{"id":2327,"date":"2012-02-28T16:13:47","date_gmt":"2012-02-28T15:13:47","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2327"},"modified":"2012-02-28T16:13:47","modified_gmt":"2012-02-28T15:13:47","slug":"2327","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2327\/","title":{"rendered":"Millenium, la photographie comme preuve \u00e0 l&#039;\u00e8re num\u00e9rique"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/millenium.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-large wp-image-2326\" title=\"Millenium, photogramme\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/millenium-695x304.jpg\" alt=\"\" width=\"695\" height=\"304\" \/><\/a><br \/>\nS&rsquo;il fallait un point d&rsquo;\u00e9tape pour mesurer la remarquable stabilit\u00e9 du motif de l&rsquo;authenticit\u00e9 de la photographie \u00e0 l&rsquo;\u00e8re num\u00e9rique, le film <em>Millenium, les hommes qui n&rsquo;aimaient pas les femmes<\/em> (David Fincher, 2012 <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2327_1('footnote_plugin_reference_2327_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2327_1('footnote_plugin_reference_2327_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2327_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2327_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> NB. Je n&rsquo;ai pas encore lu le roman de Stieg Larsson dont ce film est adapt\u00e9.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2327_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2327_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>) pourrait fournir un document \u00e9loquent.<\/p>\n<p>Visiblement inspir\u00e9e de <em>Blow-Up<\/em> (Antonioni, 1966), l&rsquo;enqu\u00eate polici\u00e8re men\u00e9e par le journaliste Mikael Blomkvist (Daniel Craig) et son assistante Lisbeth Salander (Rooney Mara) repose largement sur un chass\u00e9-crois\u00e9 de photos, dont on attend qu&rsquo;elles livrent la cl\u00e9 de l&rsquo;\u00e9nigme. De nombreuses sc\u00e8nes sont d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la consultation d&rsquo;albums, \u00e0 la recherche de documents visuels ou \u00e0 l&rsquo;examen d\u00e9taill\u00e9 de photographies.<\/p>\n<p><!--more-->Particularit\u00e9 du film: les \u00e9v\u00e9nements sur lesquels portent l&rsquo;enqu\u00eate sont anciens. La disparition d&rsquo;Harriet Vanger, principale \u00e9nigme \u00e0 r\u00e9soudre, remonte \u00e0 1966. La photo sert donc classiquement d&rsquo;interm\u00e9diaire entre ce temps r\u00e9volu et l&rsquo;\u00e9poque actuelle. Que ce soit sous la forme de s\u00e9quences dont la colorim\u00e9trie \u00e9voque les jaunes chauds du Kodachrome ou de photos d&rsquo;album proprement dites, ces images dat\u00e9es ont pour fonction d&rsquo;assurer la reconstitution d&rsquo;un pass\u00e9 d\u00e9j\u00e0 lointain. La r\u00e9v\u00e9lation de l&rsquo;identit\u00e9 du tueur sera apport\u00e9e par un couple de photographies en champ\/contrechamp et la reconnaissance d&rsquo;un d\u00e9tail identifi\u00e9 par comparaison d&rsquo;images (<em>voir ci-dessus<\/em>).<\/p>\n<p>L&rsquo;int\u00e9r\u00eat du film est de confronter cette iconographie <em>vintage<\/em> avec les outils du pr\u00e9sent. Comme souvent chez Fincher, l&rsquo;\u00e9poque contemporaine est fortement marqu\u00e9e par l&#8217;empreinte des technologies r\u00e9centes \u2013 mobile, ordinateurs portables, \u00e9crans plats, vid\u00e9o en ligne, etc\u2026 La mobilisation des \u00e9l\u00e9ments de l&rsquo;enqu\u00eate fait constamment circuler les images du support cartonn\u00e9 \u00e0 l&rsquo;\u00e9cran, qui apporte de nouveaux moyens d&rsquo;investigation. Dans un clin d&rsquo;oeil au visualiseur de <em>Blade Runner<\/em>, les documents du pass\u00e9 se retrouvent soumis au crible des instruments num\u00e9riques, transform\u00e9s en diaporama sous iPhoto ou coup\u00e9s-coll\u00e9s sur Photoshop.<\/p>\n<p>L&rsquo;imagerie num\u00e9rique elle-m\u00eame n&rsquo;est pas absente du film. Lisbeth Salander, enqu\u00eatrice de la g\u00e9n\u00e9ration Y, est aussi habile \u00e0 hacker les ordinateurs qu&rsquo;\u00e0 installer des cam\u00e9ras espion, et menace son tortionnaire de publier en ligne les images du viol qu&rsquo;il lui a fait subir.<\/p>\n<p>Dans tous les cas, les usages de l&rsquo;image restent strictement d&rsquo;ordre documentaire. Si l&rsquo;on peut tromper l&rsquo;objectif, si certains d\u00e9tails d\u00e9fient la lecture, aucune image n&rsquo;est manipul\u00e9e: la photo ne ment pas. Certains plans, comme ceux qui associent les photographies anciennes \u00e0 la visualisation sur \u00e9cran (<em>voir ci-dessus<\/em>) attestent mieux qu&rsquo;un long discours de la robuste continuit\u00e9 de l&rsquo;image comme preuve. Pixel ou pas, l&rsquo;authenticit\u00e9 coule d&rsquo;un support \u00e0 l&rsquo;autre comme l&rsquo;eau de la source.<\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2327_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2327_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2327_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2327_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2327_1('footnote_plugin_tooltip_2327_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2327_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> NB. Je n&rsquo;ai pas encore lu le roman de Stieg Larsson dont ce film est adapt\u00e9.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2327_1() { jQuery('#footnote_references_container_2327_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2327_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2327_1() { jQuery('#footnote_references_container_2327_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2327_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2327_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2327_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2327_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2327_1(); } } function footnote_moveToReference_2327_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2327_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2327_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2327_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>S&rsquo;il fallait un point d&rsquo;\u00e9tape pour mesurer la remarquable stabilit\u00e9 du motif de l&rsquo;authenticit\u00e9 de la photographie \u00e0 l&rsquo;\u00e8re num\u00e9rique, le film [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[26,28],"tags":[36,41,62],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/s80eNK-2327","jetpack-related-posts":[{"id":2580,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2580\/","url_meta":{"origin":2327,"position":0},"title":"10 images pour 2012","date":"23 d\u00e9cembre 2012","format":false,"excerpt":"La s\u00e9lection 2012 de 10 formes visuelles relev\u00e9es sur ce blog: Le ridicule, cl\u00e9 de la culture karaok\u00e9 Quel est le point commun entre le Rocky Horror Picture Show, Star Wars et \u201cGangnam Style\u201d? 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