{"id":2352,"date":"2012-04-13T13:34:49","date_gmt":"2012-04-13T11:34:49","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2352"},"modified":"2012-04-13T13:34:49","modified_gmt":"2012-04-13T11:34:49","slug":"lautorite-du-photographique-naissance-de-la-societe-francaise-de-photographie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2352\/","title":{"rendered":"L&#039;autorit\u00e9 du photographique. Naissance de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie"},"content":{"rendered":"<p><em>A l&rsquo;occasion de l&rsquo;inauguration du <a href=\"http:\/\/www.sfp.asso.fr\/\" target=\"_blank\">nouveau site web de la SFP<\/a>, je republie ci-dessous l&rsquo;article initialement paru dans le catalogue <\/em>L\u2019Utopie photographique<em> (Le Point du jour, 2004).<\/em><\/p>\n<p>Le 26 octobre 1905, la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie f\u00eate pour la premi\u00e8re fois l\u2019anniversaire de sa fondation. Parmi les invit\u00e9s du banquet, Alphonse Davanne (1824-1912), ancien pr\u00e9sident de l\u2019association, alors \u00e2g\u00e9 de 81 ans, se plie au rite du discours comm\u00e9moratif et rappelle les circonstances qui ont pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 sa cr\u00e9ation. Selon le doyen, membre fondateur de la Soci\u00e9t\u00e9 et membre de son conseil d\u2019administration d\u00e8s 1857, celle-ci a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue par deux hommes: le chimiste Victor Regnault (1810-1878) et Honor\u00e9 d\u2019Albert, duc de Luynes (1802-1867), avec pour objectif essentiel de rapprocher la photographie des industries d\u2019impression graphique.<\/p>\n<p>Personne ne songe \u00e0 contredire ce t\u00e9moin respect\u00e9, dont l\u2019\u00e9motion et le grand \u00e2ge excusent les approximations \u2013 comme celle de n\u2019avoir pas relev\u00e9 que le jubil\u00e9 de l\u2019association se d\u00e9roule avec un certain retard: onze mois apr\u00e8s l\u2019anniversaire de la date de cr\u00e9ation officielle, le 15 novembre 1854. Mais la m\u00e9moire de Davanne est intacte, qui lui fait pr\u00e9ciser que \u00abla Soci\u00e9t\u00e9 fut alors fond\u00e9e r\u00e9ellement, car elle n\u2019existait encore qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tat embryonnaire <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_1\" class=\"footnote_tooltip\">Discours d\u2019Alphonse Davanne, \u00ab\u00a0C\u00e9l\u00e9bration du cinquantenaire de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie\u00a0\u00bb, Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie, 2e s\u00e9rie, vol. 21, n\u00b0 21,&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_1');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb. Il sait parfaitement pourquoi il a omis de citer le nom de son v\u00e9ritable initiateur.<!--more--><\/p>\n<p><strong>La cr\u00e9ation des soci\u00e9t\u00e9s photographiques<\/strong><\/p>\n<p>La cr\u00e9ation des soci\u00e9t\u00e9s photographiques, au milieu du XIXe si\u00e8cle, correspond \u00e0 un tournant dans l\u2019histoire du m\u00e9dium.\u00a0 Elle favorise l\u2019essor d\u2019une dynamique de progr\u00e8s technique ind\u00e9pendante d\u2019un contexte de rentabilit\u00e9 industrielle et contribue \u00e0 l\u2019institutionnalisation de la photographie, progressivement admise parmi les pratiques culturelles revendiqu\u00e9es. Elle t\u00e9moigne aussi d\u2019une attente sociale pr\u00e9cise. Pas plus la vapeur que l\u2019\u00e9lectricit\u00e9, autres technologies contemporaines, n\u2019ont engendr\u00e9 de sociabilit\u00e9 vou\u00e9e de fa\u00e7on d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e \u00e0 leur d\u00e9veloppement. D\u00e8s cette \u00e9poque, la ma\u00eetrise des grands secteurs technologiques \u00e9choit \u00e0 l\u2019industrie priv\u00e9e ou publique, seule \u00e0 m\u00eame de supporter les investissements n\u00e9cessaires \u00e0 leur d\u00e9ploiement.<\/p>\n<p>Quelques domaines ont suscit\u00e9 un engouement collectif comparable \u00e0 celui du champ photographique: celui de la radio-amateur, au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, ou plus r\u00e9cemment celui de la programmation libre en informatique et sur internet. Ces exemples ont en commun de ne n\u00e9cessiter qu\u2019une mise de fonds modeste, compatible avec une pratique priv\u00e9e, mais se caract\u00e9risent aussi par un fort potentiel de d\u00e9veloppement et une grande attractivit\u00e9, issue de la gamme d\u2019applications qu\u2019ils autorisent. Dans la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle, la situation de la pratique photographique est particuli\u00e8re: ce n\u2019est pas l\u2019industrie, faible et peu d\u00e9velopp\u00e9e, mais bien les associations qui lui dictent l\u2019essentiel de sa dynamique et de ses orientations <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_2\" class=\"footnote_tooltip\">Ne nous leurrons pas: la faiblesse de l\u2019industrie photographique de l\u2019\u00e9poque est pour l\u2019essentiel la traduction de l\u2019\u00e9troitesse du march\u00e9. Lorsque celui-ci sera devenu digne&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_2');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Par cet ensemble de caract\u00e8res, la cr\u00e9ation des soci\u00e9t\u00e9s photographiques constitue un \u00e9pisode des plus repr\u00e9sentatifs dans la constitution des rep\u00e8res de l\u2019histoire culturelle moderne. H\u00e9las, ainsi que l\u2019illustre le jubil\u00e9 approximatif de la SFP, ces associations, anim\u00e9es du souci de rendre raison aux inventeurs et de pr\u00e9server les traces de leurs travaux, souvent conscientes de contribuer \u00e0 faire l\u2019histoire, n\u2019ont que rarement appliqu\u00e9 \u00e0 leur propre destin\u00e9e l\u2019attention n\u00e9cessaire \u00e0 sa pr\u00e9servation.<\/p>\n<p>Pour les plus anciennes, la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique, fond\u00e9e \u00e0 Paris en 1851, la <em>Photographic Society<\/em>, fond\u00e9e \u00e0 Londres en 1853, la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie, fond\u00e9e \u00e0 Paris en 1854, ou encore la Soci\u00e9t\u00e9 belge de photographie, fond\u00e9e \u00e0 Bruxelles en 1862, les archives conserv\u00e9es, quand elles existent, sont sans commune mesure avec l\u2019activit\u00e9 d\u00e9ploy\u00e9e et se r\u00e9sument trop souvent aux comptes rendus publi\u00e9s par leurs organes respectifs. Ces documents sont pr\u00e9cieux, mais ne donnent qu\u2019une image n\u00e9cessairement simplifi\u00e9e de l\u2019action collective. Il n\u2019est donc pas facile de reconstituer l\u2019histoire de ces institutions qui se donnent pour le miroir de l\u2019activit\u00e9 d\u2019un champ \u2013 \u00e0 plus forte raison quand leurs acteurs eux-m\u00eames en dissimulent volontairement les traces constitutives.<\/p>\n<p>Dans la bouche de Davanne, les noms de Victor Regnault ou du duc de Luynes sont des souvenirs glorieux, conformes au prestige que la Soci\u00e9t\u00e9 a d\u00e9sormais acquis. Placer le premier demi-si\u00e8cle de l\u2019association sous le signe de l\u2019union programm\u00e9e de la photographie et des industries graphiques rel\u00e8ve pourtant d\u2019un raccourci qui confine \u00e0 l\u2019artifice <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_3\" class=\"footnote_tooltip\"> Pour avoir une juste id\u00e9e des relations du duc de Luynes et de la SFP, voir: Sylvie Aubenas, <em>D\u2019encre et de charbon. Le concours photographique du duc de Luynes, 1856-1867<\/em>, Paris, BnF, 1994.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Sa cr\u00e9ation t\u00e9moigne au contraire d\u2019un accouchement probl\u00e9matique et d\u2019une singuli\u00e8re absence: celle du choix d\u2019un objectif clairement d\u00e9fini. Cette h\u00e9sitation initiale fait na\u00eetre la SFP sous la forme d\u2019un pur cadre l\u00e9gal, un r\u00e9ceptacle dont l\u2019organisation rigoureuse est la seule marque distinctive. De ce formalisme qui sera la chance de l\u2019institution, l\u2019auteur s\u2019appelle Eug\u00e8ne Durieu (1800-1874): un acteur bien connu de la p\u00e9riode primitive, premier pr\u00e9sident de l\u2019association, que son successeur a choisi d\u2019effacer de l\u2019histoire.