{"id":2233,"date":"2011-12-02T14:41:29","date_gmt":"2011-12-02T13:41:29","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2233"},"modified":"2011-12-02T14:41:29","modified_gmt":"2011-12-02T13:41:29","slug":"limage-qui-retrecit-lecon-de-narratologie-visuelle","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2233\/","title":{"rendered":"L'image qui r\u00e9tr\u00e9cit, le\u00e7on de narratologie visuelle"},"content":{"rendered":"

Soit deux lancements de campagne impliquant deux responsables politiques concurrents: la d\u00e9signation de Fran\u00e7ois Hollande comme candidat du parti socialiste, le 17 octobre 2011; le discours de Nicolas Sarkozy \u00e0 Toulon le 1er d\u00e9cembre 2011.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

On peut observer que la traduction m\u00e9diatique de ces \u00e9v\u00e9nements dans des organes de sensibilit\u00e9 politique oppos\u00e9es (Le Figaro\/Lib\u00e9ration<\/em>) donne lieu \u00e0 un traitement inverse et sym\u00e9trique. Alors que Lib\u00e9ration<\/em> consacre toute sa Une \u00e0 la d\u00e9signation de Fran\u00e7ois Hollande, Le Figaro<\/em> ne lui accorde qu’un sixi\u00e8me de page (et bien moins encore \u00e0 la vignette photographique). Une proportion qui s’inverse pour le traitement du discours de Toulon, o\u00f9 Lib\u00e9ration<\/em> utilise une caricature de petit format du pr\u00e9sident-candidat, alors que Le Figaro<\/em> donne toute la largeur de sa Une au portrait de l’orateur.<\/p>\n

La perception de ces effets d’\u00e9chelle est bien s\u00fbr relative aux usages de chaque journal et \u00e0 diverses indications \u00e9ditoriales. A la diff\u00e9rence de Lib\u00e9ration<\/em>, qui s’inspire depuis 1981 pour sa premi\u00e8re page du mod\u00e8le de la couverture de magazine, Le Figaro<\/em> reste fid\u00e8le aux principes d’\u00e9laboration classiques de Une d’un quotidien. Si une photo ne pourra jamais occuper dans le second un espace aussi important que dans le premier, le lecteur n’en per\u00e7oit pas moins la diff\u00e9rence relative d’occupation spatiale, et comprend qu’au sein du syst\u00e8me tabulaire qui organise la Une du Figaro<\/em>, une image de la taille du portrait de Sarkozy indique une information de premier plan.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A l\u2019inverse, le traitement du discours de Toulon dans le n\u00b0 du 2 d\u00e9cembre de Lib\u00e9ration<\/em> fait appara\u00eetre un contraste entre la caricature du pr\u00e9sident et la photographie du chanteur Laurent Voulzy, qui occupe un espace proportionnellement beaucoup plus important, sugg\u00e9rant une mise au second plan de l\u2019information politique. De m\u00eame, le n\u00b0 du Figaro<\/em> du 18 octobre place \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du portrait de Hollande une photographie plus grande d\u2019un \u00e9v\u00e9nement sportif. Cet effet de minimisation est une cons\u00e9quence m\u00e9canique de la r\u00e9duction visuelle de l’information, qui c\u00e8de n\u00e9cessairement la premi\u00e8re place \u00e0 un autre \u00e9v\u00e9nement du jour.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

On notera que dans ces deux cas, la taille de caract\u00e8re des titres situe clairement ces \u00e9v\u00e9nements au premier niveau hi\u00e9rarchique de la page. Pourtant, l’effet d’\u00e9chelle qui affecte l’image est le facteur qui fournit l’indication la plus lisible sur l’importance accord\u00e9e \u00e0 l’information. Cette gestion de l’occupation spatiale, ind\u00e9pendamment du contenu de l’image, est une des composantes les plus courantes et les moins observ\u00e9es de l’\u00e9ditorialisation visuelle.<\/p>\n