{"id":2814,"date":"2013-10-09T22:09:22","date_gmt":"2013-10-09T20:09:22","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2814"},"modified":"2013-10-09T22:09:22","modified_gmt":"2013-10-09T20:09:22","slug":"boulet-la-toyota-et-le-gif-anime","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2814\/","title":{"rendered":"Boulet, la Toyota et le gif anim\u00e9"},"content":{"rendered":"

A l’occasion de la parution du n\u00b0 8 de Notes<\/em>, Boulet a publi\u00e9 hier sur son site une bande compos\u00e9e de gif anim\u00e9s, \u00ab\u00a0Notre Toyota \u00e9tait fantastique<\/a>\u00ab\u00a0, qui permet d’int\u00e9grer des \u00e9l\u00e9ments d’animation coh\u00e9rents avec la narration. Conquis par la pertinence autant que par la po\u00e9sie de cette heureuse proposition, je signale cette \u0153uvre \u00e0 mes contacts avec la mention: \u00ab\u00a0Merveilleux mariage du graphisme et du web. Boulet r\u00e9invente la BD\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Boulet, "Notre Toyota \u00e9tait fantastique", 2013 (extrait).<\/figcaption><\/figure>\n

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Il n’en fallait pas plus pour que quelques g\u00e9n\u00e9alogistes sourcilleux, sur Twitter, r\u00e9futent une attribution infond\u00e9e, en faisant mine de croire que j’avais \u00e9crit: \u00ab\u00a0Boulet est l’inventeur de la BD en gif anim\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Comme tous les usagers d’internet, j’ai eu de nombreuses occasions d’\u00eatre confront\u00e9 \u00e0 ce format typique du web, qui a d’abord \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour faire clignoter d’insupportables banni\u00e8res et animations publicitaires<\/a>. Et comme tous les observateurs des pratiques visuelles, j’ai constat\u00e9 l’explosion des exp\u00e9rimentations en tous genres et des tentatives d’hybridation qui ont accompagn\u00e9 le passage \u00e0 l’image num\u00e9rique.<\/p>\n

Entre image fixe et image anim\u00e9e, on a assist\u00e9 au d\u00e9ploiement de nombreuses formes interm\u00e9diaires. Le succ\u00e8s rencontr\u00e9 par les s\u00e9quences d’images, diaporama ou gif anim\u00e9, \u00e9tait inattendu, tant le format vid\u00e9o, d\u00e9sormais si accessible, semblait pouvoir remplir toutes les fonctions de l’image-mouvement.<\/p>\n

C’est la simplicit\u00e9, la robustesse et la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 du gif anim\u00e9 qui ont impos\u00e9 ce format \u00e0 partir de 2004 (ann\u00e9e de son entr\u00e9e dans le domaine public), permettant le montage de groupes d’images sous la forme d’un fichier compress\u00e9. Pr\u00e9sent dans de nombreux environnements et outils num\u00e9riques (\u00e0 commencer par Photoshop), il est devenu un standard de fait pour les s\u00e9quences br\u00e8ves. Alice Antheaume a relev\u00e9 quelques emplois journalistiques<\/a> du format, mais la cl\u00e9 de son succ\u00e8s tient \u00e0 ses usages satiriques, notamment aux citations d\u00e9contextualis\u00e9es dont la plate-forme de reblogage Tumblr<\/a> s’est fait une sp\u00e9cialit\u00e9 (voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n

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Extrait de "La Famille Addams", 1966, gif anim\u00e9 publi\u00e9 sur le Tumblr "Je suis une vraie fille" (l\u00e9gende: "Quand je donne VRAIMENT TOUT pour l\u2019impressionner").<\/figcaption><\/figure>\n

Cet usage particulier s’av\u00e8re particuli\u00e8rement adapt\u00e9 aux caract\u00e9ristiques du gif anim\u00e9. S’agissant d’une s\u00e9quence pr\u00e9sent\u00e9e automatiquement en boucle, r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir d’un petit nombre d’images, son aspect saccad\u00e9 prend facilement un tour comique. On peut rapprocher cet effet de la g\u00e9n\u00e9alogie des nombreux jouets optiques pr\u00e9-cin\u00e9matographiques \u2013 lanterne magique, thaumatrope, ph\u00e9nakistiscope<\/a>, praxinoscope, etc. \u2013 qui pr\u00e9sentent un aspect analogue et qui ont connu des usages r\u00e9cr\u00e9atifs similaires (voir ci-dessous<\/em>). Notons \u00e9galement que ce format est visiblement admis comme outil de citation visuelle, et n’a fait \u00e0 ma connaissance l’objet d’aucune r\u00e9clamation de la part des d\u00e9tenteurs de droits, ce qui favorise \u00e9videmment sa diffusion.<\/p>\n