<\/p>\n<p>Pourquoi cr\u00e9er une soci\u00e9t\u00e9 photographique? \u00c0 Paris en 1854, l\u2019\u00e9quation s\u2019est consid\u00e9rablement modifi\u00e9e depuis la formation inaugurale de la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique, en 1851. Fond\u00e9e par un groupe de militants de la photographie sur papier, \u00e0 l\u2019\u00e9poque du r\u00e8gne sans partage du daguerr\u00e9otype, celle-ci avait tent\u00e9 sans succ\u00e8s de fusionner les mod\u00e8les contradictoires de la soci\u00e9t\u00e9 savante et du cercle d\u2019amis et s\u2019\u00e9tait \u00e9teinte au bout de quelques mois, incapable de surmonter le conflit ouvert entre deux orientations oppos\u00e9es au sein de ses instances directoriales <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_4');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_4');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[4]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_4\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index317.html\" target=\"_blank\">L\u2019institution du photographique. Le roman de la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 12, novembre 2002, p. 37-63.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_4').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_4', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Mais elle s\u2019\u00e9tait dot\u00e9e d\u2019un organe puissant qui lui survivra, <em>La Lumi\u00e8re<\/em>, premier p\u00e9riodique exclusivement consacr\u00e9 \u00e0 la photographie, passionnant feuilleton o\u00f9 les r\u00e9clamations de priorit\u00e9 ripostent aux r\u00e9flexions esth\u00e9tiques, les mises au point historiques aux d\u00e9couvertes proc\u00e9durales, sur un ton vif et volontiers pol\u00e9mique <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_5');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_5');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[5]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_5\" class=\"footnote_tooltip\"> Pour une bonne analyse du style du p\u00e9riodique, voir: Emmanuel Hermange,\u00a0 \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/document102.html\" target=\"_blank\"><em>La Lumi\u00e8re<\/em> et l\u2019invention de la critique photographique, 1851-1860<\/a>\u00ab\u00a0, <em>ibid<\/em>., n\u00b0 1, novembre 1996, p. 89-108.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_5').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_5', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script> L\u2019\u00e9cho de ces prises de position tranch\u00e9es, expression d\u2019une activit\u00e9 de <em>lobbying<\/em> avant la lettre, laisse une marque profonde et contrast\u00e9e dans les milieux photographiques.<\/p>\n<p>Compte tenu de l\u2019anglophobie av\u00e9r\u00e9e d\u2019une partie des membres de l\u2019association, un de ses contrecoups paradoxaux est d\u2019encourager un groupe rassemblant les meilleurs amateurs anglais, conduits par Roger Fenton (1819-1869), \u00e0 se lancer \u00e0 leur tour dans l\u2019aventure collective. Leurs d\u00e9marches aboutissent le 20 janvier 1853 \u00e0 la cr\u00e9ation de la <em>Photographic Society<\/em>, qui s\u2019appuie sur l\u2019essor r\u00e9cent du proc\u00e9d\u00e9 au collodion humide, \u0153uvre de l\u2019un de ses principaux animateurs, Frederick Scott Archer (1813-1857), pour contourner la contrainte des brevets pesant sur le calotype. Inspir\u00e9e du mod\u00e8le de la <em>Geographical Society<\/em>, l\u2019association londonienne se con\u00e7oit comme une instance d\u2019encouragement et une autorit\u00e9 de r\u00e9gulation, dot\u00e9e des outils institutionnels et \u00e9ditoriaux typiques d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 savante, vou\u00e9e \u00e0 l\u2019examen du s\u00e9rieux des revendications exp\u00e9rimentales et \u00e0 l\u2019arbitrage des querelles de priorit\u00e9.<\/p>\n<p>Inaugur\u00e9e par une exposition de photographies, pilot\u00e9e par le pr\u00e9sident de la <em>Royal Academy<\/em>, Sir Charles Eastlake, anim\u00e9e par un quarteron de sp\u00e9cialistes hors pair, en particulier Robert Hunt, William Newton, Fenton et Archer, la soci\u00e9t\u00e9 ne tarde pas \u00e0 s\u2019attirer le patronage honorifique de la reine Victoria et du prince Albert <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_6');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_6');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[6]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_6\" class=\"footnote_tooltip\">L\u2019association n\u2019obtiendra le titre officiel de Royal Photographic Society qu\u2019en 1894 (sur l\u2019histoire de cette institution, voir notamment: Pierre Bonhomme, Pam Roberts et al., Souveraine&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_6');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_6').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_6', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. D\u00e8s la fin de l\u2019ann\u00e9e 1853, elle compte 370 membres, soit plus du triple du nombre atteint par la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique \u00e0 son z\u00e9nith, et son organe enregistre un tirage de 4000 exemplaires.<\/p>\n<p>Au pays qui se d\u00e9crit comme celui de l\u2019invention de la photographie, l\u2019\u00e9chec de la premi\u00e8re tentative institutionnelle comme le succ\u00e8s de sa rivale anglaise donnent \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir. En l\u2019espace de quelques mois, le rapport de forces des deux c\u00f4t\u00e9s de la Manche s\u2019est radicalement invers\u00e9, ce que ne manque pas de noter avec malice un r\u00e9dacteur anonyme du <em>Journal of The Photographic Society<\/em>: \u00abNous voyons aupr\u00e8s de nos contemporains parisiens que les photographes fran\u00e7ais, dont les progr\u00e8s ont longtemps \u00e9t\u00e9 observ\u00e9s ici avec attention, se sont brusquement \u00e9veill\u00e9s \u00e0 l\u2019importance de nos activit\u00e9s. Les s\u00e9ances de notre Soci\u00e9t\u00e9 font l\u2019objet de comptes rendus r\u00e9guliers dans <em>La Lumi\u00e8re<\/em> et un correspondant \u00e0 Londres tient les abonn\u00e9s du journal <em>au courant<\/em> de tout ce qui passe pour int\u00e9ressant parmi nos photographes <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_7');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_7');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[7]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_7\" class=\"footnote_tooltip\">\u00abWe see from our parisian contemporaries that the French photographers, whose progress has long been closely watched here, have become suddenly awakened to the importance of what we are doing. The&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_7');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_7').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_7', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00bb<\/p>\n<p><strong>Pr\u00e9paratifs<\/strong><\/p>\n<p>Contrairement \u00e0 ce qu\u2019une historiographie paresseuse a trop souvent r\u00e9p\u00e9t\u00e9, la cr\u00e9ation de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie ne s\u2019inscrit nullement dans la continuit\u00e9 de la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique, mais s\u2019inspire d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment du mod\u00e8le qui a fait le succ\u00e8s de la <em>Photographic Society<\/em>. C\u2019est notamment sa devanci\u00e8re britannique qui l\u2019oblige \u00e0 opter, contrairement \u00e0 l\u2019appellation universelle des deux premi\u00e8res associations, pour une d\u00e9nomination \u00e0 trois termes o\u00f9 intervient la sp\u00e9cification nationale. Ce choix que le temps a banalis\u00e9 ne s\u2019est pas fait sans difficult\u00e9s, car il signifiait clairement pour les acteurs de l\u2019\u00e9poque la perte d\u2019une forme de pr\u00e9\u00e9minence <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_8');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_8');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[8]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_8\" class=\"footnote_tooltip\"> Une premi\u00e8re mouture du projet de ce qui deviendra la SFP, \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1854, avait d\u2019abord retenu le nom de \u00abSoci\u00e9t\u00e9 photographique europ\u00e9enne\u00bb (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_8').