{"id":2720,"date":"2013-04-28T07:59:36","date_gmt":"2013-04-28T05:59:36","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2720"},"modified":"2013-04-28T07:59:36","modified_gmt":"2013-04-28T05:59:36","slug":"notes-sur-la-decontextualisation","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2720\/","title":{"rendered":"Notes sur la d\u00e9contextualisation"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_2721\" aria-describedby=\"caption-attachment-2721\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8686602572\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2721\" title=\"1missingcat\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/1missingcat.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"274\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/1missingcat.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/1missingcat-300x118.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2721\" class=\"wp-caption-text\">1-3. Affichettes de recherche d&#39;animaux perdus.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Les affichettes que l&rsquo;on aper\u00e7oit chez les commer\u00e7ants pour rechercher un chat ou un chien perdu posent un int\u00e9ressant probl\u00e8me th\u00e9orique. Au moment de la r\u00e9alisation de l&rsquo;annonce, l&rsquo;animal \u00e9tant par d\u00e9finition absent, il faut puiser dans l&rsquo;archive familiale pour y trouver une photo, qui va changer d&rsquo;usage. L&rsquo;image priv\u00e9e devient publique, et son sens se modifie: alors que sa finalit\u00e9 reposait jusque-l\u00e0 dans la r\u00e9flexivit\u00e9 du portrait, elle est mobilis\u00e9e dans un but utilitaire d&rsquo;identification (on peut \u00e9videmment appliquer le m\u00eame raisonnement aux personnes disparues). En d&rsquo;autres termes, la photo subit une op\u00e9ration de d\u00e9contextualisation, puis de recontextualisation. Quoiqu&rsquo;il s&rsquo;agisse du m\u00eame contenu, sa lecture est modifi\u00e9e par le dispositif.<\/p>\n<p><!--more-->La d\u00e9contextualisation est le principal ressort des m\u00e8mes visuels sur internet. Du <a href=\"http:\/\/www.arhv.lhivic.org\/index.php\/2007\/10\/26\/534-martine-fait-des-histoires\" target=\"_blank\">Martine Cover Generator<\/a> permettant d&rsquo;associer des titres fantaisistes aux historiettes sages de Gilbert Delahaye et Marcel Marlier aux nombreux Tumblr de type \u00ab\u00a0Quand je\u2026\u00a0\u00bb, o\u00f9 des extraits de films, de s\u00e9ries ou d&rsquo;\u00e9missions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es servent d&rsquo;illustration \u00e0 des situations types, en passant par les <em>remixes<\/em> de <em>La Chute<\/em> ou de <a href=\"http:\/\/www.arretsurimages.net\/vite.php?id=15353\" target=\"_blank\">Batman donnant une claque \u00e0 Robin<\/a>, tous ces jeux visuels reposent sur l&rsquo;effet comique produit par la recontextualisation forc\u00e9e, par le biais d&rsquo;une l\u00e9gende ou d&rsquo;une bande-son remani\u00e9e, de contenus suppos\u00e9s connus (<em>voir ci-dessous, cliquer pour agrandir<\/em>).<\/p>\n<figure id=\"attachment_2722\" aria-describedby=\"caption-attachment-2722\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8686346356\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2722\" title=\"2martine_generator\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/2martine_generator.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"423\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/2martine_generator.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/2martine_generator-300x183.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2722\" class=\"wp-caption-text\">4-5. Deux exemples de fausses couvertures de Martine.<\/figcaption><\/figure>\n<figure id=\"attachment_2723\" aria-describedby=\"caption-attachment-2723\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8685227819\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2723\" title=\"3tumblr_when\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/3tumblr_when.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"290\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/3tumblr_when.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/3tumblr_when-300x125.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2723\" class=\"wp-caption-text\">6-7. Extraits des Tumblr myfriendsaremarried et cielmondoctorat (copies d&#39;\u00e9cran).<\/figcaption><\/figure>\n<figure id=\"attachment_2724\" aria-describedby=\"caption-attachment-2724\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8685229833\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2724\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/4lachute_quickmeme.