{"id":2500,"date":"2012-09-11T17:21:07","date_gmt":"2012-09-11T15:21:07","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2500"},"modified":"2012-09-11T17:21:07","modified_gmt":"2012-09-11T15:21:07","slug":"le-fantome-de-la-grotte-oeuvre-industrielle","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2500\/","title":{"rendered":"&quot;Le fant\u00f4me de la grotte&quot;, \u0153uvre industrielle"},"content":{"rendered":"<p>Un chercheur sait-il toujours ce qu&rsquo;il cherche? Plus ou moins confus\u00e9ment. Retrouver un souvenir d&rsquo;enfance, tel \u00e9tait le programme li\u00e9 de longue date \u00e0 la fouille d&rsquo;un coin de ma m\u00e9moire, o\u00f9 gisait la trace d&rsquo;une histoire de Walt Disney, <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/detresse\/archives\/814\" target=\"_blank\">ranim\u00e9e par l&rsquo;entremise d&rsquo;Alain Fran\u00e7ois<\/a>. Mais \u00e0 quelle fin? Comme souvent, il fallait s&rsquo;engager sur le chemin avant d&rsquo;entrevoir une r\u00e9ponse.<\/p>\n<p>Je n&rsquo;ai pas connu le premier Disney, celui des <em>Silly Symphonies<\/em> d\u00e9jant\u00e9es des ann\u00e9es 1930, regrett\u00e9es par Pierre Pigot <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2500_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Pierre Pigot, <em>L&rsquo;Assassinat de Mickey Mouse<\/em>, Paris, Puf, 2011.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2500_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Seul subsiste pour moi un autre souvenir, celui d&rsquo;un <a href=\"http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=rpNaN0NOCSc\" target=\"_blank\">dessin anim\u00e9 de Donald<\/a>, que nous regardions \u00e0 No\u00ebl sur le projecteur super-8 familial, en m\u00eame temps que les courts m\u00e9trages de Charlot. C&rsquo;\u00e9tait au milieu des ann\u00e9es 1960, mais je sais gr\u00e9 \u00e0 mon p\u00e8re de m&rsquo;avoir transmis quelque chose de l&rsquo;\u00e9motion du premier cin\u00e9ma \u2013 d&rsquo;une image tressautante, muette et pourtant si bruyante, avec le ronron r\u00e9gulier de la cam\u00e9ra, et de l&rsquo;\u00e9merveillement partag\u00e9 que provoquait son animation. Un souvenir suffisamment pr\u00e9cis pour me permettre de comprendre <a href=\"http:\/\/www.arhv.lhivic.org\/index.php\/2008\/01\/30\/615-benjamin-et-les-petits-mickeys\" target=\"_blank\">l&rsquo;\u00e9vocation par Walter Benjamin<\/a> des \u00abfilms burlesques am\u00e9ricains et les films de Disney\u00bb et leur \u00abdynamitage th\u00e9rapeutique de l&rsquo;inconscient\u00bb\u00a0 <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2500_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_2\" class=\"footnote_tooltip\">Walter Benjamin, \u00ab\u00a0L&rsquo;Oeuvre d&rsquo;art \u00e0 l&rsquo;\u00e8re de sa reproductibilit\u00e9  technique\u00a0\u00bb (1e version, 1935, trad. de l&rsquo;allemand par Maurice de  Gandillac, revue par Rainer&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_2');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2500_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2501\" aria-describedby=\"caption-attachment-2501\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7976493404\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2501\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/1_disney_origines.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"530\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/1_disney_origines.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/1_disney_origines-300x229.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2501\" class=\"wp-caption-text\">(1) &quot;Alice Hunting in Africa&quot;, 1924; (2) &quot;Oswald the Lucky Rabbit, The ol&#39; swimmin&#39; hole&quot;, 1928, dessins anim\u00e9s, Walt Disney.<\/figcaption><\/figure>\n<p><!--more-->Mais au-del\u00e0 de ce mince \u00e9chantillon m\u00e9moriel, mon Disney aura d&rsquo;abord \u00e9t\u00e9 celui de la bande dessin\u00e9e, dans les pages du <em>Journal de Mickey<\/em>, hebdomadaire que je lisais \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, au moment des aventures du Fant\u00f4me, de Guy L&rsquo;Eclair, des Onkriens et de Mandrake. Dans l&rsquo;\u00e9cosyst\u00e8me complexe de l&rsquo;industrie disneyienne, la BD n&rsquo;est d&rsquo;abord qu&rsquo;un produit d\u00e9riv\u00e9 de l&rsquo;\u0153uvre cin\u00e9matographique, vaisseau amiral d&rsquo;une production qui n&rsquo;a pas choisi par hasard de s&rsquo;inscrire dans le sillage du nouvel art des masses.