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_8', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Le <em>Bulletin<\/em> de l\u2019association fran\u00e7aise, enjeu majeur de sa cr\u00e9ation, est une imitation, dans son format, sa structure \u00e9ditoriale, sa p\u00e9riodicit\u00e9 et jusqu\u2019\u00e0 son index annuel, de l\u2019organe de l\u2019institution londonienne \u2013 lui-m\u00eame calqu\u00e9 sur le prototype du <em>Journal of The Geographical Society<\/em> <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_9');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_9');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_9\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[9]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_9\" class=\"footnote_tooltip\">On notera pour l\u2019anecdote que le format de la revue \u00c9tudes photographiques, \u00e9dit\u00e9e par la SFP, ayant \u00e9t\u00e9 d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 partir de celui du Bulletin historique, cet organe porte aujourd\u2019hui&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_9');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_9').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_9', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. L\u2019influence du mod\u00e8le anglais est \u00e0 ce point marqu\u00e9e dans le processus de cr\u00e9ation de la SFP qu\u2019elle ne tardera pas \u00e0 occasionner un d\u00e9bat houleux sur ses objectifs, suivie de la d\u00e9mission de quelques-uns de ses membres fondateurs puis d\u2019une violente pol\u00e9mique avec <em>La Lumi\u00e8re<\/em>. Parmi les photographes fran\u00e7ais, tous ne souhaitent pas donner \u00e0 leur assembl\u00e9e les contours d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 savante. Le principal avocat de ce mod\u00e8le est alors Eug\u00e8ne Durieu.<\/p>\n<p>Ce dernier n\u2019\u00e9tait pas \u00e0 l\u2019origine du projet qui r\u00e9unit, le 23 ao\u00fbt 1854, une trentaine de photographes chez L\u00e9on Tripier, place Vintimille, en vue de la cr\u00e9ation d\u2019une association. \u00c0 l\u2019initiative probable de F\u00e9lix Pigeory, directeur de la <em>Revue des Beaux-Arts<\/em>, se sont rassembl\u00e9s plusieurs ex-membres de la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique, notamment les photographes Hippolyte Bayard (1801-1887), Gustave Le Gray (1820-1884), Auguste Mestral (1812-1884), Charles N\u00e8gre (1820-1880), l\u2019opticien Charles Chevalier (1804-1859), les industriels Benjamin et Edouard Delessert, le n\u00e9gociant Alphonse Fortier (1825-1882), rejoints par quelques amateurs \u00e9clair\u00e9s, tels le conseiller \u00e0 la cour de cassation Jean-Baptiste Bayle-Mouillard (1800-1880), le baron Adolphe Humbert de Molard (1800-1874), le notaire en retraite Paul Mailand (1800-1872), Paul P\u00e9rier (1812-1874) ou encore, parmi les derniers arriv\u00e9s, Durieu, accompagn\u00e9 de son ami John B. Greene (1832-1856).<\/p>\n<p>Le souhait consign\u00e9 par le compte rendu de cette r\u00e9union \u00e9voque la fondation d\u2019une \u00abSoci\u00e9t\u00e9 photographique europ\u00e9enne\u00bb limit\u00e9e \u00e0 cent membres, dont l\u2019organisation doit \u00eatre \u00abtr\u00e8s simple\u00bb, et qui se donne pour objet \u00abl\u2019encouragement de l\u2019art photographique par l\u2019acquisition d\u2019\u0153uvres sortant des ateliers d\u2019artistes vivants, par un concours et une exposition annuels, par une correspondance active, par une publicit\u00e9 s\u00e9rieuse et int\u00e9ressante <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_10');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_10');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_10\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[10]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_10\" class=\"footnote_tooltip\"> Lettre-programme \u00e0 en-t\u00eate de la Soci\u00e9t\u00e9 photographique europ\u00e9enne, s. d. [23 ao\u00fbt 1854], archives de la SFP.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_10').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_10', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb.<\/p>\n<p>Ce projet volontairement modeste repr\u00e9sente la combinaison de deux courants distincts, dont les champions se d\u00e9voileront peu \u00e0 peu: l\u2019un vou\u00e9 \u00e0 une promotion d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e de l\u2019art photographique, l\u2019autre \u00e0 un soutien plus concret de la diffusion des productions des amateurs, \u00e0 travers une forme d\u2019agence ou de comptoir. Pour le mettre en \u0153uvre, les membres de la r\u00e9union confient \u00e0 un groupe restreint pilot\u00e9 par Durieu la t\u00e2che de r\u00e9diger les statuts et se donnent rendez-vous apr\u00e8s les vacances. La s\u00e9ance suivante, le 15 novembre 1854, sera celle retenue par le <em>Bulletin<\/em> en avril 1855 pour d\u00e9signer l\u2019assembl\u00e9e fondatrice de la SFP.<\/p>\n<p>C\u2019est aller un peu vite en besogne. De cette r\u00e9union, qui concerne peu ou prou les m\u00eames participants qu\u2019en ao\u00fbt, il n\u2019existe pas de proc\u00e8s-verbal. Seul le compte rendu sommaire pr\u00e9sent\u00e9 trois jours plus tard par Durieu au comit\u00e9 d\u2019installation fra\u00eechement nomm\u00e9 nous informe que l\u2019assembl\u00e9e a adopt\u00e9 les statuts et proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9lection dudit comit\u00e9, compos\u00e9 d\u2019Olympe Aguado, F\u00e9lix Avril, Hippolyte Bayard, Jean-Baptiste Bayle-Mouillard, Jules Cl\u00e9ment, Benjamin Delessert, Eug\u00e8ne Durieu, Adolphe Humbert de Molard, L\u00e9on de Laborde, Gustave Le Gray, Paul Mailand, Paul P\u00e9rier, F\u00e9lix Pigeory, L\u00e9on Tripier et Joseph Vigier. Les conditions formelles de la cr\u00e9ation d\u2019une entit\u00e9 collective ayant \u00e9t\u00e9 r\u00e9unies en principe, l\u2019on comprend que Durieu se h\u00e2te de consid\u00e9rer comme acquise la fondation de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie. Rien n\u2019est moins s\u00fbr: le pr\u00e9sident nouvellement d\u00e9sign\u00e9 d\u2019une association encore fantomatique a tout simplement confisqu\u00e9 par voie l\u00e9gale le processus initi\u00e9 par le groupe du 23 ao\u00fbt.<\/p>\n<p>Quoi de plus normal que de confier la r\u00e9daction des statuts \u00e0 cet ancien haut fonctionnaire, entr\u00e9 au minist\u00e8re de l\u2019Int\u00e9rieur en 1840 comme chef de la section administrative des communes et des \u00e9tablissements de bienfaisance, nomm\u00e9 en 1848 directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019administration des cultes (fonction dont il d\u00e9missionne en 1850), \u00e9galement \u00e9diteur du <em>M\u00e9morial des percepteurs et des receveurs des communes, hospices, bureaux de bienfaisance et autres \u00e9tablissements publics<\/em>, p\u00e9riodique annuel qu\u2019il a fond\u00e9 en 1824 et qui t\u00e9moigne de sa parfaite connaissance des rouages administratifs, juridiques et fiscaux? Mais Durieu est aussi un autodidacte ambitieux, friand de mondanit\u00e9s, qui aime \u00e0 discuter chimie avec une sommit\u00e9 de l\u2019Institut tout autant qu\u2019\u00e0 s\u2019\u00e9tourdir en compagnie de jeunes actrices dans les cercles du th\u00e9\u00e2tre de boulevard. Amateur \u00e9clair\u00e9 ayant pratiqu\u00e9 le daguerr\u00e9otype et la photographie sur papier d\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1840, il avait compt\u00e9 parmi les membres fondateurs de l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique, o\u00f9 il avait pu d\u00e9j\u00e0 donner la mesure de ses talents d\u2019animateur.<\/p>\n<p>De sa virtuosit\u00e9 juridique, il d\u00e9voile l\u2019\u00e9tendue en livrant le 15 novembre aux assistants abasourdis une patiente construction en 57 articles qui substitue au projet de Soci\u00e9t\u00e9 photographique europ\u00e9enne celui d\u2019une pure soci\u00e9t\u00e9 savante, ou mieux encore: d\u2019un institut d\u2019experts. Compos\u00e9e de cent titulaires, de deux cent correspondants et d\u2019un nombre illimit\u00e9 d\u2019associ\u00e9s amateurs, tous \u00e9lus au scrutin secret, cette structure pyramidale se donne pour principal objet l\u2019examen des proc\u00e9d\u00e9s au cours de r\u00e9unions mensuelles.