{"id":1978,"date":"2011-09-06T17:34:09","date_gmt":"2011-09-06T15:34:09","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=1978"},"modified":"2011-09-06T17:34:09","modified_gmt":"2011-09-06T15:34:09","slug":"replay-911","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1978\/","title":{"rendered":"Replay 9\/11"},"content":{"rendered":"

La question revient sans cesse. Comment nous d\u00e9brouillons-nous avec les milliers d’images auxquelles nous sommes expos\u00e9s en permanence? La r\u00e9ponse est simple. L’image n’arrive pas seule, mais accompagn\u00e9e d’une indication d’\u00e9chelle<\/a> qui \u2013 par sa taille, sa r\u00e9p\u00e9tition ou d’autres facteurs de valorisation \u2013 situe son importance relative dans la hi\u00e9rarchie de l’information. Cette indication d’\u00e9chelle, sans laquelle il nous serait bien difficile de nous orienter dans le paysage m\u00e9diatique, passe habituellement inaper\u00e7ue. Elle est pourtant d\u00e9cisive: nous jugeons important ce qu’on nous dit qui est important.<\/p>\n

D\u00e8s le 11 septembre 2001, les images de l’attentat new-yorkais ont \u00e9t\u00e9 dot\u00e9es de la valeur d’information maximale. Retransmises en direct, puis ind\u00e9finiment reprises, multidiffus\u00e9es, comment\u00e9es, republi\u00e9es, elles ont \u00e9t\u00e9 elles-m\u00eames l’instrument de la construction de leur signification, par un effet de saturation sans pr\u00e9c\u00e9dent de tous les canaux informationnels. Catastrophe bien r\u00e9elle, 9\/11 est aussi, indissociablement, une \u0153uvre m\u00e9diatique.<\/p>\n

La figure de l’\u00e9v\u00e9nement partag\u00e9 en direct par la population \u00e0 travers la m\u00e9diation du petit \u00e9cran est un vieux fantasme des m\u00e9dias, dont on trouve de nombreux exemples au cin\u00e9ma. Dans Le Jour o\u00f9 la Terre s’arr\u00eata<\/em> (Robert Wise, 1951), l’arriv\u00e9e d’une soucoupe volante voit sa construction \u00e9v\u00e9nementielle se r\u00e9aliser en temps r\u00e9el par la retransmission t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e.<\/p>\n\n

L’apparente magie de cette conjonction suppose la mobilisation d’un dispositif complexe, dissimul\u00e9 par l’illusion d’imm\u00e9diatet\u00e9 \u2013 au minimum la mise en r\u00e9seau du public et la disponibilit\u00e9 des moyens audiovisuels au moment ad\u00e9quat. En dehors d’\u00e9v\u00e9nements programm\u00e9s, cette figure s’av\u00e8re difficile \u00e0 mettre en \u0153uvre. L’\u00e9venement ne se laisse pas capturer si facilement: il faudra attendre l’assassinat de Kennedy, le 22 novembre 1963 \u00e0 Dallas, pour qu’elle rencontre sa premi\u00e8re incarnation t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e.<\/p>\n

Celle-ci est bien diff\u00e9rente de la fiction. Nulle image des coups de feu \u2013 que les cam\u00e9ras de t\u00e9l\u00e9vision n’ont pas enregistr\u00e9s \u2013 n’est alors diffus\u00e9e. Ce que les Am\u00e9ricains partagent en direct n’est pas le meurtre, mais la gestion t\u00e9l\u00e9visuelle de son apr\u00e8s-coup, entre images insignifiantes et commentaires h\u00e9sitants, jusqu’\u00e0 la manifestation visible de l’\u00e9motion du journaliste Walter Cronkite, qui ne peut emp\u00eacher sa voix de trembler \u2013 rupture du code qui t\u00e9moigne du caract\u00e8re exceptionnel de l’\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n\n

L’association du direct et d’une large diffusion a favoris\u00e9 le d\u00e9veloppement d’une v\u00e9ritable fonction sociale des m\u00e9dias de flux que sont la radio et de la t\u00e9l\u00e9vision. On m\u00e9sestime cette capacit\u00e9 du m\u00e9dia \u00e0 mettre en sc\u00e8ne et \u00e0 faire partager ce qui est d\u00e9sign\u00e9 comme le lot commun. La rentr\u00e9e des classes, les soldes, les embouteillages des d\u00e9parts en vacances ou l\u2019arriv\u00e9e de la neige font partie de ces \u00e9v\u00e9nements qu\u2019on appelle \u00ab\u00a0marronniers\u00a0\u00bb, et qui devraient plut\u00f4t \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9s comme l\u2019\u00e9l\u00e9vation au rang de rituel par la \u201cmesse\u201d du 20h de ces r\u00e9gularit\u00e9s communautaires qui scandent la vie du plus grand nombre. Le r\u00eave de la t\u00e9l\u00e9vision est de faire vibrer tous ses spectateurs \u00e0 l’unisson du m\u00eame spectacle.<\/p>\n

