{"id":2771,"date":"2013-08-11T07:59:38","date_gmt":"2013-08-11T05:59:38","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2771"},"modified":"2013-08-11T07:59:38","modified_gmt":"2013-08-11T05:59:38","slug":"la-consommation-immersive-ou-la-fiction-augmentee","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2771\/","title":{"rendered":"La consommation immersive, ou la fiction augment\u00e9e"},"content":{"rendered":"

Je n’avais pas encore eu l’occasion de regarder la s\u00e9rie \u00ab\u00a0Les Sopranos<\/a>\u00a0\u00bb (David Chase, HBO, 1999-2007). Le d\u00e9c\u00e8s de l’acteur James Gandolfini m’a incit\u00e9 \u00e0 mettre cette \u0153uvre au programme du d\u00e9but de l’\u00e9t\u00e9, et sa qualit\u00e9 a rapidement entra\u00een\u00e9 une consommation boulimique en famille. A raison de deux \u00e9pisodes par soir\u00e9e, quatre saisons (sur six), soit une cinquantaine d’\u00e9pisodes, ont \u00e9t\u00e9 visionn\u00e9es durant le mois de juillet.<\/p>\n

Typique des nouvelles consommations asynchrones de contenus culturels<\/a>, cette absorption \u00e0 haute dose a des effets sp\u00e9cifiques. Au bout de plusieurs jours, les personnages de la fiction prennent une densit\u00e9 particuli\u00e8re, et s’insinuent dans le quotidien en devenant des quasi-personnes. En quelques semaines, la connaissance appronfondie de ces figures fait qu’on y pense ou qu’on en discute comme s’il s’agissait d’amis proches ou de membres de la famille.<\/p>\n

Cette pr\u00e9sence augment\u00e9e interroge les limites de la fiction, dont on pressent qu’elle ne doit qu’\u00e0 une moindre densit\u00e9 informationnelle de ne pas \u00eatre confondue avec le r\u00e9el. C’est d’ailleurs l’avertissement volontiers adress\u00e9 aux gamers<\/em> fr\u00e9n\u00e9tiques que de ne plus pouvoir faire la part entre imaginaire et r\u00e9alit\u00e9, certains soup\u00e7onnant les jeux vid\u00e9os d’une emprise particuli\u00e8re.<\/p>\n

Une autre exp\u00e9rience immersive m’a montr\u00e9 que ces effets sont moins les cons\u00e9quences d’une technologie ou d’un support que d’une dur\u00e9e et d’une fr\u00e9quence d’application. Ma d\u00e9couverte de La Recherche du temps perdu<\/em> a en effet pris la forme d’une consommation pathologique, et n’a d\u00fb qu’\u00e0 son caract\u00e8re de chef d’\u0153uvre estampill\u00e9 d’\u00eatre admise par mes proches.<\/p>\n

C’est \u00e0 la fin de l’ann\u00e9e d’hypokh\u00e2gne que notre professeur de fran\u00e7ais nous avait annonc\u00e9 la mise au programme de l’\u0153uvre de Proust \u00e0 la rentr\u00e9e, avec l’obligation corollaire, pour ceux qui ne s’\u00e9taient pas encore acquitt\u00e9s de sa lecture, d’y consacrer les vacances. C’est donc dans un camping des C\u00e9vennes que je fis connaissance de Swann, Charlus, Gilberte et Albertine, passant l’essentiel de mes journ\u00e9es \u00e0 d\u00e9vorer La Recherche<\/em>, plut\u00f4t que de profiter des distractions estivales, au grand \u00e9tonnement de ma famille.<\/p>\n

Je garde un souvenir \u00e9bloui de cette immersion absolue, qui a dur\u00e9 plus de deux mois,\u00a0et qui m’offrait l’illusion de la plus \u00e9troite familiarit\u00e9 avec les personnages du roman. La Recherche<\/em> \u00e9tant con\u00e7ue comme une saga avant la lettre, avec une longueur, une vari\u00e9t\u00e9 et un nombre de personnages comparables \u00e0 ceux de plusieurs saisons d’une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, il va sans dire que cette exp\u00e9rience \u00e9tait largement favoris\u00e9e par la forme m\u00eame de l’\u0153uvre.<\/p>\n

La comparaison de ces diverses consommations immersives permet en effet de mettre en \u00e9vidence deux cat\u00e9gories de traits: la premi\u00e8re, celle des caract\u00e8res formels de la fiction, parmi lesquels on retiendra sa longueur ou son it\u00e9ration, l’appropriabilit\u00e9 de l’intrigue ou encore l’accent mis sur le r\u00f4le des personnages, soit autant de traits dessinant un succ\u00e9dan\u00e9 d’exp\u00e9rience existentielle. La seconde, celle des caract\u00e8res de la r\u00e9ception, dont la fr\u00e9quence, la dur\u00e9e ou l’intensit\u00e9 produisent une densit\u00e9 informationnelle proche de l’exp\u00e9rience v\u00e9cue.<\/p>\n

En portant \u00e0 leur paroxysme les m\u00e9canismes de v\u00e9risimilitude<\/a> de la fiction, la consommation intensive t\u00e9moigne du caract\u00e8re d\u00e9terminant des conditions de la r\u00e9ception dans l’interpr\u00e9tation d’une \u0153uvre. Valoris\u00e9e comme une composante de l’exp\u00e9rience litt\u00e9raire dans le cas de chefs d’\u0153uvres reconnus, l’immersion sera au contraire d\u00e9crite comme excessive ou dangereuse lorsqu’elle s’applique \u00e0 des formes moins l\u00e9gitimes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Je n’avais pas encore eu l’occasion de regarder la s\u00e9rie \u00ab\u00a0Les Sopranos\u00a0\u00bb (David Chase, HBO, 1999-2007). Le d\u00e9c\u00e8s de l’acteur James Gandolfini […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[24,26,28],"tags":[52,67],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-IH","jetpack-related-posts":[{"id":2759,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2759\/","url_meta":{"origin":2771,"position":0},"title":"Petits d\u00e9placements du spectacle","date":"13 juillet 2013","format":false,"excerpt":"Si j'essaie de reconstituer le fil, il y a eu d'abord le billet de Jean-No. D\u00e9but avril 2013, je note la diffusion prochaine de la s\u00e9rie Real Humans sur Arte, dont j'ai \u00e9t\u00e9 inform\u00e9 par des affiches et une mention \u00e0 la radio. 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