<\/p>\n<p>Il ne s\u2019agit pas encore de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie. Car au-del\u00e0 de la r\u00e9daction des statuts \u00e0 laquelle il a apport\u00e9 tous ses soins, l\u2019impr\u00e9paration de Durieu est totale. Plus d\u2019un mois apr\u00e8s la pr\u00e9tendue assembl\u00e9e fondatrice, l\u2019association n\u2019a encore ni local, ni budget, ni organe, ni conseil d\u2019administration r\u00e9guli\u00e8rement \u00e9lu, ni statuts correctement adopt\u00e9s \u2013 encore moins de s\u00e9ances, de travaux ou de programme. \u00c0 ce moment, le comit\u00e9 qui se r\u00e9unit sous la f\u00e9rule de Durieu, \u00e0 un rythme hebdomadaire, pour faire face \u00e0 tous ces d\u00e9fis, est la seule manifestation concr\u00e8te d\u2019une activit\u00e9 tout enti\u00e8re consacr\u00e9e \u00e0 faire sortir l\u2019association des limbes.<\/p>\n<p>Mais le temps est loin o\u00f9 la fortune et l\u2019entregent du baron Benito de Montfort (?-1871) apportaient sans efforts \u00e0 la jeune Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique ses salons, sa publication et ses protections mondaines. D\u00e9pourvu de toutes ressources, le comit\u00e9 prend le 9 d\u00e9cembre sa premi\u00e8re vraie d\u00e9cision: celle d\u2019engager un secr\u00e9taire, Martin Laulerie, appoint\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 un emprunt aupr\u00e8s des membres volontaires. Ce recrutement fait effectivement avancer les choses. Un local est lou\u00e9 d\u00e8s le 27 d\u00e9cembre au 11, rue Drouot, et communication est transmise aux membres de s\u2019y r\u00e9unir en assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale le 25 janvier 1855 pour proc\u00e9der \u00e0 l\u2019\u00e9lection r\u00e9guli\u00e8re du pr\u00e9sident, du bureau et du conseil d\u2019administration de l\u2019association. Las, \u00e0 la date pr\u00e9vue, le comit\u00e9 d\u2019installation a \u00e9t\u00e9 incapable de r\u00e9unir les conditions n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019\u00e9laboration des diverses propositions \u00e9lectorales: il faut reporter les diff\u00e9rents scrutins aux r\u00e9unions des 16 f\u00e9vrier (\u00e9lection du conseil d\u2019administration), 21 f\u00e9vrier (\u00e9lection du\u00a0 bureau, compos\u00e9 de Durieu, pr\u00e9sident, P\u00e9rier, vice-pr\u00e9sident, Mailand, secr\u00e9taire et Le Gray, secr\u00e9taire adjoint) et 16 mars (ratification de l\u2019\u00e9lection de Victor Regnault au titre de pr\u00e9sident de la Soci\u00e9t\u00e9).<\/p>\n<p>Avec un art consomm\u00e9 du camouflage, les premiers fascicules du <em>Bulletin<\/em> qui para\u00eetront avec retard \u00e0 partir du mois d\u2019avril, dat\u00e9s de janvier, f\u00e9vrier et mars, r\u00e9organisent une chronologie fictive et un d\u00e9roulement logique dans le chaos du premier trimestre. Le num\u00e9ro inaugural s\u2019ouvre sur une d\u00e9claration liminaire de Durieu consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019explication du r\u00f4le de la publication, pr\u00e9tendument dat\u00e9e du 1<sup>er<\/sup> janvier 1855, alors qu\u2019elle est cosign\u00e9e par les membres d\u2019un conseil qui ne sera \u00e9lu que le 16 f\u00e9vrier, d\u2019un bureau qui ne sera d\u00e9sign\u00e9 que le 21, et d\u2019un secr\u00e9taire de r\u00e9daction nomm\u00e9 le 3 mars. Il se poursuit par l\u2019\u00e9nonc\u00e9 du r\u00e8glement de l\u2019association, intitul\u00e9: \u00ab\u00a0Statuts de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie, fond\u00e9e le 15 novembre 1854\u00a0\u00bb, alors que la version pr\u00e9sent\u00e9e est celle, revue et corrig\u00e9e, communiqu\u00e9e aux soci\u00e9taires le 2 mars. Suit la liste des \u00abpremiers membres fondateurs\u00bb, au nombre de 92. Cette nomenclature d\u00e9crit-elle l\u2019\u00e9tat de l\u2019association au jour du 15 novembre, ainsi que le laisse \u00e0 penser l\u2019agencement du num\u00e9ro? Pas le moins du monde, car une liste de signataires post\u00e9rieure \u00e0 cette date, conserv\u00e9e dans les archives de la Soci\u00e9t\u00e9, ne comprend que 38 \u00e9margements. Le relev\u00e9 des \u00abfondateurs\u00bb correspond en r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tat des adh\u00e9sions au moment du bouclage des premiers num\u00e9ros du <em>Bulletin<\/em>, \u00e0 la mi-mars 1855.<\/p>\n<p>Avant d\u2019atteindre cette \u00e9tape, il a fallu livrer bataille pour d\u00e9cider du contr\u00f4le des publications de l\u2019association. D\u00e8s le mois d\u2019ao\u00fbt 1854, F\u00e9lix Pigeory avait sugg\u00e9r\u00e9 d\u2019offrir l\u2019hospitalit\u00e9 des colonnes de la <em>Revue des Beaux-Arts<\/em> aux d\u00e9bats du collectif. Les vell\u00e9it\u00e9s de sociabilit\u00e9 attisent visiblement les convoitises puisque, lors des premi\u00e8res r\u00e9unions du comit\u00e9 d\u2019installation, tous les p\u00e9riodiques sp\u00e9cialis\u00e9s fran\u00e7ais, <em>Cosmos<\/em>, <em>La Lumi\u00e8re<\/em> et <em>Le Propagateur<\/em>, font l\u2019un apr\u00e8s l\u2019autre \u00e9tat de propositions semblables. Pigeory revient \u00e0 la charge avec un nouveau projet de publication ind\u00e9pendante, <em>in-octavo<\/em> bi-hebdomadaire de 16 pages sur deux colonnes intitul\u00e9e <em>Annales de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie<\/em>, dont il propose d\u2019assurer tous les frais en contrepartie d\u2019un abonnement de 8 francs par adh\u00e9sion. Ce projet est accept\u00e9 \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9 du comit\u00e9 dans sa s\u00e9ance du 9 d\u00e9cembre.<\/p>\n<p>Mais une semaine plus tard, les d\u00e9saccords accumul\u00e9s sur les orientations de l\u2019association \u00e9clatent au grand jour. Aguado, Delessert et Vigier, partisans du courant \u00ab\u00a0industriel\u00a0\u00bb, d\u00e9finitivement \u00e9cart\u00e9, d\u00e9missionnent avec fracas de leurs fonctions d\u2019administrateurs. P\u00e9rier, principal tenant de la ligne \u00ab\u00a0artistique\u00a0\u00bb, en profite pour d\u00e9fendre l\u2019organisation de salons et d\u2019une exposition. Alors qu\u2019Avril et Pigeory s\u2019\u00e9loignent \u00e0 leur tour, Durieu doit admettre de composer. Les propositions de P\u00e9rier sont adopt\u00e9es le 10 janvier, tandis que le projet de publication est repris \u00e0 z\u00e9ro.<\/p>\n<p><strong>Conflit d&rsquo;autorit\u00e9s<\/strong><\/p>\n<p>Mais le 9 f\u00e9vrier, c\u2019est au domicile d\u2019Ernest Lacan, r\u00e9dacteur en chef de <em>La Lumi\u00e8re<\/em>, qu\u2019est organis\u00e9e la pr\u00e9sentation des travaux de trente-cinq photographes, en pr\u00e9sence du tout-Paris des Salons. L\u2019hebdomadaire phare du monde de la photographie, qui n\u2019a pas plus fait \u00e9tat de la cr\u00e9ation que de l\u2019existence d\u2019une nouvelle association, consacre l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de sa premi\u00e8re page au compte rendu de cette r\u00e9union prestigieuse et se fait un malin plaisir de mettre en avant les noms de Benjamin Delessert, Olympe Aguado, Baldus, Le Gray ou Bayard.<\/p>\n<p>Il ne s\u2019agit encore que d\u2019une contre-attaque polie. Le 28 avril, quelques jours apr\u00e8s la parution des premiers num\u00e9ros du <em>Bulletin<\/em>, <em>La Lumi\u00e8re<\/em> publie la lettre anonyme d\u2019un \u00abamateur de Lons-le-Saulnier\u00bb: une attaque en r\u00e8gle contre la jeune SFP, dont c\u2019est la premi\u00e8re mention dans les colonnes du p\u00e9riodique. Contrairement \u00e0 ses attentes, explique le myst\u00e9rieux r\u00e9dacteur, celles de la cr\u00e9ation d\u2019une \u00absoci\u00e9t\u00e9 purement industrielle et commerciale, destin\u00e9e \u00e0 prot\u00e9ger le commerce et l\u2019industrie des photographes\u00bb, quelle n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 sa d\u00e9ception de constater la formation d\u2019un \u00abclub\u00a0 principalement occup\u00e9 \u00e0 s\u2019auto-congratuler: \u00abJe vois qu\u2019ils s\u2019adressent r\u00e9ciproquement des compliments tr\u00e8s-flatteurs, qu\u2019ils s\u2019appellent les Christophe Colomb d\u2019une nouvelle Am\u00e9rique, qu\u2019ils se jettent au visage l\u2019encens le plus embaum\u00e9, mais je ne vois aucun r\u00e9sultat pratique sortir de leurs r\u00e9unions <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_11');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_11');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_11\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[11]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_11\" class=\"footnote_tooltip\"> Anon. [\u00c9douard Delessert], \u00ab\u00a0Correspondance\u00a0\u00bb, <em>La Lumi\u00e8re<\/em>, 2<sup>e<\/sup> s\u00e9rie, n\u00b0 17, 28 avril 1855, p. 68.