{"id":2759,"date":"2013-07-13T08:31:47","date_gmt":"2013-07-13T06:31:47","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2759"},"modified":"2013-07-13T08:31:47","modified_gmt":"2013-07-13T06:31:47","slug":"petits-deplacements-du-spectacle","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2759\/","title":{"rendered":"Petits d\u00e9placements du spectacle"},"content":{"rendered":"

Si j’essaie de reconstituer le fil, il y a eu d’abord le billet de Jean-No<\/a>. D\u00e9but avril 2013, je note la diffusion prochaine de la s\u00e9rie Real Humans<\/em><\/a> sur Arte, dont j’ai \u00e9t\u00e9 inform\u00e9 par des affiches et une mention \u00e0 la radio. Un feuilleton de SF est devenu un ph\u00e9nom\u00e8ne assez rare pour attirer l’attention, et le debriefing<\/em> du Dernier blog me confirme dans l’id\u00e9e qu’il s’agit d’une \u0153uvre \u00e0 voir. Je la range mentalement sur la liste de mes must-see<\/em>.<\/p>\n

Malheureusement, la s\u00e9rie est diffus\u00e9e le jeudi, jour de s\u00e9minaire, qui finit un peu trop tard pour que je sois assur\u00e9 de ne pas manquer le d\u00e9but. Lors de la diffusion du premier groupe d’\u00e9pisodes, je rate la moiti\u00e9, et suis d\u00e9j\u00e0 s\u00fbr de manquer le deuxi\u00e8me rendez-vous, \u00e0 cause d’un colloque \u00e0 Pavie.<\/p>\n

Qu’\u00e0 cela ne tienne. Jean-No indiquait dans son billet que le DVD sortait de fa\u00e7on simultan\u00e9e. Et Pavie est une destination qui, par avion ou par train, impose des changements qui allongent le voyage. Je choisis le train, bonne occasion de visionner tranquillement les 3 \u00e9pisodes manqu\u00e9s.<\/p>\n

Peu avant le d\u00e9part, je fais un saut \u00e0 la FNAC de la gare de Lyon. Le voyage, qui impose la d\u00e9connection, me donne une bonne excuse pour d\u00e9ambuler dans les kiosques ou les librairies et faire l’emplette de quelques distractions sur support physique (je me dis d’ailleurs qu’on devrait pouvoir acheter au dernier moment des contenus sur cl\u00e9 USB, l’obligation de t\u00e9l\u00e9charger un film au pr\u00e9alable n’\u00e9tant pas vraiment pratique\u2026).<\/p>\n

Je trouve le DVD de Real Humans<\/em> (qui s’av\u00e8rera finalement assez d\u00e9cevant, le principal int\u00e9r\u00eat de la s\u00e9rie r\u00e9sidant dans la contrainte absurde des robots de se connecter \u00e0 tout bout de champ \u00e0 une prise de courant pour recharger leurs batteries\u2026). Et \u00e0 c\u00f4t\u00e9, je vois la saison un de Games of Thrones<\/em><\/a>. Je ne suis pas abonn\u00e9 \u00e0 Canal +, et je suis rest\u00e9 jusque l\u00e0 insensible \u00e0 la promotion du feuilleton. A l’exception d’un billet d\u00e9cisif de Daniel Bonvoisin sur Culture Visuelle, qui analyse habilement le g\u00e9n\u00e9rique<\/a> de la s\u00e9rie, et qui a suffi \u00e0 d\u00e9clencher le catalogage comme must-see<\/em>. L’aller-retour me semble suffisamment long pour justifier l’achat de ce second opus<\/em>, qui m’\u00e9vitera la tentation de prendre de l’avance sur les \u00e9pisodes de Real Humans <\/em>diffus\u00e9s sur Arte.<\/p>\n