<\/p>\n<p>Bien avant <em>Star Wars<\/em>, la structuration d&rsquo;une \u00e9cologie du produit d\u00e9riv\u00e9 est un trait que Disney aura su porter \u00e0 des sommets in\u00e9gal\u00e9s. La condamnation traditionnelle de tout ce qui rel\u00e8ve du commerce a emp\u00each\u00e9 de percevoir ou d&rsquo;analyser les ressorts d&rsquo;un syst\u00e8me qui, en nouant intimement industrie et cr\u00e9ation, a fonctionn\u00e9 comme un puissant amplificateur de pros\u00e9cog\u00e9nie ou d&rsquo;attractivit\u00e9 culturelle, renforc\u00e9e \u00e0 la fois par la prolif\u00e9ration des signaux et la multiplication des occasions d&rsquo;appropriation. Du cin\u00e9ma, Disney a retenu la le\u00e7on qu&rsquo;il n&rsquo;engendre pas seulement des histoires ou des personnages, mais des univers, qui peuvent se d\u00e9cliner sur tous les supports de l&rsquo;\u00e9dition.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2502\" aria-describedby=\"caption-attachment-2502\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7976488603\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2502\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/2_-mickey_derives.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"286\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/2_-mickey_derives.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/2_-mickey_derives-300x123.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2502\" class=\"wp-caption-text\">(1) Publicit\u00e9 pour poup\u00e9es Mickey et Minnie Mouse, George Borgfeldt &amp; Co., 1931; (2) comics Mickey Mouse s\u00e9ries #1, 1931, David McKay; (3) montre Ingersoll Mickey Mouse, 1933.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Alors que l&rsquo;arch\u00e9ologie de la bande dessin\u00e9e ne retient le plus souvent que des crit\u00e8res formels pour \u00e9voquer ses origines, essayant par l\u00e0 d&rsquo;anoblir son histoire, je pense au contraire qu&rsquo;il faut resituer le d\u00e9veloppement de cette forme culturelle dans son contexte industriel. De ce point de vue, l&rsquo;exploitation sur le terrain de l&rsquo;illustr\u00e9 de la mine disneyienne peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme l&rsquo;un des principaux acc\u00e9l\u00e9rateurs du genre, qui h\u00e9rite \u00e0 la fois de l&rsquo;ADN du premier cin\u00e9ma et de l&rsquo;\u00e9nerg\u00e9tique de la production graphique, dop\u00e9e par l&rsquo;explosion de la publicit\u00e9 et des nouveaux m\u00e9dias.<\/p>\n<p>Y a-t-il des caract\u00e9ristiques propres \u00e0 la cr\u00e9ation industrielle? Son appropriabilit\u00e9 et sa transmissibilit\u00e9 apparaissent \u00e0 l&rsquo;\u00e9vidence comme des traits sp\u00e9cifiques. D\u00e8s le milieu des ann\u00e9es 1920, \u00ab\u00a0Walt Disney\u00a0\u00bb n&rsquo;est plus un nom d&rsquo;auteur mais une marque commerciale qui recouvre une \u0153uvre collective o\u00f9 les cr\u00e9ateurs interviennent comme des artisans interchangeables. Cette transmissibilit\u00e9 des histoires et des personnages, qui peuvent circuler d&rsquo;un support \u00e0 l&rsquo;autre au gr\u00e9 des opportunit\u00e9s, a des cons\u00e9quences esth\u00e9tiques perceptibles.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2503\" aria-describedby=\"caption-attachment-2503\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7976488345\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2503\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/3_mickeymouse.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"194\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/3_mickeymouse.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/3_mickeymouse-300x84.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2503\" class=\"wp-caption-text\">Diff\u00e9rentes versions du personnage de Mickey Mouse.