{"id":2313,"date":"2012-02-12T11:08:00","date_gmt":"2012-02-12T09:08:00","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2313"},"modified":"2018-01-23T18:49:27","modified_gmt":"2018-01-23T17:49:27","slug":"au-revoir-monsieur-peirce","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2313\/","title":{"rendered":"Au revoir, Monsieur Peirce"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_2314\" aria-describedby=\"caption-attachment-2314\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/jlboissier.jpg\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-2314 size-medium\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/jlboissier-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/jlboissier-300x225.jpg 300w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/jlboissier-768x576.jpg 768w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2012\/02\/jlboissier.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2314\" class=\"wp-caption-text\">Jean-Louis Boissier, traces de pas dans la neige, 21\/12\/2009 (photographie num\u00e9rique).<\/figcaption><\/figure>\n<p>Retour des frimas et des gel\u00e9es, de l&rsquo;haleine qui blanchit et\u00a0des traces de pas dans la neige. L&rsquo;occasion de reprendre un dialogue entam\u00e9 avec Jean-Louis Boissier sur l&rsquo;un des mythes les plus tenaces de la photographie.<\/p>\n<p>En 2007, alors que la transition num\u00e9rique des images bat son plein, je publie un article intitul\u00e9 \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.arhv.lhivic.org\/index.php\/2007\/10\/03\/506-l-empreinte-digitale\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L&#8217;empreinte digitale<\/a>\u00ab\u00a0, pour dresser le constat de la faillite th\u00e9orique de l&rsquo;approche indicielle. Contredisant le principe suppos\u00e9 de la \u00abcontinuit\u00e9 de mati\u00e8re entre les choses et les images\u00bb, la technologie des photocapteurs aurait du nous faire entrer dans une \u00e8re post-photographique, pr\u00e9disaient les th\u00e9oriciens de l&rsquo;image. Selon Andr\u00e9 Rouill\u00e9: \u00abC&rsquo;est par cette rupture du lien physique et \u00e9nerg\u00e9tique que la photographie num\u00e9rique se distingue fondamentalement de la photographie argentique et que s&rsquo;effondre le r\u00e9gime de v\u00e9rit\u00e9 que celle-ci soutenait\u00bb <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2313_1('footnote_plugin_reference_2313_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2313_1('footnote_plugin_reference_2313_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2313_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2313_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> Andr\u00e9 Rouill\u00e9, <em>La Photographie. Entre document et art contemporain<\/em>, Paris, Gallimard, 2005, p. 615.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2313_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2313_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>\u00ab\u00a0L&#8217;empreinte digitale\u00a0\u00bb (dont le titre sugg\u00e8re, sous la forme d&rsquo;un calembour, que l&rsquo;\u00e9volution technique de la prise de vue ne change pas fondamentalement la donne) propose plusieurs arguments pour r\u00e9futer cette proph\u00e9tie. L&rsquo;observation principale est que \u00abl&rsquo;installation de la pratique num\u00e9rique a d\u00e9montr\u00e9 que la v\u00e9rit\u00e9 de l&rsquo;image ne tient pas \u00e0 son ontog\u00e9n\u00e8se\u00bb.<\/p>\n<p>Ce constat \u00e9tait assorti d&rsquo;une critique du postulat qui d\u00e9finit l&rsquo;indicialit\u00e9 photographique (l&rsquo;indice, \u00e9tant, selon Peirce, une cat\u00e9gorie de signes ayant avec son r\u00e9f\u00e9rent un rapport de contigu\u00eft\u00e9 directe). Mobilisant une citation du physicien\u00a0Jean-Marc L\u00e9vy-Leblond (\u00abLes photons qui entrent dans une plaque de verre ne sont pas ceux qui en sortent\u00bb), je d\u00e9niais tout fondement \u00e0 la th\u00e9orie du lien physique entre la chose et son image.<!