l’automobile, de l’aviation ou de la t\u00e9l\u00e9vision, qui s’inscrivent dans le prolongement de la voiture attel\u00e9e, de la navigation ou de la radio, le d\u00e9veloppement d’innovations comme la photographie, le cin\u00e9ma ou le disque d\u00e9pend de m\u00e9canismes appropriatifs o\u00f9 les choix des usagers ont jou\u00e9 un r\u00f4le majeur. Il en va de m\u00eame de l’image conversationnelle, produit inattendu de la rencontre de la num\u00e9risation des contenus visuels et de l’interaction document\u00e9e.<\/p>\n

De l’image fluide \u00e0 la photographie connect\u00e9e<\/strong><\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, la num\u00e9risation de la photographie est d\u00e9crite simultan\u00e9ment comme une r\u00e9volution et comme une catastrophe. Prolongeant l\u2019approche techniciste traditionnelle, de nombreux sp\u00e9cialistes voient dans le passage au pixel la ruine de l\u2019indicialit\u00e9 et annoncent imprudemment la fin de notre confiance en la v\u00e9rit\u00e9 des images [1]<\/sup><\/a>William J. Mitchell,\u00a0The Reconfigured Eye. Visual Truth in the Post-Photographic Era, Cambridge, Londres, MIT Press, 1992;\u00a0Pierre Barboza,\u00a0Du photographique au num\u00e9rique. La parenth\u00e8se … Continue reading<\/span><\/span><\/span>