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_11').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_11', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00bb<\/p>\n<p>\u00abLe c\u00f4t\u00e9 mercantile est d\u2019un int\u00e9r\u00eat secondaire\u00bb riposte sans tarder Durieu dans une missive qui s\u2019en prend \u00e0 Lacan pour avoir \u00abaccueilli cette diatribe contre une Soci\u00e9t\u00e9 dont [il avait] si vivement t\u00e9moign\u00e9 le d\u00e9sir de [se] rendre l\u2019organe\u00bb. \u00abAu lieu de l\u2019attaquer, poursuit-il, d\u2019abord par votre silence calcul\u00e9, ensuite par l\u2019insertion de cette triste lettre, vous auriez d\u00fb faire conna\u00eetre \u00e0 vos abonn\u00e9s sa constitution si lib\u00e9rale, assister \u00e0 ses r\u00e9unions pour en conna\u00eetre le v\u00e9ritable esprit et surtout n\u2019en parler qu\u2019avec d\u00e9f\u00e9rence. Vous le deviez \u00e0 son illustre pr\u00e9sident, M. Regnault, qui dirige nos discussions, et dont la bienveillance rel\u00e8ve encore l\u2019autorit\u00e9; vous le deviez \u00e0 ses coll\u00e8gues de l\u2019Institut, qui veulent bien aussi prendre part \u00e0 nos travaux, MM. Pouillet, Pelouze, S\u00e9guier, etc. <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_12');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_12');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_12\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[12]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_12\" class=\"footnote_tooltip\"> Eug\u00e8ne Durieu, \u00ab\u00a0Correspondance\u00a0\u00bb, <em>ibid<\/em>., n\u00b0 19, 12 mai 1855, p. 74.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_12').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_12', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>\u00bb Trop heureux de croiser le fer, Lacan tombe le masque, r\u00e9v\u00e8le l\u2019identit\u00e9 de \u00abl\u2019amateur de Lons-le-Saulnier\u00bb, qui n\u2019est autre qu\u2019\u00c9douard Delessert, et r\u00e9plique \u00e0 son tour avec une cruaut\u00e9 raffin\u00e9e, tout en justifiant le bien-fond\u00e9 d\u2019une meilleure r\u00e9mun\u00e9ration des photographes amateurs. L\u2019affaire finira par un proc\u00e8s intent\u00e9 par la SFP \u00e0 l\u2019encontre de l\u2019hebdomadaire.<\/p>\n<p>Singulier th\u00e9\u00e2tre pour une naissance! Loin du long fleuve tranquille que dessinent les histoires traditionnelles de la photographie en d\u00e9crivant les d\u00e9buts de l\u2019association, la violence de l\u2019\u00e9change et les nerfs \u00e0 vif des acteurs r\u00e9v\u00e8lent les enjeux profonds de l\u2019acte fondateur: non seulement un conflit entre diff\u00e9rentes fa\u00e7ons de comprendre, de pratiquer ou de d\u00e9fendre la photographie, mais plus fondamentalement encore un conflit d\u2019autorit\u00e9. Outre les accusations \u00e0 peine voil\u00e9es qu\u2019avait formul\u00e9 Durieu contre \u00ab\u00a0l\u2019esprit de parti\u00bb et les d\u00e9rives \u00e9ditoriales de <em>La Lumi\u00e8re<\/em> dans l\u2019article liminaire du <em>Bulletin<\/em>, quoi d\u2019\u00e9tonnant \u00e0 ce que l\u2019a\u00een\u00e9 des organes consacr\u00e9s au m\u00e9dium s\u2019offusque de voir sa pr\u00e9\u00e9minence discut\u00e9e?<\/p>\n<p>Qui a autorit\u00e9 pour parler au nom de la photographie, s\u2019exclame Lacan? \u00abM. Durieu nous permettra de lui faire remarquer qu\u2019il le prend avec <em>La Lumi\u00e8re<\/em> sur un ton un peu haut, ironise-t-il. Son ardeur pr\u00e9sidentielle l\u2019a sans doute entra\u00een\u00e9 plus loin qu\u2019il ne le voulait, car il aurait compris autrement qu\u2019il sied mal au pr\u00e9sident d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 peine fond\u00e9e, et dont l\u2019existence n\u2019est rien moins qu\u2019assur\u00e9e, de donner des conseils \u00e0 un journal qui existe depuis cinq ans, et qui a la satisfaction d\u2019avoir rendu quelques services <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_13');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_13');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_13\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[13]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_13\" class=\"footnote_tooltip\"> Ernest Lacan, \u00ab\u00a0Correspondance\u00a0\u00bb, <em>ibid<\/em>.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_13').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_13', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00bb<\/p>\n<p><strong>L&rsquo;autorit\u00e9 du photographique<\/strong><\/p>\n<p>Les difficult\u00e9s d\u2019installation de la SFP, dont Lacan n\u2019ignorait rien, lui donnent apparemment raison. C\u2019est pourtant tout le sens du pari de Durieu que d\u2019avoir imagin\u00e9 la possibilit\u00e9 d\u2019une autorit\u00e9 <em>initiale<\/em>, d\u2019avoir pens\u00e9 une institution <em>fondatrice d\u2019autorit\u00e9<\/em>. Par quels moyens? \u00abNotre Soci\u00e9t\u00e9, notera Davanne avec fiert\u00e9 en 1905, choisit ses pr\u00e9sidents parmi les premiers savants de France, tous membres de l\u2019Institut <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_14');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_14');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_14\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[14]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_14\" class=\"footnote_tooltip\"> Discours d\u2019Alphonse Davanne, <em>loc. cit<\/em>.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_14').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_14', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.\u00bb La SFP n\u2019est pas la premi\u00e8re institution photographique \u00e0 accueillir des scientifiques en son sein: elle est la premi\u00e8re \u00e0 avoir \u00e9rig\u00e9 cette pr\u00e9sence en strat\u00e9gie.<\/p>\n<p>Les pr\u00e9sidents d\u2019honneur de la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique comme de la <em>Photographic Society<\/em> \u00e9taient des peintres de haut rang acad\u00e9mique. Le programme fondamental de la premi\u00e8re association \u00e9tait la promotion de la photographie sur papier et la reconnaissance d\u2019une dignit\u00e9 culturelle de sa pratique; celui de la seconde, l\u2019extension de la pratique amateur dans un cadre brid\u00e9 par les brevets commerciaux et la mise en place d\u2019une instance d\u2019expertise de r\u00e9f\u00e9rence. Dans les deux cas, la caution scientifique ne jouait qu\u2019un r\u00f4le marginal. \u00c0 l\u2019inverse, le projet de Durieu, qui ne repose pas sur la d\u00e9fense d\u2019une cause photographique, mais se con\u00e7oit comme la mise en place d\u2019une forme ouverte \u00e0 tous les contenus possibles, s\u2019appuie explicitement sur le parrainage des sciences comme un moyen de produire un transfert d\u2019autorit\u00e9.<\/p>\n<p>La revendication de l\u2019association ne rel\u00e8ve cependant pas que de l\u2019emprunt: la mise en place de statuts et de fonctionnements indiscutables est l\u2019autre moyen mis en \u0153uvre pour assurer sa cr\u00e9dibilit\u00e9. Malgr\u00e9 les h\u00e9sitations et les crises de la p\u00e9riode initiale, ce pari va s\u2019imposer irr\u00e9sistiblement. C\u2019est le formalisme institu\u00e9 par Durieu, la n\u00e9cessit\u00e9 inscrite dans ses tables de la loi de proc\u00e9der par ordre, d\u00e9signation de commission, rapport, scrutin, adoption et r\u00e8glement pour chaque acte de la Soci\u00e9t\u00e9 qui l\u2019oblige, lui le premier, \u00e0 voir \u00e9voluer son propre projet, \u00e0 composer avec les autres tendances, puis \u00e0 les int\u00e9grer progressivement, sous forme r\u00e9gl\u00e9e, au registre de la collectivit\u00e9.