{"id":2063,"date":"2011-10-07T09:23:57","date_gmt":"2011-10-07T07:23:57","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=2063"},"modified":"2011-10-07T09:23:57","modified_gmt":"2011-10-07T07:23:57","slug":"reparution-la-photographie-en-france-au-xixe-siecle","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2063\/","title":{"rendered":"Reparution &quot;La photographie en France au XIXe si\u00e8cle&quot;"},"content":{"rendered":"<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignleft size-full wp-image-2065\" title=\"freund_histoire\" src=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/freund_histoire.jpg\" alt=\"\" width=\"200\" height=\"305\" srcset=\"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/freund_histoire.jpg 200w, http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/freund_histoire-197x300.jpg 197w\" sizes=\"(max-width: 200px) 100vw, 200px\" \/>A l&rsquo;occasion de la rentr\u00e9e Gis\u00e8le Freund (<a href=\"http:\/\/www.fondation-pb-ysl.net\/fr\/Accueil-Gisele-Freund-564.html\" target=\"_blank\">exposition \u00e0 la fondation Pierre Berg\u00e9<\/a>, 14\/10; <a href=\"http:\/\/www.imec-archives.com\/accueil.php?n=75\" target=\"_blank\">rencontre \u00e0 l&rsquo;IMEC<\/a> le 27\/10), les \u00e9ditions Christian Bourgois ont eu l&rsquo;heureuse id\u00e9e de reproduire en fac-simil\u00e9 <em>La photographie en France au XIXe si\u00e8cle<\/em>, sa th\u00e8se de doctorat, soutenue en 1936, depuis longtemps introuvable. Je reproduis ci-dessous la pr\u00e9face qui m&rsquo;a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e pour cette reparution.<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Pr\u00e9face<\/strong><\/p>\n<p>Il fallait une bonne dose d&rsquo;inconscience pour oser se lancer dans la premi\u00e8re th\u00e8se universitaire jamais consacr\u00e9e \u00e0 l&rsquo;histoire de la photographie. Jeune \u00e9tudiante juive chass\u00e9e d&rsquo;Allemagne par le nazisme, Gis\u00e8le Freund soutient \u00e0 Paris en 1936 un doctorat commenc\u00e9 quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t \u00e0 Francfort. Edit\u00e9 par son amie Adrienne Monnier sous la discr\u00e8te raison sociale de la Maison des amis des livres, <em>La Photographie en France au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle<\/em> deviendra la matrice du futur <em>Photographie et Soci\u00e9t\u00e9<\/em>, publi\u00e9 en 1974, qui donne sa forme achev\u00e9e \u00e0 un ouvrage que Gis\u00e8le Freund a r\u00e9\u00e9crit toute sa vie <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_1');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_1');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_1\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[1]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_1\" class=\"footnote_tooltip\"> Gis\u00e8le Freund, <em>La Photographie en France au XIXe si\u00e8cle<\/em>, Paris, La Maison des amis des livres\/A. Monnier, 1936 ; id., Photographie et Soci\u00e9t\u00e9, Paris, Le Seuil, 1974.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_1').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_1', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Une photographe critique de la photographie: ils n&rsquo;auront pas \u00e9t\u00e9 si nombreux, au cours du XX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, \u00e0 occuper cette position ambigu\u00eb. Parmi eux, Gis\u00e8le Freund demeure la seule femme photographe \u00e0 avoir consid\u00e9r\u00e9 avec autant de hauteur de vue et de pertinence historique une pratique qui devient au m\u00eame moment la signature d&rsquo;une \u00e9poque.<\/p>\n<p><!--more-->1936 est aussi l&rsquo;ann\u00e9e o\u00f9 l&rsquo;apprentie photographe publie son premier reportage dans le tout nouveau magazine am\u00e9ricain <em>Life<\/em> <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_2');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_2');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_2\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[2]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_2\" class=\"footnote_tooltip\"> Anon., \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/1872\">This is what the Englishmen mean by the depressed areas<\/a>\u00ab\u00a0, <em>Life<\/em>, 14 d\u00e9cembre 1936, p. 40-42.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_2').