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"372\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/4lachute_quickmeme.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/4lachute_quickmeme-300x161.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2724\" class=\"wp-caption-text\">8-9. Deux exemples de d\u00e9contextualisation de &quot;La Chute&quot; (Hirschbiegel, 2004), copies d&#39;\u00e9cran. 10. G\u00e9n\u00e9rateur de m\u00e8mes (copie d&#39;\u00e9cran).<\/figcaption><\/figure>\n<figure id=\"attachment_2725\" aria-describedby=\"caption-attachment-2725\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8685230467\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2725\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/5batmanrobin.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"509\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/5batmanrobin.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/5batmanrobin-300x220.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2725\" class=\"wp-caption-text\">11. Page de g\u00e9n\u00e9rateur du m\u00e8me &quot;Batman Slapping Robin&quot; (2012).<\/figcaption><\/figure>\n<p>La manipulation du contexte ne s&rsquo;arr\u00eate pas aux usages satiriques. Elle concerne \u00e9galement une partie significative de l&rsquo;illustration photojournalistique, lorsqu\u2019une intention narrative pr\u00e9side au choix iconographique <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/1147\" target=\"_blank\">L\u2019illustration, ou comment faire de la photographie un signe<\/a>\u00ab\u00a0, L&rsquo;Atelier des ic\u00f4nes, 12 octobre 2010.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Gis\u00e8le Freund d\u00e9crit longuement ces op\u00e9rations de requalification de l&rsquo;image: \u00abAvant-guerre, la vente et les achats de titres \u00e0 la Bourse de Paris se passaient encore en plein air sous les arcades. Un jour, j&rsquo;y faisais tout un ensemble de photos, prenant comme cible un agent de change. Tant\u00f4t souriant, tant\u00f4t la mine angoiss\u00e9e, \u00e9pongeant son visage rond, il exhortait les gens \u00e0 grand gestes. J&rsquo;envoyais ces photos \u00e0 divers illustr\u00e9s europ\u00e9ens sous le titre anodin: \u00ab\u00a0Instantan\u00e9s de la Bourse de Paris\u00a0\u00bb. Quelques temps plus tard, je re\u00e7us des coupures d&rsquo;un journal belge, et quel ne fut pas mon \u00e9tonnement de d\u00e9couvrir mes photos sous une manchette qui portait: \u00ab\u00a0Hausse de la Bourse de Paris, des actions atteignent un prix fabuleux\u00a0\u00bb. Gr\u00e2ce aux sous-titres ing\u00e9nieux, mon innocent petit reportage prenant le sens d&rsquo;un \u00e9v\u00e8nement financier. Mon \u00e9tonnement frisa la suffocation quand je trouvai quelques jours plus tard les m\u00eames photos dans un journal allemand sous le titre, cette fois, de \u00ab\u00a0Panique \u00e0 la Bourse de Paris, des fortunes s&rsquo;effondrent, des milliers de personnes ruin\u00e9es\u00a0\u00bb. Mes images illustraient parfaitement le d\u00e9sespoir du vendeur et le d\u00e9sarroi du sp\u00e9culateur en train de se ruiner. Il \u00e9tait \u00e9vident que chaque publication avait donn\u00e9 \u00e0 mes photos un sens diam\u00e9tralement oppos\u00e9, correspondant \u00e0 ses intentions politiques. L&rsquo;objectivit\u00e9 de l&rsquo;image n&rsquo;est qu&rsquo;une illusion. Les l\u00e9gendes qui la commentent peuvent en changer la signification du tout au tout\u00a0\u00bb. <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_2\" class=\"footnote_tooltip\"> Gis\u00e8le Freund, <em>Photographie et soci\u00e9t\u00e9<\/em>, Paris, Le Seuil, 1974, p. 154-155.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb<\/p>\n<p>H\u00e9riti\u00e8re de la tradition graphique, la pratique illustrative voudrait associer \u00e0 chaque information une image expressive, qui en serait la traduction visuelle. Mais les \u00e9v\u00e9nements qui se pr\u00eatent \u00e0 ce sch\u00e9ma sont peu nombreux. Pour les autres, il faut fabriquer de toutes pi\u00e8ces des associations entre texte et image, qui reposent le plus souvent sur la d\u00e9contextualisation.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2726\" aria-describedby=\"caption-attachment-2726\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8685733863\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2726\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/6berlusconi_sarkozy.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"381\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/6berlusconi_sarkozy.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/6berlusconi_sarkozy-300x164.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2726\" class=\"wp-caption-text\">12. LeMonde.fr: Silvio Berlusconi, 15\/02\/2011 (Paolo Cito\/AFP). 