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Disques du zoopraxiscope de Muybridge, 1893 (Library of Congress).<\/figcaption><\/figure>\n

Si elle confirme la tendance globale \u00e0 la diversification des formes visuelles, la sp\u00e9cialisation du gif anim\u00e9 t\u00e9moigne aussi de l’invariabilit\u00e9 de certaines fronti\u00e8res. En r\u00e9alit\u00e9, le paysage est complexe, car la multiplication des exp\u00e9rimentations n’abolit pas la p\u00e9rennit\u00e9 des genres install\u00e9s. La bande anim\u00e9e de Boulet<\/a> permet de mieux comprendre pourquoi. En effet, il ne suffit pas de plaquer une technologie d’animation sur le syst\u00e8me s\u00e9quentiel de la bande dessin\u00e9e pour en renouveler le principe.<\/p>\n

Si l’on prend l’exemple d’un sp\u00e9cialiste de l’illustration sous gif comme Stephen Vuillemin<\/a>, on constate que la r\u00e9p\u00e9tition en boucle de l’animation produit un effet g\u00eanant \u00e0 la lecture, du fait de la pr\u00e9sence simultan\u00e9e des vignettes. Au lieu de respecter la succession narrative, les images s’animent chacune en permanence d’un mouvement propre, comme une page de vid\u00e9os ouvertes simultan\u00e9ment. En d’autres termes, le couplage de l’image anim\u00e9e et du syst\u00e8me narratif de la BD ne va nullement de soi.<\/p>\n

C’est avec beaucoup de discernement et de ma\u00eetrise que Boulet recourt au gif. En premier lieu, cette technique est mobilis\u00e9e pour illustrer un sujet qui comporte lui-m\u00eame un caract\u00e8re it\u00e9ratif: le voyage en voiture, de nuit, pour les enfants qui somnolent, se pr\u00e9sente comme une continuit\u00e9 ind\u00e9finie bris\u00e9e d’\u00e0-coups r\u00e9p\u00e9titifs. C’est \u00e0 cause de son sujet que l’on peut consid\u00e9rer la page dans son ensemble, et que les mouvements qui animent s\u00e9par\u00e9ment les vignettes, au lieu de contrarier la lecture s\u00e9quentielle, constituent une sorte de bruit de fond harmonieux, comme la voiture qui emporte les petits dormeurs.<\/p>\n

L’autre facteur qui assure la r\u00e9ussite de l’effet consiste \u00e0 limiter strictement l’animation aux reflets et aux projections lumineuses (et accessoirement aux textes). Les contours des personnages ou des principaux \u00e9l\u00e9ments du d\u00e9cor restent stables, assurant la reconnaissance des rep\u00e8res familiers de l’environnement BD. C’est en recourant aux m\u00eames principes d’\u00e9conomie que le dessinateur Zac Gorman utilise le gif dans ses bandes, l’appliquant \u00e0 des effets de pluie, de flammes ou d’animation des textes (voir le blog Magical Game Time<\/a>, merci \u00e0 Thomas Cad\u00e8ne pour son signalement<\/em>).<\/p>\n

Que ce soit sur Chicou-Chicou<\/a> ou sur Bouletcorp, les exp\u00e9rimentations graphiques de Boulet (on se souvient du vertigineux effet-tunnel du \u00ab\u00a0Long voyage<\/a>\u00ab\u00a0) ne sont jamais gratuites, mais toujours fond\u00e9es sur des choix narratifs. L’usage inventif des nouveaux outils visuels, mobilis\u00e9s comme des ressources stylistiques, dessinent les contours d’une v\u00e9ritable BD augment\u00e9e, dont la limite reste pour l’instant l’impossibilit\u00e9 de quitter l’espace du web.<\/p>\n