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_2', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Si la jeune \u00e9migr\u00e9e s&rsquo;est attach\u00e9e \u00e0 ce m\u00e9dium, c&rsquo;est parce que celui-ci est en pleine mutation. Autrefois li\u00e9e pour l&rsquo;essentiel au commerce du portrait, la photographie voit dans les ann\u00e9es 1930 l&rsquo;essor de ses usages m\u00e9diatiques, \u00e0 travers le format magazine et la publicit\u00e9 visuelle, supports \u00e0 haute \u00e9nergie des projections imaginaires des soci\u00e9t\u00e9s d\u00e9velopp\u00e9es. Simultan\u00e9ment observatrice et actrice de ce bouleversement, Gis\u00e8le Freund en tiendra la chronique, aid\u00e9e par le regard aigu que lui a donn\u00e9 sa formation de sociologue.<\/p>\n<p><em>La Photographie en France\u2026<\/em> ne ressemble pas\u00a0 aux autres histoires de la photographie alors disponibles. Dans le monde germanophone, c&rsquo;est l&rsquo;ouvrage du chimiste autrichien Josef-Maria Eder qui fait r\u00e9f\u00e9rence <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_3');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_3');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_3\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[3]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_3\" class=\"footnote_tooltip\"> Josef Maria Eder, <em>Geschichte der Photographie<\/em>, Halle, Wilhelm Knapp, 1905.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_3').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_3', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Il n&rsquo;est pas certain que Gis\u00e8le Freund ait lu cette aride chronologie des techniques qu&rsquo;elle mentionne en bibliographie sans jamais y recourir. Elle appr\u00e9cie en revanche <em>L&rsquo;Histoire de la d\u00e9couverte de la photographie<\/em>, publi\u00e9e en 1925 par Georges Potonni\u00e9e, archiviste de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie, qui nourrit abondamment son deuxi\u00e8me chapitre <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_4');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_4');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_4\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[4]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_4\" class=\"footnote_tooltip\"> Georges Potonni\u00e9e, <em>L&rsquo;Histoire de la d\u00e9couverte de la photographie<\/em>, Paris, Paul Montel, 1925.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_4').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_4', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Dans les milieux sp\u00e9cialis\u00e9s, la pr\u00e9paration du centenaire de la photographie, repouss\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises et qui sera finalement c\u00e9l\u00e9br\u00e9 en 1939, entretient une certaine f\u00e9brilit\u00e9 autour de l&rsquo;histoire de la photographie. Alors que Walter Benjamin, lorsqu&rsquo;il \u00e9crivait en 1931 sa \u00ab\u00a0Petite histoire de la photographie\u00a0\u00bb, devait se contenter de quelques rares ouvrages <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_5');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_5');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_5\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[5]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_5\" class=\"footnote_tooltip\"> Walter Benjamin, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index99.html\">Petite histoire de la photographie<\/a>\u00a0\u00bb (1931, trad. de l&rsquo;allemand par A. Gunthert), Etudes photographiques, n\u00b0 1, novembre 1996, p. 6-39.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_5').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_5', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, Gis\u00e8le Freund peut puiser dans les articles qui se multiplient dans les revues photographiques, souvent abondamment illustr\u00e9s, r\u00e9dig\u00e9s par des sp\u00e9cialistes confirm\u00e9s comme Georges Potonni\u00e9e ou Gabriel Cromer.