13. L&#39;Express: couverture du 03\/11\/2010, Nicolas Sarkozy (Eric Feferberg\/AFP).<\/figcaption><\/figure>\n<p>Pour illustrer la convocation devant la justice de Sylvio Berlusconi, accus\u00e9 de relations sexuelles avec une prostitu\u00e9e mineure, LeMonde.fr choisit une photo prise quelques jours plus t\u00f4t d&rsquo;un d\u00e9but de b\u00e2illement, sans rapport avec la situation. L&rsquo;imposition d&rsquo;un nouveau contexte, pure construction narrative, sugg\u00e8re de lire dans l&rsquo;image l&rsquo;expression d&rsquo;une souffrance cons\u00e9cutive au coup port\u00e9. De mani\u00e8re similaire, <em>L&rsquo;Express<\/em>, qui retient en 2011 une photographie de Nicolas Sarkozy assis dans un fauteuil de style Louis XVI pour sa couverture, omet d&rsquo;informer son lectorat que cette \u00e9vocation m\u00e9taphorique de la \u00ab\u00a0cour\u00a0\u00bb du pr\u00e9sident fran\u00e7ais n&rsquo;a pas \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9e \u00e0 l&rsquo;Elys\u00e9e, mais lors d&rsquo;un voyage \u00e0 Brazzaville, l&rsquo;ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente (<em>voir ci-dessus<\/em>).<\/p>\n<p>Un autre cas de recontextualisation est fourni par les usages documentaires de l&rsquo;image. Lorsque Mediapart publie en 2011 une collection priv\u00e9e de photos de vacances, dat\u00e9es de l&rsquo;\u00e9t\u00e9 2003, celles-ci deviennent autant d&rsquo;accusations \u00e0 l&rsquo;encontre des relations du sulfureux Ziad Takieddine. Les usages scientifiques ou analytiques extraient couramment des \u00e9l\u00e9ments de leur contexte d&rsquo;origine, et les transforment en preuves d&rsquo;un raisonnement ou d&rsquo;une d\u00e9monstration \u2013 comme cette publicit\u00e9 pour une camera Eumig, mobilis\u00e9e par <em>L&rsquo;Internationale situationniste<\/em> en 1969 comme document de la \u00ab\u00a0domination du spectacle sur la vie\u00a0\u00bb (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<figure id=\"attachment_2727\" aria-describedby=\"caption-attachment-2727\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8686507307\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2727\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/7cope_spectacle.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"364\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/7cope_spectacle.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/7cope_spectacle-300x157.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2727\" class=\"wp-caption-text\">14. Jean-Fran\u00e7ois Cop\u00e9 dans la piscine de la villa de Ziad Takieddine, photographie priv\u00e9e d&#39;ao\u00fbt 2003, publi\u00e9e par Mediapart le 23\/09\/2011. 15. &quot;La domination du spectacle sur la vie&quot;, publicit\u00e9 Eumig comment\u00e9e dans l&#39;Internationale situationniste, 1969.<\/figcaption><\/figure>\n<p>L&rsquo;op\u00e9ration de recontextualisation peut \u00eatre apparente ou non. Dans la recontextualisation documentaire, l&rsquo;\u00e9cart entre contexte d&rsquo;origine et contexte d&rsquo;arriv\u00e9e est manifeste. Dans la recontextualisation forc\u00e9e de l&rsquo;illustration de presse, il est au contraire dissimul\u00e9. Dans la recontextualisation satirique, l&rsquo;\u00e9cart est volontairement accentu\u00e9.<\/p>\n<p>L&rsquo;absence d&rsquo;indications relatives au contexte d&rsquo;origine dans l&rsquo;image facilite sa d\u00e9contextualisation. C&rsquo;est la raison pour laquelle la photographie d&rsquo;illustration, qui produit des images cens\u00e9es s&rsquo;adapter \u00e0 des usages vari\u00e9s, r\u00e9duit l&rsquo;information pr\u00e9sente dans le cadre, en employant par exemple des fonds blancs. Le photojournalisme peut recourir \u00e0 un effet similaire en utilisant des images peu situ\u00e9es, comme la fameuse photographie g\u00e9n\u00e9rique de gendarmes, r\u00e9alis\u00e9e en 2005, et qui a \u00e9t\u00e9 rep\u00e9r\u00e9e pour ses multiples recontextualisations <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_3\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Alain Korkos, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.arretsurimages.net\/vite.php?id=15131\" target=\"_blank\">Les gendarmes et la presse en gal\u00e8re<\/a>\u00ab\u00a0, Arr\u00eat sur images, 11\/02\/2013.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2728\" aria-describedby=\"caption-attachment-2728\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8685226199\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2728\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/8stockphoto.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"192\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/8stockphoto.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/8stockphoto-300x83.