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Alors que l&rsquo;approche classique de l&rsquo;\u0153uvre d&rsquo;art suppose l&rsquo;intangibilit\u00e9 de caract\u00e8res invent\u00e9s une fois pour toutes par un auteur, les genres graphiques industriels ont habitu\u00e9 le public \u00e0 admettre des variations formelles ou des \u00e9volutions narratives parfois importantes. Invent\u00e9 en 1928 par le dessinateur Ub Iwerks, le personnage de Mickey conna\u00eetra par exemple des transformations marqu\u00e9es au cours de ses multiples existences. Cette variabilit\u00e9 est parfaitement accept\u00e9e et fait partie des codes sp\u00e9cifiques de la bande dessin\u00e9e. Soumise au r\u00e9gime de la reprise et de l&rsquo;adaptation propre aux genres culturels mineurs, mais aussi \u00e0 la transmission et \u00e0 la standardisation des \u0153uvres qu&rsquo;imposent <a href=\"http:\/\/www.lambiek.net\/comics\/disney_usa.htm\" target=\"_blank\">la cr\u00e9ation collective<\/a>, la bande dessin\u00e9e appara\u00eet comme le th\u00e9\u00e2tre d&rsquo;une tr\u00e8s particuli\u00e8re <em>instabilit\u00e9 formelle<\/em>, trait fascinant qui contredit la plupart des r\u00e8gles admises de la cr\u00e9ation (originalit\u00e9, style, propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, etc.).<\/p>\n<p>Ces caract\u00e8res de la cr\u00e9ation industrielle affaiblissent-ils sa force expressive? C&rsquo;est ici qu&rsquo;intervient la chasse \u00e0 mon souvenir d&rsquo;enfance. Parmi les milliers d&rsquo;images consomm\u00e9es dans ma jeunesse, quelques-unes seulement ont imprim\u00e9 dans ma m\u00e9moire un souvenir durable. L&rsquo;une d&rsquo;elles n&rsquo;est autre que l&rsquo;histoire du \u00ab\u00a0Fant\u00f4me de la grotte\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/coa.inducks.org\/s.php?c=W+OS++159-01\" target=\"_blank\"><em>The Ghost of the Grotto<\/em><\/a>\u00ab\u00a0), l&rsquo;une des plus c\u00e9l\u00e8bres bandes du patrimoine disneyien, dessin\u00e9e par Carl Barks en 1947 (<em>voir ci-dessous, cliquer pour agrandir<\/em>).<\/p>\n<figure id=\"attachment_2504\" aria-describedby=\"caption-attachment-2504\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7976491792\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2504\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/4_ghostgrotto_couv.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"329\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/4_ghostgrotto_couv.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/4_ghostgrotto_couv-300x142.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2504\" class=\"wp-caption-text\">(1) Carl Barks, &quot;The Ghost of the Grotto&quot;, DellPublishing, 1947. (2) &quot;Le Tr\u00e9sor du Galion&quot;, 1949, Hachette, 1949. (3) &quot;The Battle for the Barks Billions!&quot;, Simpsons comics, Bongo, 2005.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Au moment o\u00f9 j&rsquo;\u00e9voque ce souvenir <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/detresse\/archives\/814\" target=\"_blank\">sur le blog d&rsquo;Alain Fran\u00e7ois<\/a>, j&rsquo;ignore encore tout de cette notori\u00e9t\u00e9 b\u00e9d\u00e9philique. Ce qui me revient est une trace confuse, \u00e0 partir de laquelle mon camarade retrouve la bonne piste. M&rsquo;avait particuli\u00e8rement marqu\u00e9 l&rsquo;image \u00e9tonnante d&rsquo;une pieuvre g\u00e9ante surgissant de l&rsquo;eau et d\u00e9fon\u00e7ant un navire, que <a href=\"http:\/\/coa.inducks.org\/s.php?c=W+OS++159-01\" target=\"_blank\">les bases de donn\u00e9es en ligne<\/a> me permettent de retrouver (<em>voir ci-dessous<\/em>). Identifier la source culturelle d&rsquo;une \u00e9motion d&rsquo;enfance, conserv\u00e9e \u00e0 peu pr\u00e8s intacte par absence de mobilisation pendant la dur\u00e9e qui m&rsquo;en s\u00e9pare, est un cas rare qui m\u00e9rite attention. C&rsquo;est donc avec l&rsquo;intuition d&rsquo;un tr\u00e9sor \u00e0 recouvrer que je me mets en qu\u00eate du document qui l&rsquo;a suscit\u00e9.<\/p>\n<p>Pas si simple. Le principe de republication syst\u00e9matique du corpus disneyien me confronte \u00e0 une multitude de sources diverses (la base Inducks recense \u00e0 ce jour <a href=\"http:\/\/coa.inducks.org\/s.php?c=W+OS++159-01\" target=\"_blank\">un total de 84 republications<\/a> de par le monde, dont 7 \u00e9tats-uniennes et 13 fran\u00e7aises), dont j&rsquo;ignore <em>a priori<\/em> laquelle est mon original. Vais-je le trouver dans <em>L&rsquo;Int\u00e9grale Carl Barks<\/em>, propos\u00e9e par les \u00e9ditions Gl\u00e9nat? Pas de chance, ces \u0153uvres compl\u00e8tes ne le sont pas vraiment, j&rsquo;ai beau feuilleter et refeuilleter les premiers volumes, mon \u00ab\u00a0Fant\u00f4me\u2026\u00a0\u00bb n&rsquo;y est pas. C&rsquo;est chez un bouquiniste que je d\u00e9couvre la premi\u00e8re version fran\u00e7aise, publi\u00e9e en 1949, mince fascicule partiellement en noir et blanc (<em>voir ci-dessous<\/em>). Je survole rapidement la bande, en essayant de ne pas entrer trop en d\u00e9tail dans l&rsquo;histoire, pour pr\u00e9server autant que faire se peut le capital m\u00e9moriel qui me sert de guide. D\u00e9ception: je ne retrouve rien de l&rsquo;\u00e9motion que je recherche. Je reconnais comme une \u00e9bauche sch\u00e9matique, le sc\u00e9nario et quelques d\u00e9tails graphiques, mais comme d\u00e9tach\u00e9s de la substance qui s&rsquo;attache pour moi \u00e0 ce souvenir.