<\/p>\n<p>Mais si Gis\u00e8le Freund utilise l&rsquo;information apport\u00e9e par les historiens de la photographie, elle s&rsquo;\u00e9carte r\u00e9solument de l&rsquo;approche internaliste qui gouverne alors l&rsquo;historiographie du m\u00e9dium, et qui structurera encore les histoires de Beaumont Newhall ou de Raymond Lecuyer, parues respectivement en 1937 et en 1945 <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_6');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_6');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_6\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[6]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_6\" class=\"footnote_tooltip\"> Beaumont Newhall, <em>Photography (1839-1937)<\/em>, New York, Museum of Modern art, 1937 ; Raymond Lecuyer, <em>Histoire de la photographie<\/em>, Paris, \u00e9d. Baschet et Cie, 1945.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_6').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_6', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. Commenc\u00e9e sous la direction de Karl Mannheim \u00e0 Francfort, o\u00f9 elle suit \u00e9galement les cours de Norbert Elias ou de Theodor Adorno, sa th\u00e8se porte la marque de l&rsquo;approche sociologique marxiste de l&rsquo;\u00e9cole de Francfort. Elle sera accueillie en 1933 \u00e0 la Sorbonne par le philosophe Charles Lalo, dont le positivisme durkheimien \u00e9pouse lui aussi la vision des ph\u00e9nom\u00e8nes esth\u00e9tiques comme des faits sociaux.<\/p>\n<p>D\u00e8s ses premiers mots, l&rsquo;introduction de <em>La Photographie en France\u2026<\/em> pose clairement les lin\u00e9aments de ce programme: \u00abChaque p\u00e9riode de l&rsquo;histoire voit na\u00eetre des modes d&rsquo;expression particuliers, correspondant au caract\u00e8re politique, aux mani\u00e8res de penser et aux go\u00fbts de l&rsquo;\u00e9poque. Ces modes d&rsquo;expression se montrent concr\u00e8tement dans les formes artistiques. La t\u00e2che de la sociologie de l&rsquo;art est de mettre en \u00e9vidence les liens qui existent entre l&rsquo;\u00e9volution sociale et les modes changeants et divers de la cr\u00e9ation artistique.\u00bb<\/p>\n<p>L&rsquo;avant-gardisme de cette approche appara\u00eet avec sa reprise <em>ne varietur <\/em>dans <em>Photographie et Soci\u00e9t\u00e9<\/em> en 1974. L&rsquo;angle choisi par Gis\u00e8le Freund annonce avec pr\u00e8s de trente ans d&rsquo;avance les travaux de Pierre Bourdieu, qui inaugurera en 1965 ses recherches en sociologie de l&rsquo;art par l&rsquo;\u00e9tude de la photographie et des classes moyennes. On retiendra que l&rsquo;\u00e9dition espagnole de <em>La Photographie en France\u2026<\/em>, parue en 1947, porte le titre: <em>La photographie et les classes moyennes<\/em>, et que son \u00e9dition allemande, parue en 1968, s&rsquo;intitule encore plus explicitement: <em>La Photographie et la soci\u00e9t\u00e9 bourgeoise<\/em> <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_7');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_7');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_7\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[7]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_7\" class=\"footnote_tooltip\">Gis\u00e8le Freund, La Fotografia y las clases medias en Francia durante el sigh XIX, Buenos Aires, Editorial Losada, 1946 ; id., Photographie und b\u00fcrgerliche Gesellschaft, Munich, Rogner &amp;&nbsp;&#x2026; <span class=\"footnote_tooltip_continue\"  onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_7');\">Continue reading<\/span><\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_7').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_7', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>La th\u00e8se d\u00e9cisive de Gis\u00e8le Freund dans <em>La Photographie en France\u2026<\/em> propose de voir la pratique photographique principalement sous l&rsquo;angle de l&rsquo;industrialisation du portrait. Si l&rsquo;on consid\u00e8re ce genre dans sa fonction de repr\u00e9sentation sociale, le r\u00f4le historique de la photographie appara\u00eet comme un sympt\u00f4me de la mont\u00e9e en puissance de la classe bourgeoise. Il est int\u00e9ressant de noter que l&rsquo;un des arguments de cette vision \u00e9volutionniste est tir\u00e9 d&rsquo;un article d\u00e9taill\u00e9 du collectionneur Gabriel Cromer consacr\u00e9 au physionotrace, outil d&rsquo;aide au dessin que Freund d\u00e9crit comme un \u00abpr\u00e9curseur id\u00e9ologique\u00bb de la photographie <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_8');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_8');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_8\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[8]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_8\" class=\"footnote_tooltip\"> Gabriel Cromer, \u00ab\u00a0Le secret du physionotrace, la curieuse &lsquo;Machine \u00e0 dessiner&rsquo; de G.