{"id":2397,"date":"2012-05-25T13:56:01","date_gmt":"2012-05-25T11:56:01","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2397"},"modified":"2012-05-25T13:56:01","modified_gmt":"2012-05-25T11:56:01","slug":"cannes-ou-la-visibilite-au-carre","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2397\/","title":{"rendered":"Cannes, ou la visibilit\u00e9 au carr\u00e9"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/cannes_stars.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2398\" title=\"Stars sur les marches du palais des festivals de Cannes, 2012.\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/cannes_stars-695x241.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"241\" \/><\/a><\/p>\n<p>Comme \u00e0 l&rsquo;automne reviennent les feuilles mortes, au printemps, depuis 1946, Cannes et son festival peuplent d&rsquo;images nos pages et nos \u00e9crans. Depuis la reprise en main du cin\u00e9ma fran\u00e7ais par l&rsquo;argent des t\u00e9l\u00e9s, cette imagerie s&rsquo;est sensiblement protocolaris\u00e9e. Alors que les ann\u00e9es Bardot montraient Cannes comme une antichambre des grandes vacances \u2013 plage et seins nus au soleil <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2397_1('footnote_plugin_reference_2397_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2397_1('footnote_plugin_reference_2397_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2397_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2397_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Vanessa Schwartz, <em>It&rsquo;s so French! Hollywood, Paris and the Making of Cosmopolitan Film Culture<\/em>, Chicago, Londres, University of Chicago Press, 2007.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2397_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2397_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> \u2013 la vision promue par Canal + a hollywoodis\u00e9 le festival, imposant smokings et robes de bal sur le fond rouge des marches.<!--more--><\/p>\n<p>Ext\u00e9rioris\u00e9 en 1983 par le nouveau Palais, cet escalier de la gloire est devenu la principale sc\u00e8ne d&rsquo;une mise en spectacle r\u00e9gl\u00e9e, qui est moins celle du d\u00e9fil\u00e9 des stars que celle de la visibilit\u00e9 elle-m\u00eame, \u00e9lev\u00e9e au carr\u00e9, sorte de c\u00e9l\u00e9bration au second degr\u00e9 de l&rsquo;exposition m\u00e9diatique.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/cannes_marches.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2399\" title=\"Cannes, palais des festivals, les marches, 2007\/2000.\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/cannes_marches-695x230.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"230\" \/><\/a><\/p>\n<p>L&rsquo;indice le plus s\u00fbr du caract\u00e8re tautologique de cette surexposition est la pr\u00e9sence dans l&rsquo;image de la foule des photographes et cameramen. Organis\u00e9e par la sc\u00e9nographie des marches, la pr\u00e9sence en vis-\u00e0-vis des preneurs d&rsquo;images exploite une figure d\u00e9j\u00e0 ancienne: la confrontation d&rsquo;un personnage avec un groupe de journalistes.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/tintin_journalistes.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2400\" title=\"Herg\u00e9, Tintin au Congo, version de 1946 (extrait); L'Ile noire, 1947.\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/tintin_journalistes-695x296.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"296\" \/><\/a><\/p>\n<p>Mobilis\u00e9e par la photo, la caricature, la bande dessin\u00e9e, le cin\u00e9ma ou la t\u00e9l\u00e9vision, cette figure qui s&rsquo;amplifie au cours du XXe si\u00e8cle atteste de mani\u00e8re spectaculaire le r\u00f4le de la m\u00e9diation journalistique dans la s\u00e9lection des faits culturels. Tr\u00e8s facile \u00e0 interpr\u00e9ter, elle peut \u00eatre d\u00e9crite de mani\u00e8re quasi-g\u00e9om\u00e9trique comme la construction d&rsquo;un point focal de l&rsquo;attention, d\u00e9sign\u00e9 par la foule des journalistes, dont la <a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/2337\">pros\u00e9cog\u00e9nie<\/a> se d\u00e9duit logiquement du nombre de professionnels accourus pour rendre compte de l&rsquo;\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n<p>Cette expression de la pression m\u00e9diatique, qui fournit une \u00e9chelle visible de l&rsquo;importance accord\u00e9e \u00e0 l&rsquo;\u00e9v\u00e9nement ou \u00e0 la source, est \u00e0 ranger parmi les multiples figures de r\u00e9flexivit\u00e9 qui ont pour fonction d&rsquo;asseoir le r\u00f4le culturel et social de la presse. Exercice collectif vou\u00e9 la construction d&rsquo;une information objective, le travail m\u00e9diatique se d\u00e9peint dans sa pluralit\u00e9, qui est suppos\u00e9e garantir sa repr\u00e9sentativit\u00e9.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/LeRire_1897.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2401\" title=\"Le Rire, F\u00e9lix Faure \u00e0 Peterhof, 1897.\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/LeRire_1897-695x476.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"476\" \/><\/a><\/p>\n<p>Quoiqu&rsquo;elles s&rsquo;inscrivent dans le prolongement des pratiques illustratives graphiques, les nouvelles formes d&rsquo;enregistrement visuel entra\u00eenent \u00e0 l&rsquo;\u00e9vidence une reconfiguration des r\u00e8gles de l&rsquo;exposition m\u00e9diatique, ainsi qu&rsquo;en t\u00e9moigne d\u00e8s 1897 ce dessin du journal satirique <em>Le Rire<\/em>, o\u00f9 l&rsquo;on voit le pr\u00e9sident F\u00e9lix Faure, en visite chez le tsar \u00e0 Peterhof, dire \u00e0 son h\u00f4te en le poussant du coude: \u00abUn peu de c\u00f4t\u00e9, s. v. p., \u00e0 cause du cin\u00e9matographe\u00bb (<em>voir ci-dessus<\/em>).<\/p>\n<p>Etre visible pour la cam\u00e9ra, c&rsquo;est pr\u00e9server (ou augmenter) son capital de notori\u00e9t\u00e9. D\u00e8s le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, la version \u00ab\u00a0outill\u00e9e\u00a0\u00bb de la confrontation s&rsquo;impose comme la forme classique de la figure, avec des variantes directement li\u00e9es \u00e0 l&rsquo;\u00e9volution des technologies d&rsquo;enregistrement.