<\/p>\n<p>Cette \u00e9conomie s\u2019illustre tout particuli\u00e8rement dans les relations entretenues par le pr\u00e9sident Durieu avec le vice-pr\u00e9sident P\u00e9rier. Initialement situ\u00e9s sur des positions antagonistes, les deux hommes vont apprendre \u00e0 faire cause commune. Les propositions d\u2019exposition de P\u00e9rier, absentes du programme de Durieu, seront par exemple amend\u00e9es pour comporter une partie historique et scientifique. Elles constitueront en retour une des plus s\u00fbres ressources financi\u00e8res de la Soci\u00e9t\u00e9, lui assurant rapidement un train de vie confortable et permettant de d\u00e9gager des fonds consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019organisation des concours d\u2019appareils et de proc\u00e9d\u00e9s.<\/p>\n<p>Parfaitement illustr\u00e9 par la courtoise pol\u00e9mique sur la retouche <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_15');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_15');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_15\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[15]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_15\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Rouill\u00e9, \u00ab\u00a0Pour ou contre la retouche\u00a0\u00bb, <em>La Photographie en France. Textes et controverses: une anthologie, 1816-1871<\/em>, Paris, Macula, 1989, p. 272-273.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_15').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_15', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, la marche du tandem Durieu-P\u00e9rier incarne le fonctionnement de la nouvelle association. Respecter les formes: cet imp\u00e9ratif qui devient progressivement celui de tous n\u2019est rien d\u2019autre que l\u2019indispensable condition de possibilit\u00e9, si n\u00e9cessaire \u00e0 l\u2019endroit de la divulgation des travaux les plus personnels, d\u2019un \u00e9change collectif fructueux et confiant \u2013 l\u2019ingr\u00e9dient de la m\u00e9tamorphose des int\u00e9r\u00eats personnels en une dynamique commune.<\/p>\n<p>Dans ce programme, Durieu sera efficacement second\u00e9 par Victor Regnault, appel\u00e9 par ses soins \u00e0 la pr\u00e9sidence d\u2019honneur de la Soci\u00e9t\u00e9. L\u2019un des plus brillants savants fran\u00e7ais, sp\u00e9cialiste d\u2019optique et de chimie, professeur de physique au Coll\u00e8ge de France, directeur de la manufacture de S\u00e8vres, est \u00e9galement l\u2019un des plus anciens experts des proc\u00e9d\u00e9s sur papier, et homme d\u2019institution.<\/p>\n<p>Recommand\u00e9 par Jules Pelouze, l\u2019autre cheville ouvri\u00e8re sur laquelle s\u2019appuie Durieu est le jeune chimiste Aim\u00e9 Girard (1830-1898), recrut\u00e9 le 3 mars 1855 au titre de secr\u00e9taire de r\u00e9daction du <em>Bulletin<\/em>. Principal r\u00e9dacteur des comptes rendus des s\u00e9ances, petits chef-d\u2019\u0153uvre de diplomatie et de pr\u00e9cision qui s\u2019inscrivent dans le droit fil de la philosophie de l\u2019association, il est aussi traducteur de l\u2019anglais. Auteur d\u2019une immense contribution au cours des seize ann\u00e9es de son mandat, c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 lui que le <em>Bulletin<\/em>, continuellement enrichi des extraits des revues anglo-saxonnes, remplit avec r\u00e9gularit\u00e9 ses 28 pages mensuelles, f\u00fbt-ce en l\u2019absence de s\u00e9ances ou de communications propres, et gagne ses galons de publication internationale en informant des principaux progr\u00e8s \u00e9trangers, avec une constance et une clairvoyance dont aucune publication fran\u00e7aise n\u2019avait jusqu\u2019alors pu se targuer.<\/p>\n<p>H\u00e9las, le bel \u00e9quilibre du trio Durieu-P\u00e9rier-R\u00e9gnault qui a si puissamment contribu\u00e9 \u00e0 installer le style et les fonctionnements de la Soci\u00e9t\u00e9 ne tarde pas \u00e0 se rompre, de la fa\u00e7on la plus impr\u00e9visible. Frapp\u00e9 par une commotion c\u00e9r\u00e9brale en ao\u00fbt 1856 au cours d\u2019un accident de laboratoire, Victor Regnault se remet lentement, et restera diminu\u00e9 <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_16');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_16');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_16\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[16]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_16\" class=\"footnote_tooltip\">\u00abUn changement \u00e9tait survenu dans l\u2019\u00e9quilibre de ses facult\u00e9s. Il n\u2019\u00e9tait pas toujours ma\u00eetre de sa parole; il semblait avoir perdu le don de conclure\u00bb, Jean-Baptiste Dumas, \u00c9loge de&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_16');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_16').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_16', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Mais le pire est encore \u00e0 venir. En novembre 1857, Durieu s\u2019absente brusquement des r\u00e9unions de l\u2019association. Toujours prompt \u00e0 \u00e9voquer l\u2019imp\u00e9ratif moral en mati\u00e8re institutionnelle ou artistique, l\u2019ancien haut fonctionnaire a \u00e9t\u00e9 moins scrupuleux dans sa vie personnelle. Accus\u00e9 de faux en \u00e9criture, il est en fuite, abandonnant sa femme et son fils, accul\u00e9s \u00e0 la ruine <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_17');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_17');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_17\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[17]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_17\" class=\"footnote_tooltip\"> Je remercie vivement Jean-Marie Voignier de m\u2019avoir communiqu\u00e9 ces indications in\u00e9dites.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_17').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_17', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. L\u2019ampleur du scandale peut se mesurer au silence qui accompagne la disparition du fondateur de l\u2019association. Pas la moindre explication ne sera fournie, pas plus dans le <em>Bulletin<\/em> que dans les proc\u00e8s-verbaux du conseil d\u2019administration, de ce vide soudain. Remplac\u00e9 \u00e0 son fauteuil par le chimiste Antoine J\u00e9r\u00f4me Balard (1802-1876), qui restera un pr\u00e9sident discret, Durieu est purement et simplement effac\u00e9 de la m\u00e9moire de la Soci\u00e9t\u00e9 et ne r\u00e9appara\u00eetra plus jamais dans ses annales. Pour les administrateurs de la SFP, une seule issue: poursuivre la route en serrant les dents, comme si de rien n\u2019\u00e9tait.<\/p>\n<p>La suite est, au choix, une cuisante le\u00e7on de modestie ou bien l\u2019expression de la plus compl\u00e8te r\u00e9ussite du projet durieusien. Sans le moindre soubresaut, sans le moindre \u00e9cart, la machine de la SFP absorbe l\u2019obstacle dans la r\u00e9gularit\u00e9 de sa routine obstin\u00e9e. Sous le regard bienveillant de Regnault, un nouveau trio compos\u00e9 d\u2019Auguste Bertsch (1813-1870), Aim\u00e9 Girard et Alphonse Davanne prend progressivement la rel\u00e8ve dans l\u2019animation des travaux de la Soci\u00e9t\u00e9. Longtemps \u00e9cart\u00e9s de la curiosit\u00e9 historiographique, ces trois acteurs d\u00e9cisifs de la photographie fran\u00e7aise des ann\u00e9es 1860-1870 restent largement m\u00e9connus. Sp\u00e9cialiste de photomicrographie, Bertsch est pourtant un visionnaire d\u2019une rare puissance, doubl\u00e9 d\u2019un technicien hors pair <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_18');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_18');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_18\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[18]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_18\" class=\"footnote_tooltip\">Sur Bertsch, on consultera avec profit l\u2019article de Carole Troufl\u00e9au, \u00ab\u00a0La l\u00e9gende d\u2019Auguste Bertsch. Infortunes de la photomicrographie\u00ab\u00a0, \u00c9tudes photographiques, n\u00b0 11, mai 2002, p.