-L. Chr\u00e9tien\u00a0\u00bb, <em>Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 du Vieux Papier<\/em>, octobre 1925, p. 477-484.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_8').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_8', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>.<\/p>\n<p>Pourtant, comme son camarade d&rsquo;\u00e9migration Walter Benjamin, Gis\u00e8le Freund prend elle aussi des libert\u00e9s avec la grille de lecture marxiste. En grande partie appuy\u00e9s sur l&rsquo;autobiographie de Nadar <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_9');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_9');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_9\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[9]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_9\" class=\"footnote_tooltip\"> F\u00e9lix [Tournachon, dit] Nadar, <em>Quand j&rsquo;\u00e9tais photographe<\/em>, Paris, Flammarion, 1900.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_9').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_9', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>, les chapitres trois et quatre d\u00e9crivent le monde photographique du second Empire de mani\u00e8re impressionniste et volontiers romantique, entre \u00e9chos de la boh\u00eame litt\u00e9raire et succ\u00e8s populaires des Salons de peinture. Le talent de portraitiste de Nadar, \u00abartiste jusqu&rsquo;au bout des ongles\u00bb, est visiblement appr\u00e9ci\u00e9 avec la sympathie d&rsquo;une cons\u0153ur, qui analyse avec perspicacit\u00e9 son travail sur la physionomie et souligne l&rsquo;importance de se lier avec ses mod\u00e8les \u00abpar des relations personnelles et amicales\u00bb.<\/p>\n<p>En l&rsquo;absence de sources suffisamment denses, l&rsquo;approche socio-historique de la photographie du XIXe si\u00e8cle doit cependant se contenter de vues cavali\u00e8res ou de parall\u00e8les g\u00e9n\u00e9raux. Fid\u00e8le \u00e0 la sociologie de cabinet de l&rsquo;Ecole de Francfort, Gis\u00e8le Freund n&rsquo;ira pas consulter les riches collections de la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie, auxquelles elle pr\u00e9f\u00e8re celles de la Biblioth\u00e8que nationale. Elle rate l&rsquo;importante exposition photographique organis\u00e9e en janvier 1936 au mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs par Charles Peignot, dont la partie r\u00e9trospective comprend pas moins de 582 pi\u00e8ces. Nombre d&rsquo;entre elles seront s\u00e9lectionn\u00e9es l&rsquo;ann\u00e9e suivante pour l&rsquo;exposition d&rsquo;histoire de la photograpie du MoMA de New York par Beaumont Newhall <span class=\"footnote_referrer\"><a role=\"button\" tabindex=\"0\" onclick=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_10');\" onkeypress=\"footnote_moveToReference_2063_1('footnote_plugin_reference_2063_1_10');\" ><sup id=\"footnote_plugin_tooltip_2063_1_10\" class=\"footnote_plugin_tooltip_text\">[10]<\/sup><\/a><span id=\"footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_10\" class=\"footnote_tooltip\"> Marta Braun, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index714.html\">Beaumont Newhall et l\u2019historiographie de la photographie anglophone<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 16, mai 2005, p. 19-31.<\/span><\/span><script type=\"text\/javascript\"> jQuery('#footnote_plugin_tooltip_2063_1_10').tooltip({ tip: '#footnote_plugin_tooltip_text_2063_1_10', tipClass: 'footnote_tooltip', effect: 'fade', predelay: 0, fadeInSpeed: 200, delay: 400, fadeOutSpeed: 200, position: 'top center', relative: true, offset: [-7, 0], });<\/script>. <em>La Photographie en France\u2026<\/em>, quant \u00e0 elle, n&rsquo;est illustr\u00e9e que de 24 documents (dont seulement 16 photographies), la plupart reproduits par Gis\u00e8le Freund elle-m\u00eame.