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/presse_technique.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2402\" title=\"Alain Delon, Estella Blaine, festival de Cannes, 1958 (Corbis); Marc Chaumeil, Nicolas Sarkozy en Seine-Saint-Denis (Le Monde), 2006.\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/presse_technique-695x274.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"274\" \/><\/a><\/p>\n<p>On ne saurait toutefois r\u00e9duire l&rsquo;analyse de ces figures \u00e0 leur d\u00e9termination technologique. Dans son r\u00e9cent ouvrage, <em>De la visibilit\u00e9<\/em>, Nathalie Heinich voit dans l&rsquo;outil photographique la principale cause d&rsquo;un nouveau r\u00e9gime de visibilit\u00e9 caract\u00e9ristique de la modernit\u00e9, qui permet par exemple aux \u00e9ph\u00e9m\u00e8res vedettes de la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9 de b\u00e9n\u00e9ficier d&rsquo;une exposition semblable \u00e0 celle des anciens h\u00e9ros <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2397_1('footnote_plugin_reference_2397_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2397_1('footnote_plugin_reference_2397_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2397_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2397_1_2\" class=\"footnote_tooltip\"> Nathalie Heinich, <em>De la visibilit\u00e9. Excellence et singularit\u00e9 en r\u00e9gime m\u00e9diatique<\/em>, Paris, Gallimard, 2012.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2397_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2397_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Toutefois, des millions de personnes ont \u00e9t\u00e9 photographi\u00e9es sans pour autant devenir c\u00e9l\u00e8bres. L&rsquo;accession \u00e0 la reconnaissance m\u00e9diatique ne d\u00e9pend pas des conditions techniques de visibilit\u00e9, mais d&rsquo;un r\u00e9gime bien particulier d&rsquo;exposition, qui plonge ses racines dans l&rsquo;histoire, et que Louis Marin a d\u00e9crit en d\u00e9tail dans <em>Le Portrait du roi<\/em> <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2397_1('footnote_plugin_reference_2397_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2397_1('footnote_plugin_reference_2397_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2397_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2397_1_3\" class=\"footnote_tooltip\"> Louis Marin, <em>Le Portrait du Roi<\/em>, Paris, Minuit, 1981.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2397_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2397_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/versailles.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2403\" title=\"Hall\u00e9, R\u00e9paration \u00e0 Louis XIV par le doge de G\u00eanes, 1710; illustration d'ouvrage scolaire, s. d.\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/05\/versailles-695x204.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"204\" \/><\/a><\/p>\n<p>Am\u00e9nager les conditions d&rsquo;une mise en spectacle de l&rsquo;exposition, d&rsquo;une mise au carr\u00e9 de la visibilit\u00e9, est une logique au c\u0153ur des m\u00e9canismes de cour, favoris\u00e9s par Louis XIV pour affaiblir les seigneurs, \u00e0 qui il impose une pr\u00e9sence permanente au sein de la sc\u00e9nographie versaillaise. Dans ce th\u00e9\u00e2tre des miroirs, le roi et ses courtisans reproduisent ind\u00e9finiment la sc\u00e8ne de la confrontation de la source et de ses destinataires, \u00e0 jamais unis par leur justification r\u00e9ciproque.<\/p>\n<p>La puissance existe-t-elle en dehors de ses signes? Selon Louis Marin, elle n&rsquo;est rien d&rsquo;autre que leur mise en \u0153uvre. Si l&rsquo;on en croit cette le\u00e7on, la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, c&rsquo;est \u00eatre \u00e0 la bonne place, au point que nous d\u00e9signe le regard des autres, car c&rsquo;est lui qui conf\u00e8re \u00e0 tout ce qui s&rsquo;y trouve puissance, gloire et beaut\u00e9.<\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2397_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2397_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2397_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2397_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2397_1('footnote_plugin_tooltip_2397_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2397_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Vanessa Schwartz, <em>It&rsquo;s so French! Hollywood, Paris and the Making of Cosmopolitan Film Culture<\/em>, Chicago, Londres, University of Chicago Press, 2007.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2397_1('footnote_plugin_tooltip_2397_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2397_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Nathalie Heinich, <em>De la visibilit\u00e9. Excellence et singularit\u00e9 en r\u00e9gime m\u00e9diatique<\/em>, Paris, Gallimard, 2012.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2397_1('footnote_plugin_tooltip_2397_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2397_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Louis Marin, <em>Le Portrait du Roi<\/em>, Paris, Minuit, 1981.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2397_1() { jQuery('#footnote_references_container_2397_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2397_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2397_1() { jQuery('#footnote_references_container_2397_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2397_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2397_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2397_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2397_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2397_1(); } } function footnote_moveToReference_2397_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2397_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2397_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2397_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Comme \u00e0 l&rsquo;automne reviennent les feuilles mortes, au printemps, depuis 1946, Cannes et son festival peuplent d&rsquo;images nos pages et nos \u00e9crans. 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