{"id":2437,"date":"2012-06-24T11:50:56","date_gmt":"2012-06-24T09:50:56","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2437"},"modified":"2012-06-24T11:50:56","modified_gmt":"2012-06-24T09:50:56","slug":"de-quoi-larchive-photographique-est-elle-la-memoire","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2437\/","title":{"rendered":"De quoi l&#039;archive photographique est-elle la m\u00e9moire?"},"content":{"rendered":"<p>Le photographe Thierry Dehesdin <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/desasaauxiso\/archives\/353\" target=\"_blank\">a expliqu\u00e9 sur Culture Visuelle<\/a> pourquoi l&rsquo;archivage des images dans le contexte industriel est le plus souvent inexistant ou inop\u00e9rant. La photographie n&rsquo;est qu&rsquo;une m\u00e9moire potentielle, dont les qualit\u00e9s d&rsquo;enregistrement demandent pour \u00eatre mises \u00e0 profit des conditions rarement r\u00e9unies: un espace de stockage d\u00e9di\u00e9, la mobilisation d&rsquo;une comp\u00e9tence sp\u00e9cialis\u00e9e et surtout un objectif de conservation \u00e0 long terme.<\/p>\n<p>L&rsquo;opposition des contraintes industrielles et de l&rsquo;utopie m\u00e9morielle existe au sein m\u00eame de l&rsquo;archive photographique. Si nous appelons couramment \u00ab\u00a0archives\u00a0\u00bb les fonds des entreprises de presse, il importe de percevoir que c&rsquo;est une autre logique que celle d&rsquo;un archivage \u00e0 des fins de pr\u00e9servation culturelle qui d\u00e9finit leur existence. Une phototh\u00e8que d&rsquo;agence ou de journal est structur\u00e9e par sa fonction premi\u00e8re qui est son exploitation commerciale <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2437_1('footnote_plugin_reference_2437_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2437_1('footnote_plugin_reference_2437_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2437_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2437_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Audrey Leblanc, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/clindeloeil\/2009\/11\/22\/des-archives-pour-sygma-2-conserver-et-classer-le-noir-et-blanc-argentique\/\" target=\"_blank\">Des archives pour Sygma (2) : conserver et classer le noir et blanc argentique<\/a>\u00ab\u00a0, Le Clin de l&rsquo;oeil, 22 novembre 2009.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2437_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2437_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Ces fonds conservent des traces pr\u00e9cieuses, qui superposent \u00e0 l&#8217;empreinte photographique proprement dite celle de l&rsquo;industrie des images. Lors d&rsquo;un examen de l&rsquo;archive de la fondation Gilles Caron, je d\u00e9couvrais ce tirage \u00e9nigmatique sans nom d&rsquo;auteur, constell\u00e9 de marques de couleur (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/5719212936\/lightbox\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-full wp-image-2438\" title=\"johnnysylvie\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/johnnysylvie.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"463\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/johnnysylvie.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/johnnysylvie-300x200.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><\/p>\n<p><!--more-->La c\u00e9l\u00e9bration du soixanti\u00e8me anniversaire du r\u00e8gne d&rsquo;Elizabeth II <a href=\"http:\/\/www.francetv.fr\/info\/la-reine-d-angleterre-sa-vie-ses-chapeaux-et-ses-hobbies_59001.html\" target=\"_blank\">a fait ressurgir cette image<\/a> du coffre des souvenirs. <a href=\"http:\/\/www.imageforum-diffusion.afp.com\/ImfDiffusion\/Search\/ViewMedia.aspx?numPage=1&amp;srchMd=8&amp;fsearch=johnny+sylvie+elizabeth&amp;hashDocID=16EF71FAFD33E9588B87D44A9B2CDB171D064F0A0980DD2ACD0C85F35DE3191EFF17FD00A7163B0EE613AC905B421418E6A129D67DF94017&amp;nbItems=1&amp;IndexNumberInRequest=1&amp;ID_Fulcrum=-1538741624_0&amp;NumPageOriginal=1&amp;Psv=0&amp;returnURL=aHR0cDovL3d3dy5pbWFnZWZvcnVtLWRpZmZ1c2lvbi5hZnAuY29tL0ltZkRpZmZ1c2lvbi9TZWFyY2gvUmVzdWx0cy5hc3B4P251bVBhZ2U9MSZzcmNoTWQ9OCZmc2VhcmNoPWpvaG5ueStzeWx2aWUrZWxpemFiZXRoJklEX0Z1bGNydW09LTE1Mzg3NDE2MjRfMCZtdWk9MQ%3d%3d&amp;mui=1\" target=\"_blank\">Diffus\u00e9e par l&rsquo;AFP<\/a>, qui la date faussement du 1er novembre 1965, il s&rsquo;agit d&rsquo;une photographie de la pr\u00e9sentation \u00e0 la reine de Johnny Halliday et Sylvie Vartan, lors du gala annuel organis\u00e9 au Palladium Theatre de Londres, le <a href=\"http:\/\/www.eabf.org.uk\/royal-variety-performance\/archive\/1960s\/1965\" target=\"_blank\">Royal Variety Performance, le 8 novembre 1965<\/a>, o\u00f9 le jeune couple r\u00e9cemment mari\u00e9 