<\/p>\n<p>Plus qu&rsquo;une histoire archivistique, la jeune allemande souhaite proposer une vision globale des relations entre art et soci\u00e9t\u00e9, comme les ma\u00eetres qu&rsquo;elle admire. Dot\u00e9e d&rsquo;une remarquable capacit\u00e9 de synth\u00e8se et d&rsquo;un vrai talent de conteuse, second\u00e9e par l&rsquo;impeccable traduction d&rsquo;Adrienne Monnier, elle produit un ouvrage clair et efficace, qui recevra un accueil \u00e9logieux. Dans les strictes conditions de l&rsquo;\u00e9migration, alors qu&rsquo;elle est d\u00e9pourvue de moyens et aux prises avec des tracasseries polici\u00e8res, ce premier ouvrage t\u00e9moigne d&rsquo;une volont\u00e9 hors du commun.<\/p>\n<p>De nombreuses pages ratur\u00e9es l&rsquo;attestent: jusque dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, Gis\u00e8le Freund n&rsquo;a jamais interrompu la r\u00e9daction de ce qui est devenu son essai majeur, qu&rsquo;elle enrichira notamment d&rsquo;un important volet sur le photojournalisme. En lisant le premier \u00e9tat de cette \u0153uvre magistrale, essentielle contribution \u00e0 la compr\u00e9hension du r\u00f4le de la photographie dans l&rsquo;univers contemporain, on se souviendra que son ressort secret a toujours r\u00e9sid\u00e9 dans l&rsquo;entrelac de la th\u00e9orie avec la pratique.<\/p>\n<div class=\"speaker-mute footnotes_reference_container\"> <div class=\"footnote_container_prepare\"><p><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_label pointer\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2063_1();\">Notes<\/span><span role=\"button\" tabindex=\"0\" class=\"footnote_reference_container_collapse_button\" style=\"display: none;\" onclick=\"footnote_expand_collapse_reference_container_2063_1();\">[<a id=\"footnote_reference_container_collapse_button_2063_1\">+<\/a>]<\/span><\/p><\/div> <div id=\"footnote_references_container_2063_1\" style=\"\"><table class=\"footnotes_table footnote-reference-container\"><caption class=\"accessibility\">Notes<\/caption> <tbody> \r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_1');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_1\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>1<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Gis\u00e8le Freund, <em>La Photographie en France au XIXe si\u00e8cle<\/em>, Paris, La Maison des amis des livres\/A. Monnier, 1936 ; id., Photographie et Soci\u00e9t\u00e9, Paris, Le Seuil, 1974.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_2');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_2\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>2<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Anon., \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/1872\">This is what the Englishmen mean by the depressed areas<\/a>\u00ab\u00a0, <em>Life<\/em>, 14 d\u00e9cembre 1936, p. 40-42.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_3');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_3\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>3<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Josef Maria Eder, <em>Geschichte der Photographie<\/em>, Halle, Wilhelm Knapp, 1905.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_4');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_4\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>4<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Georges Potonni\u00e9e, <em>L&rsquo;Histoire de la d\u00e9couverte de la photographie<\/em>, Paris, Paul Montel, 1925.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_5');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_5\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>5<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Walter Benjamin, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index99.html\">Petite histoire de la photographie<\/a>\u00a0\u00bb (1931, trad. de l&rsquo;allemand par A. Gunthert), Etudes photographiques, n\u00b0 1, novembre 1996, p. 6-39.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_6');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_6\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>6<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Beaumont Newhall, <em>Photography (1839-1937)<\/em>, New York, Museum of Modern art, 1937 ; Raymond Lecuyer, <em>Histoire de la photographie<\/em>, Paris, \u00e9d. Baschet et Cie, 1945.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_7');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_7\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>7<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Gis\u00e8le Freund, <em>La Fotografia y las clases medias en Francia durante el sigh XIX<\/em>, Buenos Aires, Editorial Losada, 1946 ; id., <em>Photographie und b\u00fcrgerliche Gesellschaft<\/em>, Munich, Rogner &amp; Bernhard, 1968.