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2728\" class=\"wp-caption-text\">16-18. Photographies d&#39;illustration sur fond blanc, 2010 (source: Stockfresh).<\/figcaption><\/figure>\n<figure id=\"attachment_2729\" aria-describedby=\"caption-attachment-2729\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/8686507555\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2729\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/9gendarmes.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"266\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/9gendarmes.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/9gendarmes-300x115.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2729\" class=\"wp-caption-text\">19-21. Divers usages, dans L&#39;Express (2010), MSN Actualit\u00e9s (2011) ou L&#39;Alsace (2013) de la photo de gendarmes (Mychele Daniau, AFP, 2005).<\/figcaption><\/figure>\n<p>L&rsquo;importance du contexte dans l&rsquo;interpr\u00e9tation d&rsquo;une image ne fait pas partie des probl\u00e8mes habituellement discut\u00e9s dans le cadre des th\u00e9ories photographiques. La particularit\u00e9 des pronoms (\u00ab\u00a0je\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0tu\u00a0\u00bb) ou de certains adverbes (\u00ab\u00a0ici\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0hier\u00a0\u00bb) de d\u00e9signer, non pas des choses, mais des relations, et dont le sens ne s&rsquo;\u00e9tablit qu&rsquo;en contexte, a de longue date intrigu\u00e9 linguistes et philosophes. Un c\u00e9l\u00e8bre article de Roman Jakobson popularise en 1957 le terme de \u00ab\u00a0<em>shifter<\/em>\u00ab\u00a0, ou embrayeur, pour nommer cette cat\u00e9gorie <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_4');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_4');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[4]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_4\" class=\"footnote_tooltip\">Cf. Roman Jakobson, \u00ab\u00a0Les embrayeurs, les cat\u00e9gories verbales et le verbe russe\u00a0\u00bb (1957), Essais de linguistique g\u00e9n\u00e9rale, Paris, \u00e9d. de Minuit, 1963, p. 176-196. Cette cat\u00e9gorie&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_4');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_4').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_4', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. En 1977, Rosalind Krauss s&rsquo;appuie sur cette notion, associ\u00e9e \u00e0 celle d'\u00a0\u00bbindex\u00a0\u00bb, emprunt\u00e9e \u00e0 Peirce, pour souligner le caract\u00e8re r\u00e9f\u00e9rentiel de l&rsquo;enregistrement photographique <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_5');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_5');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[5]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_5\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Rosalind Krauss, \u201cNotes sur l\u2019index\u201d [1977] (trad. de l\u2019anglais par J.-P. Criqui), <em>L\u2019Originalit\u00e9 de l\u2019avant-garde et autres mythes modernistes<\/em>, Paris, Macula, 1993, p. 69.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_5').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_5', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Mais la notion d&rsquo;index, qui postule une relation imp\u00e9rative du signe \u00e0 son r\u00e9f\u00e9rent (comme celle qui unit l&#8217;empreinte \u00e0 l&rsquo;animal, ou la fum\u00e9e au feu), enferme la r\u00e9flexion dans le d\u00e9terminisme s\u00e9miotique, qui ne d\u00e9crit qu&rsquo;une partie du processus d&rsquo;interpr\u00e9tation. La perception culturelle de l&rsquo;op\u00e9ration photographique comme empreinte est une composante importante de sa lecture, mais de nombreux autres \u00e9l\u00e9ments participent \u00e0 l&rsquo;\u00e9laboration du sens. Au-del\u00e0 des liaisons ph\u00e9nom\u00e9nales ou s\u00e9miotiques, strictement d\u00e9termin\u00e9es, la relation de l&rsquo;image \u00e0 son contexte est un lien s\u00e9mantique construit, contingent et variable, qui d\u00e9termine de mani\u00e8re beaucoup plus forte la compr\u00e9hension d&rsquo;une photographie (ou de toute repr\u00e9sentation \u00e0 caract\u00e8re descriptif).<\/p>\n<figure style=\"width: 211px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/3360591303\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"http:\/\/farm4.staticflickr.com\/3568\/3360591303_8b2e84dbc5_n.jpg\" alt=\"\" width=\"211\" height=\"320\" \/><\/a><figcaption class=\"wp-caption-text\">22. Cahier icono d&#39;Un Art moyen, 1965 (s\u00e9lection d&#39;apr\u00e8s &quot;The Family of Man&quot;).