--more--><\/p>\n<p>C&rsquo;est \u00e0 ce dernier point que Jean-Louis Boissier r\u00e9pliquait, non sans humour, \u00e0 l&rsquo;hiver 2009, par un billet intitul\u00e9 \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.arpla.fr\/canal20\/adnm\/?p=1921\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Bonjour, Monsieur Peirce<\/a>\u00ab\u00a0, assorti d&rsquo;une photographie de traces de pas dans la neige (<em>voir ci-dessus<\/em>). En conclusion d&rsquo;une discussion approfondie, il m&rsquo;opposait qu&rsquo;\u00ab\u00e0 notre \u00e9chelle d\u2019effets et d\u2019observations, je vois les traces d\u2019un oiseau, d\u2019un chien et de chaussures. Les ayant vues se faire, je peux pr\u00e9ciser: un merle, un jeune gar\u00e7on et son chien\u00bb.<\/p>\n<p>Par cette image, Jean-Louis Boissier venait de fournir un argument suppl\u00e9mentaire \u00e0 ma critique de l&rsquo;indicialit\u00e9 photographique. Car la photo des traces dans la neige n&rsquo;a justement pas d&rsquo;\u00e9chelle, et ne repr\u00e9sente que pour celui qui \u00e9tait pr\u00e9sent une empreinte d&#8217;empreintes. Comment savoir, sans comparant ni t\u00e9moignage, quelle \u00e9tait la taille du soulier, ou si l&rsquo;oiseau \u00e9tait un merle <a href=\"http:\/\/www.flickr.com\/photos\/12535801@N03\/2249632408\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ou un moineau<\/a>? L&rsquo;information de format, que pr\u00e9serve l&#8217;empreinte dans le substrat neigeux, a disparu dans son enregistrement photographique, auquel le dispositif optique fait perdre sa dimension originelle.<\/p>\n<p>Ce trait est rarement visible, car il y a toujours suffisamment d&rsquo;informations dans une image pour nous permettre, par une op\u00e9ration mentale, de restituer la taille des objets repr\u00e9sent\u00e9s. C&rsquo;est parce que la photo de Jean-Louis Boissier \u00e9vacue tout autre r\u00e9f\u00e9rent que ces traces apparaissent comme relatives. Pourtant, cette image r\u00e9v\u00e8le un caract\u00e8re d\u00e9cisif de la photographie.<\/p>\n<p>Comme le savent les photographes sp\u00e9cialis\u00e9s dans la reproduction d&rsquo;\u0153uvres, oblig\u00e9s de disposer une r\u00e8gle dans le champ pour reconstituer apr\u00e8s coup les informations de dimension, la perte du format est une transformation radicale.\u00a0Je ne pourrai jamais remettre mon pied dans son empreinte photographique. La photographie n&rsquo;est donc pas une trace, mais plut\u00f4t une pseudo-trace: un enregistrement que ses caract\u00e8res apparents font ressembler \u00e0 l&#8217;empreinte physique, mais qui diff\u00e8re fondamentalement de cette cat\u00e9gorie de ph\u00e9nom\u00e8nes par son traitement de l&rsquo;information.<\/p>\n<p>Les indicialistes ont toujours pr\u00eat\u00e9 peu d&rsquo;attention \u00e0 l&rsquo;optique. Comme chez Rosalind Krauss, dont l&rsquo;exemple de r\u00e9f\u00e9rence sont les photogrammes de Man Ray, autrement dit des empreintes r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 m\u00eame le support sensible, ils ram\u00e8nent l&rsquo;op\u00e9ration photographique au stockage photochimique de l&rsquo;information lumineuse. Mais cette information a <em>d\u00e9j\u00e0<\/em> \u00e9t\u00e9 transform\u00e9e par l&rsquo;optique, qui modifie la nature et la g\u00e9om\u00e9trie des donn\u00e9es de fa\u00e7on \u00e0 en permettre l&rsquo;inscription. Comme les th\u00e9oriciens de la photographie, ses historiens ont n\u00e9glig\u00e9 l&rsquo;exp\u00e9rimentation optique, oubliant que c&rsquo;est Daguerre qui met au point <a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index164.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">le premier objectif photographique<\/a>: un dispositif \u00e9labor\u00e9 pour produire une image pour la plaque sensible et non pour l&rsquo;oeil.