{"id":2540,"date":"2012-10-16T12:37:10","date_gmt":"2012-10-16T10:37:10","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2540"},"modified":"2012-10-16T12:37:10","modified_gmt":"2012-10-16T10:37:10","slug":"lheroisme-est-une-image","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2540\/","title":{"rendered":"L'h\u00e9ro\u00efsme est une image"},"content":{"rendered":"

Sponsoris\u00e9e par une marque de boisson \u00e9nergisante, la mise en sc\u00e8ne du saut stratosph\u00e9rique de Felix Baumgartner a \u00e9t\u00e9 soigneusement pr\u00e9par\u00e9e. Quoiqu’elle substitue \u00e0 l’iconographie s\u00e9culaire d’envols victorieux de fus\u00e9es arrach\u00e9es \u00e0 l’attraction terrestre l’image inverse d’une vulgaire chute vers le sol, celle-ci a \u00e9t\u00e9 travaill\u00e9e pour \u00e9voquer l’imaginaire encore vivace de la conqu\u00eate spatiale, \u00e0 travers diverses citations visuelles \u2013 salle de contr\u00f4le, scaphandre, images bleut\u00e9es de la Terre, etc\u2026 En d\u00e9pit de toute vraisemblance, le consensus m\u00e9diatique s’est donc accord\u00e9 pour pr\u00e9senter ce saut en parachute comme un exploit s’inscrivant dans la lign\u00e9e de l’aventure spatiale.<\/p>\n

Pour ceux qui avaient eu la curiosit\u00e9 de consulter la bande annonce pr\u00e9paratoire<\/a>, mixte de chor\u00e9graphie de synth\u00e8se particuli\u00e8rement \u00e9labor\u00e9e et de plans de coupe sur le visage p\u00e9n\u00e9tr\u00e9 du parachutiste, le streaming live<\/em> de l’\u00e9v\u00e9nement<\/a> s’est av\u00e9r\u00e9 plut\u00f4t d\u00e9cevant. Apr\u00e8s une longue ascension, le saut proprement dit s’est r\u00e9sum\u00e9 \u00e0 un point blanc vacillant sur un \u00e9cran gris, avant des images parfaitement banales de l’arriv\u00e9e eu sol.<\/p>\n

La comparaison des deux s\u00e9quences, la simulation pr\u00e9visionnelle et le v\u00e9ritable enregistrement (compl\u00e9t\u00e9 depuis par d’autres images r\u00e9alis\u00e9es pendant le saut<\/a>, mais qui n’avaient pas \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9es en direct), permet de comprendre que le sentiment d’h\u00e9ro\u00efsme est le r\u00e9sultat d’une construction narrative et d’une accumulation de petits d\u00e9tails, qui vont des reflets sur le casque \u00e0 l’illustration sonore passant par le choix de posture.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dans la simulation (ci-dessus<\/em>), le moment fatidique de la sortie de la capsule s’effectue de mani\u00e8re fluide et calme. Quelques gracieux mouvements de cam\u00e9ra encerclent le vertigineux surplomb. Les rayons dor\u00e9s du soleil nimbent la sc\u00e8ne. L’image de la Terre se refl\u00e8te dans le casque du surhomme. Sa main ferme l\u00e2che la rampe sans trembler. L’ange l\u00e8ve les bras pour prendre son envol, et se jette dans l’espace comme un plongeur olympique.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le r\u00e9el est moins beau, moins net. Dans le streaming<\/em>, la sortie de l’a\u00e9ronef para\u00eet h\u00e9sitante et mal assur\u00e9e (voir ci-dessus<\/em>). Le paysage est plus cotonneux. Au lieu de regarder droit devant lui, comme un fier capitaine de vaisseau, Baumgartner baisse les yeux vers la Terre en essayant de maintenir ses appuis. Nous voyons par au-dessus le bref salut qu’il esquisse, avant de se laisser tomber comme une pierre.<\/p>\n

Caillou ou oiseau: il faut beaucoup de m\u00e9tier et le soutien du r\u00e9cit pour faire passer d’une image \u00e0 l’autre. La collection des \u00e9carts entre les deux versions du saut de Baumgartner, l’une imaginaire, l’autre r\u00e9elle, permet d’observer avec pr\u00e9cision le travail de la fiction.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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