Jean-No, Culture Visuelle, premiers prescripteurs\u2026 Non que je ne sois expos\u00e9 de loin en loin aux comptes rendus de Lib\u00e9<\/em>, du Monde<\/em>, de T\u00e9l\u00e9rama<\/em> ou des Inrocks<\/em>, au gr\u00e9 des signalements des r\u00e9seaux sociaux. Mais la dynamique de mes choix culturels a clairement chang\u00e9, et d\u00e9pend d\u00e9sormais plus de la recommandation de mes contacts ou des blogs que du jugement des critiques. Mon univers s’est reconfigur\u00e9 autour de Facebook et de Twitter, qui r\u00e9unit l’essentiel des gens dont l’avis compte pour moi. Il est parfaitement logique que ce soit \u00e0 pr\u00e9sent ma timeline<\/em> qui gouverne mes app\u00e9tits culturels.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Walter Scott, Ivanho\u00e9, page de garde de la 1e \u00e9dition fran\u00e7aise, 1874.<\/figcaption><\/figure>\n

A peine assis dans le train, je lance le premier disque de GoT sur mon portable, parfaitement isol\u00e9 du monde ext\u00e9rieur par mon casque audio. Je suis si fascin\u00e9 par le d\u00e9roulement de l’\u00e9pisode que je ne m’aper\u00e7ois pas que je me suis tromp\u00e9 de TGV. Il me faudra descendre jusqu’\u00e0 Aix-Marseille puis remonter \u00e0 Lyon via Avignon pour retrouver la ligne de Milan. Autant dire qu’une bonne moiti\u00e9 de la s\u00e9rie a \u00e9t\u00e9 consomm\u00e9e lorsque j’arrive \u00e0 destination.<\/p>\n

Games of Thrones<\/em> fournit la confirmation \u00e9clatante que les ressorts de la narration qui alimentaient autrefois le cin\u00e9ma sont d\u00e9finitivement pass\u00e9s du c\u00f4t\u00e9 du petit \u00e9cran. Alors que Hollywood peine \u00e0 retrouver la veine du r\u00e9cit populaire<\/a>, le format long du feuilleton permet de ciseler le dessin des personnages et la qualit\u00e9 des p\u00e9rip\u00e9ties, outils structurels de l’intrigue classique. L’adaptation de la saga de George R.R. Martin retrouve ainsi le dynamisme du roman d’aventures, avec un lyrisme et un go\u00fbt des rebondissements directement inspir\u00e9s de Walter Scott<\/a>.<\/p>\n

Par SMS et Skype, je partage mon enthousiasme avec ma famille et annonce la mise au programme du feuilleton. Quoique j’aie enti\u00e8rement visionn\u00e9 la saison un avant mon retour chez moi, nous regardons \u00e0 nouveau tous ensemble les aventures des maisons Stark, Lannister,\u00a0 Barath\u00e9on et Targaryen<\/a>, le vendredi soir, \u00e0 raison de deux \u00e9pisodes par session. La saison deux suivra dans la foul\u00e9e, elle aussi sur DVD.<\/p>\n

Les enfants poursuivront seuls le visionnage de la troisi\u00e8me saison, non encore disponible en France, par des moyens dont je me dois d’ignorer l’existence (GoT passe pour \u00eatre la s\u00e9rie la plus pirat\u00e9e au monde<\/a>). Je ne suis pas tr\u00e8s content de cette rupture du contrat familial, mais apr\u00e8s tout, j’ai regard\u00e9 seul la premi\u00e8re saison. A pr\u00e9sent, je zigzague pour \u00e9viter les spoilers, en me demandant jusqu’\u00e0 quand je supporterai de patienter. A vue de nez, pas jusqu’\u00e0 la sortie officielle, pr\u00e9vue en f\u00e9vrier 2014<\/a>.<\/p>\n