&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_18');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_18').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_18', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Plus encore que les travaux articul\u00e9s autour du concours du duc de Luynes, la question de l\u2019agrandissement est celle qui oriente les recherches de l\u2019association dans la p\u00e9riode qui suit celle de l\u2019installation. Malheureusement vou\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9chec en raison des contraintes techniques de l\u2019\u00e9poque, ce programme, \u00e9nonc\u00e9 par Bertsch d\u00e8s 1860, porte en germe une conception totalement nouvelle de la photographie, celle des petits formats, des appareils portatifs automatiques \u00e0 vocation universelle, qui pr\u00e9figure ce que sera la pratique des ann\u00e9es 1920 <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_19');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_19');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_19\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[19]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_19\" class=\"footnote_tooltip\"> Voir notamment Auguste Bertsch, \u00ab\u00a0Proc\u00e8s-verbal de la s\u00e9ance du 20 juillet 1860\u00a0\u00bb, <em>Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie<\/em>,\u00a0 1<sup>e<\/sup> s\u00e9rie, vol. 6, n\u00b0 8, ao\u00fbt 1860, p. 204-208.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_19').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_19', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Outre ces travaux, les s\u00e9ances mensuelles, qui accueillent de nombreux photographes \u00e9trangers et d\u00e9voilent des images venues des contr\u00e9es les plus lointaines, bruissent de la studieuse pr\u00e9paration des concours fran\u00e7ais et internationaux. Second\u00e9 par Laulerie, P\u00e9rier poursuit le pilotage des expositions de la SFP, associ\u00e9es \u00e0 partir de 1859 aux Salons des beaux-arts <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_20');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_20');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_20\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[20]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_20\" class=\"footnote_tooltip\"> <em>Cf<\/em>. Paul-Louis Roubert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/document223.html\" target=\"_blank\">1859. Exposer la photographie<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 8, novembre 2000, p. 4-21.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_20').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_20', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, et leur adjoint des loteries qui alimentent les finances florissantes de l\u2019association. Le bon accueil fait \u00e0 ces manifestations t\u00e9moigne de l\u2019\u00e9mergence pr\u00e9coce d\u2019un v\u00e9ritable march\u00e9 de la photographie.<\/p>\n<p>Au rythme r\u00e9gulier d\u2019une trentaine de nouvelles adh\u00e9sions par an, l\u2019association passe de 165 membres en 1855 \u00e0 272 en 1864. \u00c9douard Delessert rejoint la Soci\u00e9t\u00e9 en 1859 et Lacan lui-m\u00eame admet de participer parfois \u00e0 ses s\u00e9ances. Lorsque Davanne prendra le contr\u00f4le de l\u2019institution, par son \u00e9lection \u00e0 la vice-pr\u00e9sidence du conseil d\u2019administration en 1866, il continuera \u00e0 appliquer avec succ\u00e8s les m\u00e9thodes de Durieu, appelant successivement Jules Janssen puis \u00c9tienne-Jules Marey \u00e0 la pr\u00e9sidence d\u2019honneur. Mieux qu\u2019aucun autre, il se fera l\u2019avocat passionn\u00e9 de l\u2019autorit\u00e9 du photographique <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_21');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2352_1('footnote_plugin_reference_2352_1_21');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2352_1_21\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[21]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_21\" class=\"footnote_tooltip\"><em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/document205.html\" target=\"_blank\">La r\u00e9tine du savant. La fonction heuristique de la photographie<\/a>\u00ab\u00a0, <em>ibid<\/em>., n\u00b0 7, mai 2000, p. 28-48.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2352_1_21').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2352_1_21', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. La SFP est sur ses rails. Pour longtemps.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Citation<\/strong>: Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/2352\">Naissance de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie<\/a>\u00ab\u00a0, <em>L\u2019Utopie photographique<\/em> (cat. exp.), Paris, Le Point du jour, 2004, p. 14-24.<\/li>\n<\/ul>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2352_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2352_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2352_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2352_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Discours d\u2019Alphonse Davanne, \u00ab\u00a0C\u00e9l\u00e9bration du cinquantenaire de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie\u00a0\u00bb, <em>Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie<\/em>, 2<sup>e<\/sup> s\u00e9rie, vol. 21, n\u00b0 21, 1905, p. 474.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Ne nous leurrons pas: la faiblesse de l\u2019industrie photographique de l\u2019\u00e9poque est pour l\u2019essentiel la traduction de l\u2019\u00e9troitesse du march\u00e9. Lorsque celui-ci sera devenu digne d\u2019investissements plus importants, \u00e0 partir du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, la puissance industrielle aura vite fait de liquider l\u2019influence des soci\u00e9t\u00e9s.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Pour avoir une juste id\u00e9e des relations du duc de Luynes et de la SFP, voir: Sylvie Aubenas, <em>D\u2019encre et de charbon. Le concours photographique du duc de Luynes, 1856-1867<\/em>, Paris, BnF, 1994.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_4');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_4\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>4<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index317.html\" target=\"_blank\">L\u2019institution du photographique. Le roman de la Soci\u00e9t\u00e9 h\u00e9liographique<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 12, novembre 2002, p. 37-63.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_5');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_5\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>5<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Pour une bonne analyse du style du p\u00e9riodique, voir: Emmanuel Hermange,\u00a0 \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/document102.html\" target=\"_blank\"><em>La Lumi\u00e8re<\/em> et l\u2019invention de la critique photographique, 1851-1860<\/a>\u00ab\u00a0, <em>ibid<\/em>., n\u00b0 1, novembre 1996, p. 89-108.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_6');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_6\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>6<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> L\u2019association n\u2019obtiendra le titre officiel de <em>Royal Photographic Society<\/em> qu\u2019en 1894 (sur l\u2019histoire de cette institution, voir notamment: Pierre Bonhomme, Pam Roberts <em>et al<\/em>., <em>Souveraine Angleterre. L&rsquo;\u00e2ge d&rsquo;or de la photographie britannique \u00e0 travers les collections de la Royal Photographic Society. 1839-1917<\/em>, Paris, mission du Patrimoine photographique, 1996).