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2505\" aria-describedby=\"caption-attachment-2505\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7976492016\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2505\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/5_ghostgrotto_colors.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"329\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/5_ghostgrotto_colors.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/5_ghostgrotto_colors-300x142.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2505\" class=\"wp-caption-text\">&quot;The Ghost of the Grotto&quot; (1) version de 1947; (2) version de 1949; (3) version de 2012.<\/figcaption><\/figure>\n<p>En juillet dernier, Alain Fran\u00e7ois me signale que \u00ab\u00a0Le Fant\u00f4me de la grotte\u00a0\u00bb fait l&rsquo;objet d&rsquo;une nouvelle publication dans le hors-s\u00e9rie n\u00b0 19 de <em>Picsou Magazine<\/em>. Mais l\u00e0 encore, la consultation du volume, cette fois tout en couleurs, ne m&rsquo;apporte pas la confrontation attendue. Ce n&rsquo;est qu&rsquo;en remettant la main, <em>via<\/em> eBay, sur l&rsquo;exemplaire du <em>Journal de Mickey<\/em> n\u00b0 1026 du 13 f\u00e9vrier 1972 que je retrouve imm\u00e9diatement le sentiment de familiarit\u00e9 qui signe l&rsquo;identification de ma source.<\/p>\n<p>Celle-ci me permet donc de dater avec pr\u00e9cision l&rsquo;\u00e9pisode: j&rsquo;ai dix ans quand je lis cette histoire; mon souvenir a quarante ans tout rond. Premi\u00e8re surprise: la version de 1972 ne respecte pas la forme originale dessin\u00e9e par Barks (26 pages, 4 bandes), mais a \u00e9t\u00e9 recompos\u00e9e en raison du format du magazine (12 pages, 6 bandes) et colori\u00e9e d&rsquo;une mani\u00e8re particuli\u00e8rement exub\u00e9rante, typique des ann\u00e9es 1970, avec de nombreux aplats de couleurs vives (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<figure id=\"attachment_2506\" aria-describedby=\"caption-attachment-2506\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7976493162\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2506\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/6_fantome_1972.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"480\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/6_fantome_1972.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/6_fantome_1972-300x207.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2506\" class=\"wp-caption-text\">&quot;Le Fant\u00f4me de la grotte&quot;, version 1972, extraits.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Par la sacralisation de l&rsquo;origine et la construction d&rsquo;une vision en entonnoir, le travail d&rsquo;identification de l&rsquo;\u0153uvre d&rsquo;art \u00e9vacue comme autant de d\u00e9chets les informations qui perturbent son unit\u00e9 r\u00e9f\u00e9rentielle. C&rsquo;est pourquoi il me fallait le d\u00e9tour du souvenir pour red\u00e9couvrir la question de la pluralit\u00e9 des versions \u2013 non dans la lecture affadie d&rsquo;une t\u00e9l\u00e9ologie qui en nettoie les accidents, mais dans la vivacit\u00e9 d&rsquo;une perception qui en identifie chaque d\u00e9tail.<\/p>\n<p>En poursuivant mon enqu\u00eate, je m&rsquo;aper\u00e7ois progressivement de l&rsquo;incroyable variabilit\u00e9 qui d\u00e9coule de l&rsquo;exploitation \u00e9ditoriale dans des contextes vari\u00e9s d&rsquo;un corpus trait\u00e9 comme un simple mat\u00e9riau. Constamment recompos\u00e9es et recolori\u00e9es, les bandes dessin\u00e9es disneyiennes connaissent une \u00e9tonnante diversit\u00e9 de versions, que seule l&rsquo;habitude propre au genre de consid\u00e9rer ces diff\u00e9rences comme non significatives permet de ne pas relever (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<p>Aurais-je \u00e9t\u00e9 moins impressionn\u00e9 par \u00ab\u00a0Le Fant\u00f4me de la