{"id":2544,"date":"2012-10-26T11:29:39","date_gmt":"2012-10-26T09:29:39","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2544"},"modified":"2012-10-26T11:29:39","modified_gmt":"2012-10-26T09:29:39","slug":"a-quoi-ressemble-un-roman-de-philip-k-dick","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2544\/","title":{"rendered":"A quoi ressemble un roman de Philip K. Dick?"},"content":{"rendered":"

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Philip K. Dick (1928-1982) compte parmi les \u00e9crivains les plus importants de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle. Auteur aussi populaire que prolifique, il a publi\u00e9 une quarantaine de romans de science-fiction et de nombreuses nouvelles, qui ont connu 387 \u00e9ditions en langue anglaise entre 1955 et 2012, plusieurs adaptations cin\u00e9matographiques, et ont profond\u00e9ment influenc\u00e9 l’imaginaire de ses contemporains. Son style, ses th\u00e9matiques et ses obsessions caract\u00e9ristiques font de son \u0153uvre une proposition singuli\u00e8re et particuli\u00e8rement reconnaissable.<\/p>\n

A partir d’une source aussi forte et originale, on pourrait s’attendre \u00e0 ce que son illustration pr\u00e9sente, sinon une image homog\u00e8ne, au moins des r\u00e9gularit\u00e9s permettant d’identifier ses traits sp\u00e9cifiques. Il n’en est rien. La consultation des collections des couvertures anglaises<\/a> ou fran\u00e7aises<\/a> des romans r\u00e9v\u00e8le au contraire une foisonnante diversit\u00e9, plus repr\u00e9sentative des tendances de la science-fiction, des r\u00e9f\u00e9rences visuelles ou des modes graphiques en vogue \u00e0 une \u00e9poque donn\u00e9e que des particularit\u00e9s de l’\u0153uvre.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le choix d’une image susceptible de fournir une affiche caract\u00e9ristique au livre est \u00e9videmment un exercice de l’ordre de l’adaptation qui laisse une grande libert\u00e9 \u00e0 l’\u00e9diteur et au graphiste. Mais l’abondante r\u00e9it\u00e9ration des romans de Dick permet de v\u00e9rifier qu’il s’agit plus d’un effet de signature \u00e9ditoriale que d’une v\u00e9ritable \u00ab\u00a0traduction\u00a0\u00bb graphique. L’unit\u00e9 que les couvertures d\u00e9signent et qu’elles mettent en valeur est \u00e0 chaque fois la collection plut\u00f4t que l’\u0153uvre.<\/p>\n

Une question issue de ce constat pourrait \u00eatre celle de l’influence de l’affiche sur la perception de l’\u0153uvre. Lit-on Solar Lottery\/Loterie Solaire<\/em> de la m\u00eame mani\u00e8re dans l’\u00e9dition originale de Ace (1955), dont l’illustration s’inspire des paysages lunaires de Chesley Bonestell, ou avec la couverture de Barclay Shaw pour l’\u00e9dition J’Ai Lu de 1984 (voir ci-dessous<\/em>)?<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

R\u00e9pondre \u00e0 cette question suppose que l’on sache faire face \u00e0 d’autres interrogations similaires. Lit-on la m\u00eame \u0153uvre lorsqu’on la relit une deuxi\u00e8me fois? Lit-on le m\u00eame roman \u00e0 17 ou \u00e0 35 ans? Lit-on vraiment le m\u00eame auteur \u00e0 un demi-si\u00e8cle d’intervalle, quand sa fortune critique s’est modifi\u00e9e?<\/p>\n

Une autre approche consiste \u00e0 consid\u00e9rer que l’unit\u00e9 de l’\u0153uvre postul\u00e9e par l’histoire de l’art ou l’histoire litt\u00e9raire est une fiction de commodit\u00e9, mais que la r\u00e9alit\u00e9 de notre rapport \u00e0 l’\u0153uvre est celle d’une confrontation constamment modifi\u00e9e par les conditions de l’exp\u00e9rience. Dans cette optique, la vari\u00e9t\u00e9 des illustrations de couverture peut \u00eatre analys\u00e9e comme une empreinte de la r\u00e9ception, un miroir repr\u00e9sentatif de la diversit\u00e9 et du caract\u00e8re \u00e9volutif des appr\u00e9hensions multiples de l’\u0153uvre dickienne.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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