<\/figcaption><\/figure>\n<p>Si la variabilit\u00e9 du contexte n&rsquo;int\u00e9resse pas les th\u00e9oriciens de la photo, elle appara\u00eet en revanche dans les travaux qui prennent en compte la r\u00e9ception des images. Dans <em>Un art moyen<\/em>, Pierre Bourdieu enregistre les tentatives interpr\u00e9tatives de sujets confront\u00e9s \u00e0 un lot d&rsquo;images non contextualis\u00e9es: \u00abUne m\u00e8che de cheveux, une chevelure, elle est jolie, celle-l\u00e0 aussi; elle est loup\u00e9e, c\u2019est fait expr\u00e8s; il a jou\u00e9 sur les d\u00e9fauts pour ne laisser voir que les cheveux. Un tour de force, \u00e7a! C\u2019est un artiste qui a fait \u00e7a?\u00bb \u00abUne chose qui manque, c\u2019est d\u2019avoir fait de la photo. On ne peut pas savoir ce qui est loup\u00e9\u00bb <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_6');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_6');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[6]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_6\" class=\"footnote_tooltip\"> Pierre Bourdieu, <em>Un art moyen<\/em>, Minuit, 1965, p. 131<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_6').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_6', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Selon Bourdieu, \u00abla lisibilit\u00e9 de l\u2019image elle-m\u00eame est fonction de la lisibilit\u00e9 de son intention (ou de sa fonction)\u00bb. En observant que \u00abl\u2019attente du titre ou de l\u00e9gende qui d\u00e9clare l\u2019intention signifiante\u00bb est le seul crit\u00e8re permettant \u00abde juger si la r\u00e9alisation est conforme \u00e0 l\u2019ambition explicite\u00bb, le sociologue porte un regard s\u00e9v\u00e8re sur cette esth\u00e9tique populaire, incapable de s\u2019\u00e9lever vers une perception non strictement fonctionnelle.<\/p>\n<p>Mais ces r\u00e9actions de spectateurs montrent clairement que la signification d&rsquo;une image n&rsquo;est pas\u00a0 toute enti\u00e8re livr\u00e9e par l&rsquo;examen de son contenu. D&rsquo;autres \u00e9l\u00e9ments d&rsquo;information sont n\u00e9cessaires pour comprendre l&rsquo;objet soumis au regard. L&rsquo;identification de l&rsquo;intention de l&rsquo;auteur est une mani\u00e8re de tenter de reconstituer le contexte natif de l&rsquo;image, et de produire une \u00e9valuation adapt\u00e9e \u00e0 la proposition. \u00abEn r\u00e9sum\u00e9, le contexte donne sens aux images. Et si l&rsquo;\u0153uvre ne livre pas son contexte (\u2026), le spectateur le fournira lui-m\u00eame <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_7');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_7');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[7]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_7\" class=\"footnote_tooltip\"> Howard Becker, \u00ab\u00a0Sociologie visuelle, photographie documentaire et photojournalisme\u00a0\u00bb, <em>Communications<\/em>, N\u00b0 71, 2001, p. 333-351.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_7').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_7', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00bb<\/p>\n<p>Alors que le lien s\u00e9miotique de l&rsquo;index est fermement d\u00e9termin\u00e9 par la r\u00e9alit\u00e9 ph\u00e9nom\u00e9nologique de l&rsquo;enregistrement, on ne peut qu&rsquo;\u00eatre frapp\u00e9 de la fragilit\u00e9 et de l&rsquo;arbitraire de la r\u00e9f\u00e9rence contextuelle, qui n&rsquo;a aucun fondement dans l&rsquo;image, et qui rel\u00e8ve de la construction narrative. Or, c&rsquo;est ce second lien qui contribue \u00e0 l&rsquo;\u00e9tablissement du sens. Comme la fum\u00e9e qui d\u00e9signe le feu, la relation indicielle ne livre qu&rsquo;une information: \u00e7a a \u00e9t\u00e9. Mais cette information n&rsquo;est interpr\u00e9table qu&rsquo;a partir d&rsquo;une connaissance du contexte <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_8');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_8');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2720_1_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[8]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_8\" class=\"footnote_tooltip\">Voir la m\u00e9prise de Walter Benjamin dans son commentaire du portrait des Dauthendey, cf. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0Le complexe de Gradiva. Th\u00e9orie de la photographie, deuil et r\u00e9surrection\u00ab\u00a0, \u00c9tudes&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2720_1('footnote_plugin_reference_2720_1_8');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2720_1_8').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2720_1_8', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. En photographie, tout l&rsquo;art consiste a renverser cette corr\u00e9lation, et \u00e0 faire passer la d\u00e9termination s\u00e9mantique (contingente) pour une d\u00e9termination s\u00e9miotique (imp\u00e9rative).