<\/p>\n<p>Comme le microphone produit \u00e0 partir des ondes sonores leur copie \u00e9lectronique, l&rsquo;optique photographique transforme les ondes lumineuses en signaux ordonn\u00e9s, dont les caract\u00e9ristiques sont celles impos\u00e9es par le dispositif de stockage, et diff\u00e8rent de ce que per\u00e7oit l&rsquo;oeil humain. Le traitement ne s&rsquo;arr\u00eate pas l\u00e0. Si l&rsquo;on suivait les indicialistes, nous ne regarderions jamais que des n\u00e9gatifs, les seuls directement touch\u00e9s par la lumi\u00e8re originelle. Or, il s&rsquo;av\u00e8re que nous ne prenons que rarement en consid\u00e9ration l&rsquo;\u00e9tat initial de la pseudo-trace photographique. Les formes lisibles de l&rsquo;enregistrement visuel sont g\u00e9n\u00e9ralement des copies r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de ce stockage\u00a0premier, qui n&rsquo;est pas fait pour \u00eatre vu. Penser qu&rsquo;il subsiste une trace r\u00e9elle du ph\u00e9nom\u00e8ne dans ces retranscriptions ne rel\u00e8ve pas de l&rsquo;analyse technologique, mais de la pens\u00e9e magique, qui attribue \u00e0 la photographie les pouvoirs de la relique.<\/p>\n<p>Pour pouvoir \u00eatre enregistr\u00e9 par un dispositif technique, tout ph\u00e9nom\u00e8ne doit \u00eatre transform\u00e9 en signal. Un signal n&rsquo;est pas une empreinte, mais une pseudo-trace, qui ne conserve du ph\u00e9nom\u00e8ne que certaines donn\u00e9es, transform\u00e9es en informations stockables et restituables. Cette transformation permet diverses manipulations essentielles, qui conf\u00e8rent \u00e0 l&rsquo;enregistrement technique sa plasticit\u00e9, comme la reproduction ou la transmission. Transporter et stocker des empreintes \u00e0 leur dimension d&rsquo;origine est un luxe que peut se permettre la pal\u00e9ontologie, pour les traces pr\u00e9cieuses que sont les fossiles naturels. Il para\u00eet difficile d&rsquo;imaginer une pratique de la photographie sur ce mod\u00e8le.<\/p>\n<p>Quoiqu&rsquo;il contredise la th\u00e8se de la\u00a0\u00abcontinuit\u00e9 de mati\u00e8re entre les choses et les images\u00bb, le traitement de l&rsquo;information qui caract\u00e9rise les enregistrements visuels ou sonores ne les emp\u00eache nullement de restituer un effet de pr\u00e9sence. Ce constat qui d\u00e9nie toute pertinence \u00e0 l&rsquo;indicialit\u00e9 photographique permet en revanche de comprendre pourquoi la photographie num\u00e9rique n&rsquo;a pas fondamentalement modifi\u00e9 notre comportement \u00e0 l&rsquo;\u00e9gard des images. Ce n&rsquo;\u00e9tait pas la transformation du ph\u00e9nom\u00e8ne en signal qui mena\u00e7ait la transcription photographique, mais plus simplement l&rsquo;approche photoindicielle qui \u00e9tait erron\u00e9e.<\/p>\n<p><em> (<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/2716\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">A suivre\u2026<\/a>)<\/em><\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2313_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2313_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2313_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2313_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2313_1('footnote_plugin_tooltip_2313_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2313_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Andr\u00e9 Rouill\u00e9, <em>La Photographie. Entre document et art contemporain<\/em>, Paris, Gallimard, 2005, p. 615.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2313_1() { jQuery('#footnote_references_container_2313_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2313_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2313_1() { jQuery('#footnote_references_container_2313_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2313_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2313_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2313_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2313_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2313_1(); } } function footnote_moveToReference_2313_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2313_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2313_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2313_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Retour des frimas et des gel\u00e9es, de l&rsquo;haleine qui blanchit et\u00a0des traces de pas dans la neige. 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