{"id":2659,"date":"2013-03-16T09:55:00","date_gmt":"2013-03-16T08:55:00","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2659"},"modified":"2013-03-16T09:55:00","modified_gmt":"2013-03-16T08:55:00","slug":"la-photo-souvenir-monument-de-lhistoire-privee","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2659\/","title":{"rendered":"La photo-souvenir, monument de l'histoire priv\u00e9e"},"content":{"rendered":"

A l’occasion de la publication du volume collectif <\/em>Visiteurs photographes au mus\u00e9e<\/a>, dirig\u00e9 par Serge Chaumier, Anne Krebs et M\u00e9lanie Roustan (La Documentation fran\u00e7aise), je reproduis mon article conclusif, synth\u00e8se de deux notes pr\u00e9c\u00e9demment publi\u00e9es sur ce blog (\u00ab\u00a0<\/em>La photo au mus\u00e9e, ou l\u2019appropriation<\/a>\u00ab\u00a0, \u00ab\u00a0Photos de vacances<\/a>\u00ab\u00a0).<\/p>\n

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Photo vol\u00e9e, mus\u00e9e d'Orsay, 2011 (photo: Andr\u00e9 Gunthert).<\/figcaption><\/figure>\n

Faut-il autoriser ou interdire la prise de vue d’\u0153uvres d’art par les visiteurs des mus\u00e9es? Se poser cette question t\u00e9moigne de la profonde m\u00e9connaissance des usages priv\u00e9s de la photographie.<\/p>\n

La principale raison invoqu\u00e9e pour justifier sa limitation tient aux perturbations occasionn\u00e9es pour les visiteurs. De nombreux lieux doivent faire face aux contraintes d’une affluence croissante. Qu’on s’en r\u00e9jouisse ou qu’on s’en afflige, le ph\u00e9nom\u00e8ne de massification des publics des grands mus\u00e9es ou des principaux \u00e9v\u00e9nements culturels est une r\u00e9alit\u00e9 qui pousse dans ses retranchements le mod\u00e8le de l’exposition. D\u00e8s lors que cette situation appara\u00eet durable, les r\u00e9ponses ne sauraient se limiter \u00e0 des exp\u00e9dients.<\/p>\n

De nombreux \u00e9l\u00e9ments sont susceptibles de nuire \u00e0 la qualit\u00e9 de la visite. Les groupes guid\u00e9s ou les visiteurs munis d’assistance audio, qui stationnent plus longtemps devant les \u0153uvres et contraignent les circulations, ne sont pas moins g\u00eanants que la r\u00e9p\u00e9tition de l’op\u00e9ration photographique. Le choix de limiter celle-ci plut\u00f4t que les autres facteurs de perturbation ne rel\u00e8ve pas d’une analyse raisonn\u00e9e, mais seulement d’un pr\u00e9jug\u00e9 qui situe la photographie au bas d’une \u00e9chelle de l\u00e9gitimit\u00e9 dont le sommet est le dispositif d’exposition.<\/p>\n

Depuis le XIXe si\u00e8cle, rarement pratique aura fait l’objet d’un aussi unanime d\u00e9saveu que les usages priv\u00e9s de la photographie. Il faut attendre 1965 pour voir publier la premi\u00e8re \u00e9tude scientifique de la photographie amateur, command\u00e9e par Kodak-Path\u00e9 au sociologue Pierre Bourdieu [1]<\/sup><\/a> Pierre Bourdieu (dir.), Un art moyen. Essai sur les usages sociaux de la photographie<\/em>, Paris, Minuit, 1965.<\/span><\/span>