{"id":2350,"date":"2012-04-11T20:07:20","date_gmt":"2012-04-11T18:07:20","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2350"},"modified":"2012-04-11T20:07:20","modified_gmt":"2012-04-11T18:07:20","slug":"instagram-photo-dhier-ou-de-demain","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2350\/","title":{"rendered":"Instagram, photo d'hier ou de demain?"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Le rachat pour 1 milliard de dollars<\/a> d’Instagram<\/a> par Facebook r\u00e9veille toutes les acrimonies. Celles des photographes, qui n’aiment pas l’id\u00e9e qu’un filtre peut rendre automatiquement une photo int\u00e9ressante. Ou celle des amateurs sur Flickr, qui n’aiment pas l’id\u00e9e qu’un r\u00e9seau plus r\u00e9actif ait b\u00e2ti son \u00e9cologie sur le smartphone<\/em> \u2013 virage largement rat\u00e9 par l’anc\u00eatre des plates-formes 2.0.<\/p>\n

On a d\u00fb m’interviewer une bonne dizaine de fois depuis l’ann\u00e9e derni\u00e8re sur le th\u00e8me de l’essor du vintage<\/em><\/a>. J’ai tent\u00e9 d’expliquer que les apps de l’iPhone, et particuli\u00e8rement Instagram ou Hipstamatic, repr\u00e9sentaient non pas un retour de la nostalgie, mais bien le dernier \u00e9tat d’une technologie, reposant sur l’image communicante et la conversation, qui d\u00e9signent clairement la reconfiguration du photographique<\/a> en cours.<\/p>\n

Le c\u00f4t\u00e9 vintage<\/em> est l’aspect le plus superficiel de ces pratiques. Oui, les usagers des apps, qui ne sont en g\u00e9n\u00e9ral ni photographes ni geeks, veulent rendre leurs images plus \u00ab\u00a0int\u00e9ressantes\u00a0\u00bb. Au nom de quoi leur refuser ces trucages, \u00e0 un moment o\u00f9 nombre de professionnels usent plus ou moins discr\u00e8tement de diverses techniques qui visent strictement le m\u00eame objectif?<\/p>\n

L’opinion r\u00e9sum\u00e9e par Nick Stern<\/a>, selon laquelle les photos d’Instagram trompent le spectateur, prend le probl\u00e8me \u00e0 l’envers. Disons-le clairement: l’\u00e9tat actuel du r\u00e9alisme photographique n’est pas un absolu ind\u00e9passable livr\u00e9 cl\u00e9 en mains par l’indicialit\u00e9, mais simplement une convention culturelle temporaire<\/a>. Entre les ann\u00e9es 1930 et l’apr\u00e8s-guerre, au moment o\u00f9 le tirage noir et blanc repr\u00e9sente la norme du r\u00e9alisme photographique, la lente installation de la photographie couleur bouscule les habitudes et suscite le rejet. L\u00e0 aussi, ce sont les amateurs \u2013 et quelques professionnels \u00e9clair\u00e9s \u2013 qui sont les premiers \u00e0 tester la nouvelle technique. L\u00e0 aussi, la nouvelle image est d’abord per\u00e7ue comme artificielle et kitsch. La soi-disant objectivit\u00e9 photographique n’est que l’accoutumance \u00e0 un style de rendu. <\/p>\n

Il y a trois facteurs d\u00e9terminants dans l’usage d’Instagram. Le premier est le confort du partage de la photo, qui passe pour la premi\u00e8re fois d’un clic de la prise de vue \u00e0 la diffusion, sans n\u00e9cessiter de cable, de cl\u00e9, d’interm\u00e9diaire de t\u00e9l\u00e9chargement, de logiciel annexe ou de requ\u00eate de mot de passe (oui, avant, il fallait tout \u00e7a\u2026). Le deuxi\u00e8me est sa parfaite int\u00e9gration dans l’\u00e9cologie des r\u00e9seaux sociaux, qui sont aujourd’hui le principal lieu d’exposition de la production priv\u00e9e. Le troisi\u00e8me est la capacit\u00e9 d’opacifier l’image, par le recours \u00e0 l’\u00e9ventail des filtres et des effets.<\/p>\n

Typiques des nouvelles ressources de l’image num\u00e9rique, ces outils repr\u00e9sentent une mani\u00e8re simple et efficace de casser la convention du r\u00e9alisme photographique. Ils forcent \u00e0 regarder la photo comme une image<\/em>, plut\u00f4t que comme une fen\u00eatre ouverte sur la r\u00e9alit\u00e9. C’est cet effet de distinction, de signature visuelle, que recherchent les usagers. Cela fait longtemps qu’on pouvait observer sur Flickr l’essor de cette photo augment\u00e9e, qui joue d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment la carte de la subjectivit\u00e9 et de l’expressivit\u00e9. Instagram ne fait qu’industrialiser des pratiques existantes, t\u00e9moignant que certains concepteurs sont attentifs aux d\u00e9placements des usages.<\/p>\n

Instagram \u00e9tait d\u00e8s le d\u00e9part con\u00e7u comme une extension reliant l’iPhone \u00e0 Facebook. Le fait qu’il rejoigne officiellement le r\u00e9seau social n’a de surprenant que le montant de la transaction. Rappelons que le rachat de YouTube par Google avait de m\u00eame suscit\u00e9 les sarcasmes des sp\u00e9cialistes (qui ne se souvient de \u00ab\u00a0l’absence de mod\u00e8le \u00e9conomique\u00a0\u00bb?), avant que la plate-forme de partage de vid\u00e9os ne s’impose comme l’un des plus beaux fleurons de l’entreprise.<\/p>\n

Quoiqu’en disent les professionnels \u2013 qui n’ont pas fait la preuve dans la p\u00e9riode r\u00e9cente de leur capacit\u00e9 \u00e0 anticiper les orientations nouvelles<\/a> \u2013 le glissement vers une image plus d\u00e9corative et plus graphique est une tendance lourde de la production visuelle, qui gagne du terrain jusque dans les bastions les plus recul\u00e9s du photojournalisme. Instagram ne d\u00e9signe pas la photo d’hier, mais bien la photographie de demain.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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