<\/p>\n<p><em>Version revue de mon intervention dans le s\u00e9minaire \u00ab\u00a0Culture Visuelle\u00a0\u00bb du 11\/04\/2013 (<a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/sets\/72157633348739299\/detail\/\" target=\"_blank\">iconographie sur Flickr<\/a>).<\/em><\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2720_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2720_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2720_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2720_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/1147\" target=\"_blank\">L\u2019illustration, ou comment faire de la photographie un signe<\/a>\u00ab\u00a0, L&rsquo;Atelier des ic\u00f4nes, 12 octobre 2010.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Gis\u00e8le Freund, <em>Photographie et soci\u00e9t\u00e9<\/em>, Paris, Le Seuil, 1974, p. 154-155.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Alain Korkos, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.arretsurimages.net\/vite.php?id=15131\" target=\"_blank\">Les gendarmes et la presse en gal\u00e8re<\/a>\u00ab\u00a0, Arr\u00eat sur images, 11\/02\/2013.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_4');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_4\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>4<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Roman Jakobson, \u00ab\u00a0Les embrayeurs, les cat\u00e9gories verbales et le verbe russe\u00a0\u00bb (1957), <em>Essais de linguistique g\u00e9n\u00e9rale<\/em>, Paris, \u00e9d. de Minuit, 1963, p. 176-196. Cette cat\u00e9gorie linguistique est d\u00e9sormais d\u00e9crite sous le nom de \u00ab\u00a0d\u00e9ictiques\u00a0\u00bb, <em>cf<\/em>. Catherine Kerbrat-Orecchioni, <em>L&rsquo;Enonciation<\/em> (1999), Paris, Armand Colin, 2009.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_5');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_5\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>5<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Rosalind Krauss, \u201cNotes sur l\u2019index\u201d [1977] (trad. de l\u2019anglais par J.-P. Criqui), <em>L\u2019Originalit\u00e9 de l\u2019avant-garde et autres mythes modernistes<\/em>, Paris, Macula, 1993, p. 69.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_6');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_6\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>6<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Pierre Bourdieu, <em>Un art moyen<\/em>, Minuit, 1965, p. 131<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_7');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_7\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>7<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Howard Becker, \u00ab\u00a0Sociologie visuelle, photographie documentaire et photojournalisme\u00a0\u00bb, <em>Communications<\/em>, N\u00b0 71, 2001, p. 333-351.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2720_1('footnote_plugin_tooltip_2720_1_8');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2720_1_8\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>8<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Voir la m\u00e9prise de Walter Benjamin dans son commentaire du portrait des Dauthendey, cf. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.arhv.lhivic.org\/index.php\/2008\/02\/06\/624-le-complexe-de-gradiva\" target=\"_blank\">Le complexe de Gradiva. Th\u00e9orie de la photographie, deuil et r\u00e9surrection<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 2, mai 1997, p. 115-128.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2720_1() { jQuery('#footnote_references_container_2720_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2720_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2720_1() { jQuery('#footnote_references_container_2720_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2720_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2720_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2720_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2720_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2720_1(); } } function footnote_moveToReference_2720_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2720_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2720_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2720_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les affichettes que l&rsquo;on aper\u00e7oit chez les commer\u00e7ants pour rechercher un chat ou un chien perdu posent un int\u00e9ressant probl\u00e8me th\u00e9orique. 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