{"id":2734,"date":"2013-05-05T18:29:48","date_gmt":"2013-05-05T17:29:48","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2734"},"modified":"2013-05-05T18:29:48","modified_gmt":"2013-05-05T17:29:48","slug":"de-hitler-a-melenchon-petite-genealogie-de-la-diabolisation-visuelle","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2734\/","title":{"rendered":"De Hitler \u00e0 M\u00e9lenchon. Petite g\u00e9n\u00e9alogie de la diabolisation visuelle"},"content":{"rendered":"
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Le Monde.fr, portrait de M\u00e9lenchon par Laurent Hazgui, s. d.<\/figcaption><\/figure>\n

La narration visuelle au service du journalisme fait rarement dans la dentelle. En ce jour de manif du Front de gauche, le Monde.fr a remis en Une le signalement du long article d’analyse politique<\/a> de Rapha\u00eblle Besse Desmouli\u00e8res et Vanessa Schneider publi\u00e9 dans \u00ab\u00a0M le magazine\u00a0\u00bb, illustr\u00e9 par une photo noir et blanc d’un M\u00e9lenchon vocif\u00e9rant, parfaitement raccord avec les \u00e9l\u00e9ments de langage gouvernementaux<\/a> (voir ci-dessus<\/em>).<\/p>\n

La presse de la middleclass<\/em> entretient une allergie notoire pour le leader gauchiste, qui s’exprime abondamment par l’image. Un r\u00e9cent article de Lib\u00e9ration<\/em> comportait un choix iconographique qui tapait d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment sous la ceinture, en d\u00e9voilant l’oeil noir d’un M\u00e9luche comme sorti d’un puits d’ombre. L’association avec Marine Le Pen constitue un classique de la d\u00e9nonciation<\/a> du populisme m\u00e9lenchonien, que le Journal du Dimanche<\/em> reprend dans son \u00e9dition d’aujourd’hui (voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n

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Lib\u00e9ration du 8 avril 2013.<\/figcaption><\/figure>\n
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Dessin de Plantu, L\u2019Express, 19\/01\/2011. Une du JDD, 05\/05\/2013.<\/figcaption><\/figure>\n

Rien n’interdit \u00e0 un journal d’opinion de critiquer celles qui l’indisposent. Le Monde<\/em> entretient de surcro\u00eet de mauvaises relations avec le dirigeant, qui a insult\u00e9 un de ses journalistes. Mais un pas est franchi avec la photo de Laurent Hazgui, dont le noir et blanc, traitement rare dans le registre du portrait politique, souligne la violence tout en \u00e9voquant un rapport au pass\u00e9. Comme le d\u00e9lit de sale gueule, l’attaque iconographique ne fait pas appel \u00e0 des arguments politiques ou philosophiques, mais construit sur le mode de la m\u00e9disance un document accusatoire qui s’appuie sur l’aspect physique et sur des jeux associatifs plus ou moins avou\u00e9s.<\/p>\n

S\u00e9lectionn\u00e9e parmi les reportages de French-politics<\/a>, collectif sp\u00e9cialis\u00e9 dans le portrait politique, l’iconographie de l’article (5 visuels, dont une vid\u00e9o et 3 photos noir et blanc) a fait l’objet d’un travail \u00e9labor\u00e9. Sans surprise, elle souligne la dimension tribunicienne du dirigeant, angle traditionnel de d\u00e9nonciation du \u00ab\u00a0populisme\u00a0\u00bb. Deux portraits qui montrent M\u00e9lenchon en pleine harangue sont des allusions manifestes \u00e0 l’imagerie des dictateurs des ann\u00e9es 1930, dont les discours tonitruants et les postures martiales nourrissaient d\u00e8s cette \u00e9poque le st\u00e9r\u00e9otype du tyran (voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n

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La diabolisation par l’image fonctionne \u00e0 la mani\u00e8re de l’allusion: comparaison elliptique sugg\u00e9rant un rapprochement avec les clich\u00e9s des totalitarismes, elle omet le comparant, qui reste implicite et doit \u00eatre restitu\u00e9 par le destinataire. Cette figure s’est appliqu\u00e9e \u00e0 diverses personnalit\u00e9s, \u00e0 commencer par l’ancien pr\u00e9sident du Front National, Jean-Marie Le Pen, fr\u00e9quemment associ\u00e9 depuis les ann\u00e9es 1980 au souvenir de la p\u00e9riode nazie. Nicolas Sarkozy a subi \u00e0 son tour cette forme de caricature<\/a> pendant une courte p\u00e9riode, suite au tournant du discours de Grenoble en ao\u00fbt 2010, qui pr\u00f4nait ouvertement une politique x\u00e9nophobe (voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n

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J. G. Shields, The Extreme right in France, 2007. Nouvel Observateur, 02\/09\/2010 (photo: Martinat\/MaxPPP).<\/figcaption><\/figure>\n

Ces applications s\u00e9lectives d’une forme d’insulte par l’image montre que le journalisme politique, ou du moins son volet visuel, refl\u00e8te moins une analyse politique qu’une condamnation morale. La diabolisation qui frappait Jean-Marie Le Pen en raison de ses nombreux d\u00e9rapages et allusions racistes est largement \u00e9pargn\u00e9e \u00e0 sa fille, dont les options politiques ne diff\u00e8rent pourtant qu’\u00e0 la marge. De m\u00eame, l’association de M\u00e9lenchon avec le r\u00e9pertoire de la diabolisation est la punition ponctuelle de l’expression \u00ab\u00a0coup de balai\u00a0\u00bb, qui a fortement d\u00e9plu aux \u00e9lites politiques et m\u00e9diatiques. Sorte de point Godwin visuel, le traitement iconographique du Monde<\/em> traduit une r\u00e9probation dont la dimension morale autorise \u00e0 franchir les limites habituelles de l’objectivit\u00e9 journalistique.<\/p>\n