pr\u00e9sente plusieurs chansons, en compagnie de Peter Sellers, Shirley Bassey, The Kaye Sisters ou Peter Paul and Mary\u2026<\/p>\n<p>Publi\u00e9e le lendemain par <em>Le Figaro<\/em> en illustration d&rsquo;un article consacr\u00e9 \u00e0 cette rencontre (qui fait \u00e9galement l&rsquo;objet <a href=\"http:\/\/www.ina.fr\/audio\/PHD94026085\/reception-d-artistes-par-la-reine-elizabeth-d-angleterre.fr.html\" target=\"_blank\">d&rsquo;un reportage radiophonique<\/a>), cette photographie anonyme de mauvaise qualit\u00e9 est probablement due \u00e0 un amateur, comme le sugg\u00e8re son format, un Polaroid noir et blanc, dupliqu\u00e9 par contact pour pouvoir \u00eatre exploit\u00e9 dans un contexte presse (contrairement aux affirmations p\u00e9remptoires de \u00ab\u00a0profonde mutation des m\u00e9tiers du journalisme\u00a0\u00bb auquel peut conduire le recyclage de photos amateurs, son r\u00e9emploi s&rsquo;explique avant tout par le fait qu&rsquo;il n&rsquo;existe aucune autre image de l&rsquo;\u00e9change entre les vedettes fran\u00e7aises et la reine d&rsquo;Angleterre).<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7424624068\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-full wp-image-2439\" title=\"royalvariety1965\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/royalvariety1965.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"477\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/royalvariety1965.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/royalvariety1965-300x206.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><\/p>\n<p>L&rsquo;objet conserv\u00e9 dans l&rsquo;archive n&rsquo;est pas une photographie, mais plus exactement le support mat\u00e9riel de son exploitation commerciale, qui fait fonction d&rsquo;index pour l&rsquo;op\u00e9ration de s\u00e9lection iconographique, \u00e0 la mani\u00e8re d&rsquo;une planche contact. Le duplicata porte la trace de 6 (ou 7) s\u00e9lections successives, effectu\u00e9es \u00e0 l&rsquo;aide de marqueurs de couleurs, qui renvoient \u00e0 autant de publications distinctes. La date de ces s\u00e9lections est inconnue, tout comme celle \u00e0 laquelle cet index a cess\u00e9 d&rsquo;\u00eatre utilis\u00e9.<\/p>\n<p>Cette trace arch\u00e9ologique mat\u00e9rialise un autre monde que celui de la production photographique, qui est habituellement celui sur lequel se concentre l&rsquo;attention des ex\u00e9g\u00e8tes. De fait, cet index \u00e0 usage purement pragmatique montre le recouvrement du monde de la production par celui de l&rsquo;exploitation, du monde photographique par le monde m\u00e9diatique.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/5719212936\/lightbox\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-full wp-image-2440\" title=\"johnnysylvie_detail\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/johnnysylvie_detail.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"404\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/johnnysylvie_detail.jpg 695w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/06\/johnnysylvie_detail-300x174.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 695px) 100vw, 695px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Contrairement \u00e0 ce qu&rsquo;\u00e9crit Nathalie Heinich <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2437_1('footnote_plugin_reference_2437_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2437_1('footnote_plugin_reference_2437_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2437_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2437_1_2\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Nathalie Heinich, <em>De la visibilit\u00e9. Excellence et singularit\u00e9 en r\u00e9gime m\u00e9diatique<\/em>, Paris, Gallimard, 2012.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2437_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2437_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, ce n&rsquo;est pas l&rsquo;op\u00e9ration technique d&rsquo;enregistrement qui est la condition de l&rsquo;acc\u00e8s \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9. Pour atteindre la visibilit\u00e9 m\u00e9diatique, une information doit avoir fait l&rsquo;objet d&rsquo;une autre op\u00e9ration: la s\u00e9lection pour publication, qui d\u00e9finit l&rsquo;univers \u00e9ditorial.<\/p>\n<p>Ce qui explique que Nathalie Heinich, comme de nombreux autres avant elle, confonde la dimension photographique avec la dimension m\u00e9diatique, c&rsquo;est que tout est fait pour que celle-ci passe inaper\u00e7ue. Le r\u00e9sultat d&rsquo;une s\u00e9lection iconographique \u2013 la publication d&rsquo;une photographie \u2013, efface toutes celles qui n&rsquo;ont pas \u00e9t\u00e9 retenues, dont l&rsquo;existence n&rsquo;est connue que des professionnels.