grotte\u00a0\u00bb si je l&rsquo;avais d\u00e9couvert dans une version moins fantaisiste? C&rsquo;est peu probable: c&rsquo;est la densit\u00e9 d&rsquo;une intrigue fantastique, accumulant fant\u00f4me, pieuvre g\u00e9ante, tr\u00e9sor cach\u00e9 et sc\u00e8nes nocturnes qui fait le sel de cette histoire <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2500_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_3\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Jean-Paul Gabilliet, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.imageandnarrative.be\/inarchive\/fantastiquebd\/jeanpaulgabilliet2.htm\" target=\"_blank\">Le canard et le fant\u00f4me. Le fantastique de la non-coh\u00e9rence dans une histoire de Donald Duck<\/a>\u00ab\u00a0, <em>Image &amp; Narrative<\/em>, #2, septembre 2001.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2500_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Mais il n&rsquo;en reste pas moins que j&rsquo;ai facilement pu distinguer entre la version de mes dix ans et les autres, ce qui prouve que ses propri\u00e9t\u00e9s, y compris celles consid\u00e9r\u00e9es comme non pertinentes, notamment les particularit\u00e9s du d\u00e9coupage ou divers d\u00e9tails graphiques, ont \u00e9t\u00e9 fid\u00e8lement enregistr\u00e9s dans ma m\u00e9moire d&rsquo;enfant.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2507\" aria-describedby=\"caption-attachment-2507\" style=\"width: 695px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7976490904\/lightbox\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-2507\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/7_pieuvrecomp.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"305\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/7_pieuvrecomp.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/09\/7_pieuvrecomp-300x132.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2507\" class=\"wp-caption-text\">Diff\u00e9rentes versions de la pieuvre du &quot;Fant\u00f4me de la grotte&quot;.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Le processus de r\u00e9auteurisation typique de la c\u00e9l\u00e9bration r\u00e9cente de  Carl Barks conduit \u00e0 isoler de l&rsquo;univers Disney une \u0153uvre dont on peut  reconna\u00eetre l&rsquo;apport sp\u00e9cifique. Toutefois, dans le contexte industriel  qui est la sienne, la reconstitution d&rsquo;un \u0153uvre complet montre vite ses  limites. Sauf \u00e0 verser dans la compulsion \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9tique\u00a0\u00bb, la compilation  des diff\u00e9rentes versions publi\u00e9es ne para\u00eet gu\u00e8re praticable. L&rsquo;\u00e9dition  \u00ab\u00a0int\u00e9grale\u00a0\u00bb est donc n\u00e9cessairement une version moyenne issue de choix  non document\u00e9s. Faut-il pousser un pas plus loin dans la r\u00e9auteurisation  et <a href=\"http:\/\/colorandcaffeine.blogspot.fr\/2010\/04\/timeless-ducks.html\" target=\"_blank\">identifier les coloristes<\/a>,  qui ont eux aussi une patte reconnaissable? D&rsquo;un point de vue  arch\u00e9ologique, c&rsquo;est parfaitement d\u00e9fendable, et l&rsquo;on touche ici \u00e0 un  des grands probl\u00e8mes de la bande dessin\u00e9e, qui reconduit la distinction  classique de l&rsquo;histoire de l&rsquo;art entre dessin et couleur <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_4');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2500_1('footnote_plugin_reference_2500_1_4');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2500_1_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[4]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_4\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Jacqueline Lichtenstein, <em>La couleur \u00e9loquente, rh\u00e9torique et peinture \u00e0 l&rsquo;\u00e2ge classique<\/em>,  Flammarion, Paris, 1989.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2500_1_4').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2500_1_4', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Mais le point qui me semble important est  de comprendre que la vivisection des divers composants de la cr\u00e9ation  industrielle est aussi une fa\u00e7on de passer radicalement \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la  dynamique de l&rsquo;\u0153uvre collective.