{"id":2335,"date":"2012-03-14T09:18:27","date_gmt":"2012-03-14T08:18:27","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2335"},"modified":"2012-03-14T09:18:27","modified_gmt":"2012-03-14T08:18:27","slug":"cloclo-les-clones-et-le-genie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2335\/","title":{"rendered":"Cloclo, les clones et le g\u00e9nie"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>La sortie du film \u00ab\u00a0Cloclo<\/em>\u00a0\u00bb (Florent Emilio Siri, 2012), biopic consacr\u00e9 \u00e0 Claude Fran\u00e7ois (1939-1978), s’accompagne tout naturellement d’une cohorte d’\u00e9missions et de produits recyclant l’\u0153uvre du chanteur de vari\u00e9t\u00e9s.<\/p>\n

Rien de plus banal que le constat du comportement opportuniste des industries culturelles, o\u00f9 l’on voit de nombreux acteurs s’inscrire dans le sillage d’une campagne de promotion pour profiter de l’effet d’aubaine \u2013 m\u00e9canisme m\u00e9diatique autor\u00e9alisateur qui contribue \u00e0 son tour \u00e0 l’amplification du bruit g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par l’\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n

Il est int\u00e9ressant d’interroger ce r\u00e9flexe imitatif \u00e0 l’aune de la th\u00e9orie de la cr\u00e9ation qui structure la pens\u00e9e des productions artistiques et culturelles, r\u00e9cemment remise en exergue par le dispositif Hadopi, pr\u00e9sent\u00e9 comme un outil de pr\u00e9servation de la cr\u00e9ation originale<\/a> dans le domaine artistique et culturel.<\/p>\n

Les r\u00e9volutions industrielles et politiques de la fin du XVIIIe si\u00e8cle remettent en question le principe du monopole qui structurait l’\u00e9conomie des r\u00e9gimes monarchiques. En garantissant l’exclusivit\u00e9 de l’exploitation d’une \u0153uvre ou d’un produit, le monopole prot\u00e8ge son d\u00e9tenteur de la pression de la concurrence. Peu enclins \u00e0 laisser jouer les r\u00e8gles d’un march\u00e9 libre, commer\u00e7ants et industriels \u0153uvrent alors pour reconstituer un syst\u00e8me de monopoles temporaires. D\u00e9finitivement formalis\u00e9e en 1886 par la convention de Berne, la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, qui r\u00e9git aussi bien les \u0153uvres culturelles, par le biais du droit d’auteur, que la production industrielle, par le biais du brevet, repose tout enti\u00e8re sur le privil\u00e8ge accord\u00e9 \u00e0 l’originalit\u00e9, seule justification de l’exception au r\u00e9gime g\u00e9n\u00e9ral de la concurrence [1]<\/sup><\/a> Cf<\/em>. Ronan Deazley, Martin Kretschmer, Lionel Bently (\u00e9d.) Privilege and Property. Essays on the History of Copyright<\/em>, Cambridge, Open Book Publishers, 2010.<\/span><\/span>