Cette figure de la communion hertzienne n’avait pu s’accomplir dans l’\u00e9piphanie du direct que dans une poign\u00e9e de situations soigneusement organis\u00e9es: d\u00e9clarations politiques, mariages royaux, rencontres sportives, sans oublier les premiers pas sur la Lune<\/a>.<\/p>\n

Construction \u00e9v\u00e9nementielle en temps r\u00e9el, le 11 septembre participe des rares occurrences qui surprennent le dispositif. Revoir les premi\u00e8res minutes de ce que personne ne sait encore \u00eatre un attentat permet de comprendre la mise en place de ce m\u00e9canisme. Avant m\u00eame son identification comme attaque terroriste ou son attribution \u00e0 Ben Laden, la collision d’un avion avec le plus c\u00e9l\u00e8bre immeuble de Manhattan est d\u00e9j\u00e0 per\u00e7ue comme un \u00abd\u00e9sastre\u00bb et situ\u00e9e \u00e0 un degr\u00e9 \u00e9lev\u00e9 dans la hi\u00e9rarchie de l’information \u2013 assez pour mobiliser ses formes de pr\u00e9sentation les plus dramatiques. La suspension des programmes par le syst\u00e8me des Breaking News<\/em>, le bandeau de qualification et le commentaire live<\/em>, qui partage la recherche d’informations en am\u00e9nageant l’attente de leur confirmation, sont les codes qui ont pour fonction de mettre en sc\u00e8ne la confrontation directe avec l’\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n\n

Il faut un haut niveau de technicit\u00e9 et de professionalisme pour conf\u00e9rer une forme coh\u00e9rente \u00e0 cette improvisation en temps r\u00e9el, qui donne \u00e0 chaque t\u00e9l\u00e9spectateur l’impression de partager l’\u00e9v\u00e9nement au moment m\u00eame o\u00f9 il se produit, comme s’il \u00e9tait assis dans le fauteuil du pr\u00e9sentateur. Tout ce qui va arriver ensuite \u2013 encastrement du deuxi\u00e8me avion, saut dans le vide des victimes, effondrement des tours \u2013 \u00e9tait bel et bien impr\u00e9vu: le sc\u00e9nario r\u00eav\u00e9 d’un crescendo<\/em> \u00e9venementiel devant les cam\u00e9ras va s’accomplir comme un cauchemar.<\/p>\n

Autant qu’au pi\u00e8ge de feu des tours jumelles, l’Occident a \u00e9t\u00e9 pris au pi\u00e8ge de sa machine m\u00e9diatique. Impeccablement huil\u00e9, le dispositif qui attendait de longue date de croquer le fait divers s’est fait happer par le 11 septembre. Br\u00e8che b\u00e9ante dans le temps t\u00e9l\u00e9visuel, la Breaking News<\/em> ne s’arr\u00eatera plus, s’\u00e9tirant sur plus de 24 heures, rediffusant sans tr\u00e8ve, comme le but d’un match de foot, au ralenti, en gros plan, les sc\u00e8nes les plus spectaculaires de la catastrophe, enfon\u00e7ant pour toujours dans notre imaginaire ces minutes insoutenables.<\/p>\n

Autant que les morts, les bless\u00e9s, les tours effondr\u00e9es, le spectacle du 11 septembre a particip\u00e9 du traumatisme inflig\u00e9 aux Etats-Unis. Au moment o\u00f9 l’Occident s’appr\u00eate \u00e0 d\u00e9clencher une nouvelle fois le Replay<\/em> de la catastrophe, il est utile de se souvenir que cette blessure-l\u00e0 n’a pas \u00e9t\u00e9 inflig\u00e9e par un membre d’Al Quaida, mais par notre propre dispositif journalistique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La question revient sans cesse. Comment nous d\u00e9brouillons-nous avec les milliers d’images auxquelles nous sommes expos\u00e9s en permanence? La r\u00e9ponse est simple. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[18,26,27,28],"tags":[39,54,58,72],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p80eNK-vU","jetpack-related-posts":[{"id":2347,"url":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/2347\/","url_meta":{"origin":1978,"position":0},"title":"Size matters","date":"5 avril 2012","format":false,"excerpt":"Discussion l'autre jour en s\u00e9minaire sur la question du \"pouvoir des images\" (( cf. David Freedberg, Le Pouvoir des images (trad. de l'am\u00e9ricain par Alix Girod), Paris, G\u00e9rard Monfort, 1998.)). 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