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_8');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_8\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>8<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Gabriel Cromer, \u00ab\u00a0Le secret du physionotrace, la curieuse &lsquo;Machine \u00e0 dessiner&rsquo; de G.-L. Chr\u00e9tien\u00a0\u00bb, <em>Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 du Vieux Papier<\/em>, octobre 1925, p. 477-484.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_9');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_9\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>9<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> F\u00e9lix [Tournachon, dit] Nadar, <em>Quand j&rsquo;\u00e9tais photographe<\/em>, Paris, Flammarion, 1900.<\/td><\/tr>\r\n\r\n<tr class=\"footnotes_plugin_reference_row\"> <th scope=\"row\" class=\"footnote_plugin_index_combi pointer\"  onclick=\"footnote_moveToAnchor_2063_1('footnote_plugin_tooltip_2063_1_10');\"><a id=\"footnote_plugin_reference_2063_1_10\" class=\"footnote_backlink\"><span class=\"footnote_index_arrow\">&#8593;<\/span>10<\/a><\/th> <td class=\"footnote_plugin_text\"> Marta Braun, \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/etudesphotographiques.revues.org\/index714.html\">Beaumont Newhall et l\u2019historiographie de la photographie anglophone<\/a>\u00ab\u00a0, <em>\u00c9tudes photographiques<\/em>, n\u00b0 16, mai 2005, p. 19-31.<\/td><\/tr>\r\n\r\n <\/tbody> <\/table> <\/div><\/div><script type=\"text\/javascript\"> function footnote_expand_reference_container_2063_1() { jQuery('#footnote_references_container_2063_1').show(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2063_1').text('\u2212'); } function footnote_collapse_reference_container_2063_1() { jQuery('#footnote_references_container_2063_1').hide(); jQuery('#footnote_reference_container_collapse_button_2063_1').text('+'); } function footnote_expand_collapse_reference_container_2063_1() { if (jQuery('#footnote_references_container_2063_1').is(':hidden')) { footnote_expand_reference_container_2063_1(); } else { footnote_collapse_reference_container_2063_1(); } } function footnote_moveToReference_2063_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2063_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } } function footnote_moveToAnchor_2063_1(p_str_TargetID) { footnote_expand_reference_container_2063_1(); var l_obj_Target = jQuery('#' + p_str_TargetID); if (l_obj_Target.length) { jQuery( 'html, body' ).delay( 0 ); jQuery('html, body').animate({ scrollTop: l_obj_Target.offset().top - window.innerHeight * 0.2 }, 380); } }<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A l&rsquo;occasion de la rentr\u00e9e Gis\u00e8le Freund (exposition \u00e0 la fondation Pierre Berg\u00e9, 14\/10; rencontre \u00e0 l&rsquo;IMEC le 27\/10), les \u00e9ditions Christian [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[29],"tags":[54,62],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-xh","jetpack-related-posts":[{"id":1872,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1872\/","url_meta":{"origin":2063,"position":0},"title":"Le myst\u00e8re de la reine Mary enfin r\u00e9solu","date":"15 juillet 2011","format":false,"excerpt":"Gis\u00e8le Freund est une photographe sensible aux manipulations \u00e9ditoriales et \u00e0 leurs effets induits. 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C'est cette part que d\u00e9ploie la th\u00e8se de Florent Miane, qui se pr\u00e9sente d'embl\u00e9e comme l'alliance d'un projet descriptif exceptionnel, ins\u00e9r\u00e9 dans un cadre sp\u00e9culatif ambitieux.\u2026","rel":"","context":"Dans &quot;Notes&quot;","img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":500,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/500\/","url_meta":{"origin":2063,"position":4},"title":"La photographie est-elle encore moderne?","date":"3 avril 2010","format":false,"excerpt":"Le monde de la photographie \u00e9prouve aujourd'hui un paradoxe nouveau. Il a absorb\u00e9 dans la pratique le choc de la num\u00e9risation, sa plus importante mutation technologique depuis l'invention du n\u00e9gatif (Talbot, 1840). 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