<\/p>\n<p>La variabilit\u00e9 ou l&rsquo;instabilit\u00e9 de l&rsquo;\u0153uvre n&rsquo;est pas un caract\u00e8re \u00e0 gommer au nom d&rsquo;une vision mus\u00e9ale, c&rsquo;est au contraire une propri\u00e9t\u00e9 des industries culturelles, qui doit \u00eatre analys\u00e9e comme un facteur de sa production et de sa r\u00e9ception. La conception d&rsquo;un personnage dans un contexte collectif int\u00e8gre jusqu&rsquo;au niveau du trait les contraintes de transmissibilit\u00e9 inh\u00e9rentes au syst\u00e8me. Quant \u00e0 l&rsquo;acceptabilit\u00e9 de la variation, comment ne pas voir qu&rsquo;elle d\u00e9signe l&rsquo;espace de la r\u00e9ponse et tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment le travail d&rsquo;appropriation de l&rsquo;\u0153uvre, plut\u00f4t que l&rsquo;infid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 un original?<\/p>\n<p>Au-del\u00e0 de variations dont j&rsquo;ignorais l&rsquo;existence, le \u00ab\u00a0Fant\u00f4me de la grotte\u00a0\u00bb a marqu\u00e9 de son empreinte inqui\u00e9tante ma m\u00e9moire d&rsquo;enfant. Et face \u00e0 la durabilit\u00e9 d&rsquo;un souvenir de quarante ans, je ne peux m&#8217;emp\u00eacher de me dire qu&rsquo;industrielle ou pas, une \u0153uvre doit \u00eatre sacr\u00e9ment forte pour traverser un aussi haut niveau de contraintes.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Lire \u00e9galement sur Culture Visuelle:<\/strong> Alain Fran\u00e7ois, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/detresse\/archives\/1196\" target=\"_blank\">Le retour du Mickey refoul\u00e9<\/a>\u00ab\u00a0, 31\/07\/2012.<\/li>\n<\/ul>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2500_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2500_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2500_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2500_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2500_1('footnote_plugin_tooltip_2500_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2500_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Pierre Pigot, <em>L&rsquo;Assassinat de Mickey Mouse<\/em>, Paris, Puf, 2011.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2500_1('footnote_plugin_tooltip_2500_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2500_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Walter Benjamin, \u00ab\u00a0L&rsquo;Oeuvre d&rsquo;art \u00e0 l&rsquo;\u00e8re de sa reproductibilit\u00e9  technique\u00a0\u00bb (1e version, 1935, trad. de l&rsquo;allemand par Maurice de  Gandillac, revue par Rainer Rochlitz et Pierre Rusch), <em>Oeuvres<\/em>, vol. 3, Paris, Gallimard, 2000, p. 104.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2500_1('footnote_plugin_tooltip_2500_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2500_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Jean-Paul Gabilliet, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.imageandnarrative.be\/inarchive\/fantastiquebd\/jeanpaulgabilliet2.htm\" target=\"_blank\">Le canard et le fant\u00f4me. Le fantastique de la non-coh\u00e9rence dans une histoire de Donald Duck<\/a>\u00ab\u00a0, <em>Image &amp; Narrative<\/em>, #2, septembre 2001.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2500_1('footnote_plugin_tooltip_2500_1_4');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2500_1_4\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>4<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Jacqueline Lichtenstein, <em>La couleur \u00e9loquente, rh\u00e9torique et peinture \u00e0 l&rsquo;\u00e2ge classique<\/em>,  Flammarion, Paris, 1989.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2500_1() { jQuery('#footnote_references_container_2500_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2500_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2500_1() { jQuery('#footnote_references_container_2500_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2500_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2500_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2500_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2500_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2500_1(); } } function footnote_moveToReference_2500_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2500_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2500_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2500_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un chercheur sait-il toujours ce qu&rsquo;il cherche? 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