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_7');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_7\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>7<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> \u00abWe see from our parisian contemporaries that the French photographers, whose progress has long been closely watched here, have become suddenly awakened to the importance of what we are doing. The proceedings of our Society are regularly reported in <em>La Lumi\u00e8re<\/em>, and a correspondent in London keeps the subscribers of that Journal &lsquo;au courant&rsquo; to all that passes of interest among our photographers\u00bb, anon., \u00ab\u00a0Photographic Gossip\u00a0\u00bb, <em>The Journal of The Photographic Society<\/em>, n\u00b0 6, 21 juin 1853, p. 80 (<em>je traduis<\/em>).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_8');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_8\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>8<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Une premi\u00e8re mouture du projet de ce qui deviendra la SFP, \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 1854, avait d\u2019abord retenu le nom de \u00abSoci\u00e9t\u00e9 photographique europ\u00e9enne\u00bb (<em>voir ci-dessous<\/em>).<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_9');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_9\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>9<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> On notera pour l\u2019anecdote que le format de la revue <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, \u00e9dit\u00e9e par la SFP, ayant \u00e9t\u00e9 d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 partir de celui du <em>Bulletin<\/em> historique, cet organe porte aujourd\u2019hui encore l\u2019empreinte de son lointain pr\u00e9d\u00e9cesseur.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_10');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_10\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>10<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Lettre-programme \u00e0 en-t\u00eate de la Soci\u00e9t\u00e9 photographique europ\u00e9enne, s. d. [23 ao\u00fbt 1854], archives de la SFP.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_11');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_11\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>11<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Anon. [\u00c9douard Delessert], \u00ab\u00a0Correspondance\u00a0\u00bb, <em>La Lumi\u00e8re<\/em>, 2<sup>e<\/sup> s\u00e9rie, n\u00b0 17, 28 avril 1855, p. 68.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_12');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_12\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>12<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Eug\u00e8ne Durieu, \u00ab\u00a0Correspondance\u00a0\u00bb, <em>ibid<\/em>., n\u00b0 19, 12 mai 1855, p. 74.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_13');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_13\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>13<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Ernest Lacan, \u00ab\u00a0Correspondance\u00a0\u00bb, <em>ibid<\/em>.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_14');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_14\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>14<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Discours d\u2019Alphonse Davanne, <em>loc. cit<\/em>.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_15');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_15\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>15<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Rouill\u00e9, \u00ab\u00a0Pour ou contre la retouche\u00a0\u00bb, <em>La Photographie en France. Textes et controverses: une anthologie, 1816-1871<\/em>, Paris, Macula, 1989, p. 272-273.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_16');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_16\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>16<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> \u00abUn changement \u00e9tait survenu dans l\u2019\u00e9quilibre de ses facult\u00e9s. Il n\u2019\u00e9tait pas toujours ma\u00eetre de sa parole; il semblait avoir perdu le don de conclure\u00bb, Jean-Baptiste Dumas, <em>\u00c9loge de Victor Regnault<\/em>, Paris, Dunod, 1881, p. 28.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_17');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_17\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>17<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Je remercie vivement Jean-Marie Voignier de m\u2019avoir communiqu\u00e9 ces indications in\u00e9dites.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_18');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_18\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>18<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Sur Bertsch, on consultera avec profit l\u2019article de Carole Troufl\u00e9au, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index272.html\" target=\"_blank\">La l\u00e9gende d\u2019Auguste Bertsch. Infortunes de la photomicrographie<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 11, mai 2002, p. 92-111.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_19');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_19\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>19<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Voir notamment Auguste Bertsch, \u00ab\u00a0Proc\u00e8s-verbal de la s\u00e9ance du 20 juillet 1860\u00a0\u00bb, <em>Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie<\/em>,\u00a0 1<sup>e<\/sup> s\u00e9rie, vol. 6, n\u00b0 8, ao\u00fbt 1860, p. 204-208.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_20');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_20\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>20<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> <em>Cf<\/em>. Paul-Louis Roubert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/document223.html\" target=\"_blank\">1859. Exposer la photographie<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 8, novembre 2000, p. 4-21.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2352_1('footnote_plugin_tooltip_2352_1_21');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2352_1_21\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>21<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"><em>Cf<\/em>. Andr\u00e9 Gunthert, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/document205.html\" target=\"_blank\">La r\u00e9tine du savant. La fonction heuristique de la photographie<\/a>\u00ab\u00a0, <em>ibid<\/em>., n\u00b0 7, mai 2000, p. 28-48.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2352_1() { jQuery('#footnote_references_container_2352_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2352_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2352_1() { jQuery('#footnote_references_container_2352_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2352_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2352_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2352_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2352_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2352_1(); } } function footnote_moveToReference_2352_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2352_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2352_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2352_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A l&rsquo;occasion de l&rsquo;inauguration du nouveau site web de la SFP, je republie ci-dessous l&rsquo;article initialement paru dans le catalogue L\u2019Utopie photographique [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[17,26],"tags":[54,62],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-BW","jetpack-related-posts":[{"id":2063,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2063\/","url_meta":{"origin":2352,"position":0},"title":"Reparution &quot;La photographie en France au XIXe si\u00e8cle&quot;","date":"7 octobre 2011","format":false,"excerpt":"A l'occasion de la rentr\u00e9e Gis\u00e8le Freund (exposition \u00e0 la fondation Pierre Berg\u00e9, 14\/10; rencontre \u00e0 l'IMEC le 27\/10), les \u00e9ditions Christian Bourgois ont eu l'heureuse id\u00e9e de reproduire en fac-simil\u00e9 La photographie en France au XIXe si\u00e8cle, sa th\u00e8se de doctorat, soutenue en 1936, depuis longtemps introuvable. 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