\u00a0 Anonyme, l&rsquo;op\u00e9ration de s\u00e9lection dispara\u00eet comme choix individuel et acquiert l&rsquo;\u00e9vidence de la chose publi\u00e9e.<\/p>\n<p>C&rsquo;est pourquoi ce que donne \u00e0 voir ce duplicata est d\u00e9cisif. Car il d\u00e9voile non seulement l&rsquo;autonomie de l&rsquo;op\u00e9ration \u00e9ditoriale, mais aussi la logique consensuelle des choix journalistiques, qui se manifeste par la s\u00e9lection multiple, par des acteurs et des organes diff\u00e9rents. Nous ne voyons jamais l&rsquo;op\u00e9ration de s\u00e9lection, mais seulement son r\u00e9sultat. Ce qu&rsquo;a enregistr\u00e9 ce document, sous la forme de marques de couleur, c&rsquo;est la collection de ces choix, l&rsquo;indication de la <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/2337\" target=\"_blank\">pros\u00e9cog\u00e9nie<\/a> de l&rsquo;image, son degr\u00e9 d&rsquo;int\u00e9r\u00eat m\u00e9diatique.<\/p>\n<p>Pour \u00eatre exploit\u00e9e sur un plan scientifique, une archive de presse doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e pour ce qu&rsquo;elle conserve: non pas des informations culturelles sur la production photographique, mais des informations industrielles sur leur exploitation m\u00e9diatique. Cette m\u00e9moire n&rsquo;est pas moins importante que la prise en compte esth\u00e9tique des fonds visuels. L&rsquo;histoire \u00e0 laquelle elle donne acc\u00e8s n&rsquo;a pas encore \u00e9t\u00e9 \u00e9crite.<em><\/em><\/p>\n<p><em>Avec mes remerciements \u00e0 Marianne Caron, Audrey Leblanc, S\u00e9bastien Dupuy. Ce billet reprend les principaux \u00e9l\u00e9ments de mon intervention \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/gunthert\/7424614992\/\" target=\"_blank\">The Image Bank. Archive of the industrial history of photography<\/a>\u00ab\u00a0, pr\u00e9sent\u00e9e au colloque \u00ab\u00a0The Archive as Project\u00a0\u00bb, Centrum Kultury Nowy Wspania\u0142y \u015awiat, Varsovie, mai 2011.<\/em><\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2437_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2437_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2437_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2437_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2437_1('footnote_plugin_tooltip_2437_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2437_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Audrey Leblanc, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/clindeloeil\/2009\/11\/22\/des-archives-pour-sygma-2-conserver-et-classer-le-noir-et-blanc-argentique\/\" target=\"_blank\">Des archives pour Sygma (2) : conserver et classer le noir et blanc argentique<\/a>\u00ab\u00a0, Le Clin de l&rsquo;oeil, 22 novembre 2009.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2437_1('footnote_plugin_tooltip_2437_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2437_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Nathalie Heinich, <em>De la visibilit\u00e9. Excellence et singularit\u00e9 en r\u00e9gime m\u00e9diatique<\/em>, Paris, Gallimard, 2012.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2437_1() { jQuery('#footnote_references_container_2437_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2437_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2437_1() { jQuery('#footnote_references_container_2437_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2437_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2437_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2437_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2437_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2437_1(); } } function footnote_moveToReference_2437_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2437_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2437_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2437_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le photographe Thierry Dehesdin a expliqu\u00e9 sur Culture Visuelle pourquoi l&rsquo;archivage des images dans le contexte industriel est le plus souvent inexistant [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18,26,27,28],"tags":[36,39,58,62],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-Dj","jetpack-related-posts":[{"id":2252,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2252\/","url_meta":{"origin":2437,"position":0},"title":"Th\u00e8se &quot;La photographie et l\u2019industrialisation des images&quot;","date":"15 d\u00e9cembre 2011","format":false,"excerpt":"Soutenue le 12 d\u00e9cembre 2011 au centre Michelet, la th\u00e8se de doctorat de l'EHESS, Photography and the Commodification of Images. 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