M\u00eame cette impatience est nouvelle. Car j’ai dans l’intervalle rompu le contrat t\u00e9l\u00e9visuel. Games of Thrones<\/em> est la premi\u00e8re s\u00e9rie que j’ai d\u00e9couvert int\u00e9gralement en dehors d’une diffusion de flux. On dira que ce n’\u00e9tait pas trop t\u00f4t. Mais voil\u00e0, j’avais 11 ans quand on a lanc\u00e9 la troisi\u00e8me cha\u00eene, et ma vie t\u00e9l\u00e9visuelle a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e du sceau de la d\u00e9pendance hertzienne.<\/p>\n

Je sens bien que c’est un tournant. M\u00eame si mon visionnage, apr\u00e8s une premi\u00e8re exp\u00e9rience anarchique et boulimique, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9ordonn\u00e9 sur un rythme t\u00e9l\u00e9-analogique, la diff\u00e9rence avec une diffusion proprement dite est essentielle. J’ai pris connaissance de la saga avec la libert\u00e9 de l’enregistrement, comme une \u0153uvre patrimoniale. Alors que je ne regarde plus gu\u00e8re la t\u00e9l\u00e9 que pour les infos et les s\u00e9ries, l’autonomisation de ma consommation a fait de mon \u00e9cran un simple espace de projection, sans le cordon ombilical d’une programmation, d’une d\u00e9cision externe impos\u00e9e.<\/p>\n

C’est le caract\u00e8re hyper-narratif de GoT qui m’y rend attentif: j’ai conscience d’avoir pleinement \u00e9prouv\u00e9 la consultation alternative qui s’impose aujourd’hui comme le nouveau mod\u00e8le de consommation culturelle. A se demander s’il faut encore parler de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 pour des formes qui deviennent de plus en plus autonomes, et qui circulent sous forme de fichiers, par divers canaux \u00e9lectroniques, au point que leur diffusion hertzienne n’est plus que l’un des relais d’une accessibilit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rique. Comme le codex illustr\u00e9 acquis par livraison du XIXe si\u00e8cle, formule gagnante de la diffusion populaire du roman, l’ubiquit\u00e9 \u00e9lectronique est le principal ressort de l’appropriation d’un contenu dont les caract\u00e8res sont appel\u00e9s \u00e0 devenir des normes.<\/p>\n

Qu’est-ce que \u00e7a change? Tout et rien. Voir une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9 sans la t\u00e9l\u00e9, c’est comme lire de la BD sur internet, ou voir un film sur YouTube, c’est modifier profond\u00e9ment l’exp\u00e9rience d’un type de r\u00e9cit jusque l\u00e0 \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 son m\u00e9dium. La s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9 avait le caract\u00e8re formel du rendez-vous public. Sa consultation d\u00e9synchronis\u00e9e fait rentrer l’\u0153uvre dans un continuum<\/em> plus intime. Curieusement, ce d\u00e9placement n’en alt\u00e8re pas le partage. Autour de nous, nous sentons bien que nous sommes synchrones avec la consommation de la saga. Mais il faut tenir compte de la personnalisation du rythme, prendre la pr\u00e9caution de s’enqu\u00e9rir aupr\u00e8s de son interlocuteur du niveau atteint, comme dans un jeu vid\u00e9o.<\/p>\n

Quelque part, l’id\u00e9e qui s’insinue est celle de la fin du cin\u00e9ma \u2013 ou du moins de sa forme la plus courante au XXe si\u00e8cle: celle de sa consommation simultan\u00e9e, publique et th\u00e9\u00e2trale, largement prolong\u00e9e par la diffusion hertzienne. Le r\u00e9cit visuel ubiquitaire du feuilleton reprend la place famili\u00e8re qui \u00e9tait celle du roman, si confortable par sa disponibilit\u00e9 individuelle en tout lieu, au moment choisi. Trois mois plus tard, on d\u00e9pla\u00e7ait la t\u00e9l\u00e9. L’\u00e9cran qui avait toujours tr\u00f4n\u00e9 au milieu du salon a \u00e9t\u00e9 mis au coin \u2013 un emplacement plus en rapport avec sa port\u00e9e d\u00e9finitivement amoindrie.<\/p>\n