{"id":1886,"date":"2011-07-22T10:52:52","date_gmt":"2011-07-22T08:52:52","guid":{"rendered":"http:\/\/culturevisuelle.org\/icones\/?p=1886"},"modified":"2011-07-22T10:52:52","modified_gmt":"2011-07-22T08:52:52","slug":"transformers-ladieu-a-la-fiction","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/histoirevisuelle.fr\/cv\/icones\/1886\/","title":{"rendered":"Transformers, l'adieu \u00e0 la fiction"},"content":{"rendered":"

Transformers 3<\/em>? Vraiment? M\u00eame sur Culture Visuelle, o\u00f9 r\u00f4dent quelques allum\u00e9s de la culture industrielle, pas s\u00fbr qu’on trouve plus de deux ou trois amateurs d\u00e9sireux de taper la causette sur la plus grosse daube hollywoodienne du moment.<\/p>\n

Et pourtant, Transformers 3<\/em> offre l’occasion de poser la question du r\u00e9cit en r\u00e9gime d’industrie culturelle. Contrairement \u00e0 ce qu’affirme CSP<\/a>, d\u00e9pit\u00e9, T3 n’est pas \u00ab\u00a0la destruction du sens\u00a0\u00bb. Bas\u00e9 sur une une id\u00e9e absurde de gamin de 5 ans \u2013 des bagnoles-robots-alien rang\u00e9s en deux camps qui se cognent dessus \u00e0 grands coups d’effets pyrotechniques \u2013, Transformers<\/em> a toujours \u00e9t\u00e9 une insulte \u00e0 l’id\u00e9e m\u00eame de sc\u00e9nario, un gros scenic railway<\/em> d’effets sp\u00e9ciaux qui faisait sourire jusqu’aux pr\u00e9ados, conscients de s’exposer \u00e0 une caricature de film. Par rapport \u00e0 cette h\u00e9r\u00e9dit\u00e9 charg\u00e9e, T3 ferait plut\u00f4t un effort de storytelling<\/em>, en imaginant de justifier a posteriori<\/em> la course \u00e0 la Lune par la guerre des robots.<\/p>\n

La partie qui m’a impos\u00e9 le visionnage du film consiste en effet dans le mix<\/em> du souvenir du programme Apollo avec la r\u00e9v\u00e9lation que celui-ci aurait \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 pour \u00e9lucider avant les Russes l’\u00e9nigme du vaisseau spatial Autobot<\/em> crash\u00e9 par m\u00e9garde sur la Lune \u2013 une r\u00e9\u00e9criture de l’histoire fabriqu\u00e9e, comme dans Watchmen<\/em>, \u00e0 l’aide d’un savant m\u00e9lange de vraies et de fausses images d’archives, dont le principe a \u00e9galement inspir\u00e9 le r\u00e9cent X-Men First Class<\/em><\/a>.<\/p>\n\n

A un moment o\u00f9 l’arr\u00eat de la derni\u00e8re navette range d\u00e9finitivement l’aventure spatiale au rayon des accessoires, l’id\u00e9e qu’un blockbuster<\/em> corrige le r\u00e9el pour en fournir une explication plus convaincante n’est qu’\u00e0 moiti\u00e9 amusante. Le clin d’oeil complotiste en forme de promenade dans les images du pass\u00e9 r\u00e9v\u00e8le la fragilit\u00e9 du sc\u00e9nario officiel, qui a vendu comme une aventure scientifique universelle une comp\u00e9tition d’abord politique et industrielle.<\/p>\n

Pour la fiction, truquer l’Histoire n’a rien d’anormal. Mais manipuler la course \u00e0 la Lune, monstre narratif de la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, dans le contexte d’une franchise qui se moque ouvertement de la vraisemblance constitue un paradoxe des plus d\u00e9sagr\u00e9ables, une fa\u00e7on de souligner la minceur de la fronti\u00e8re entre Histoire et fiction, l’une et l’autre recourant aux moyens du grand spectacle pour donner le frisson.<\/p>\n

Mais T3 porte un message encore plus subversif. Au final, c’est la notion m\u00eame de fiction qui est mise KO par l’obsession spectaculaire d\u00e9ploy\u00e9e \u00e0 coups de millions pendant deux heures et demi. Plut\u00f4t que la destruction du sens, Transformers<\/em> propose, sur le mod\u00e8le complotiste, de ramener le sch\u00e9ma narratif \u00e0 sa plus simple expression, renon\u00e7ant \u00e0 toute complexit\u00e9 pour mieux s’abandonner au pur plaisir de l’effet sp\u00e9cial.<\/p>\n

Marque de fabrique de la franchise Transformers<\/em>, le renoncement aux ressorts de l’intrigue n’est qu’une forme extr\u00eame de la secondarisation de la fiction qui caract\u00e9rise la production hollywoodienne depuis l’\u00e9mergence du syst\u00e8me du blockbuster<\/em>, o\u00f9 la puissance de l’attraction de foire a pris le pas sur la s\u00e9duction du r\u00e9cit. Comme la version cin\u00e9matographique d’Harry Potter<\/em>, la plupart des machines hollywodiennes ne sollicitent plus gu\u00e8re la grille narrative que comme le vulgaire fil conducteur d’un long toboggan d’effets sp\u00e9ciaux, sur fond de combat du bien contre le mal.<\/p>\n

Hollywood a-t-il encore des histoires \u00e0 nous raconter? Quelque chose semble \u00e9puis\u00e9 dans une m\u00e9canique qui ne fait plus qu’exploiter des franchises comme on creuse un gisement, recyclant l’\u00e9nergie narrative du pass\u00e9, habillant les personnages des comics<\/em> des habits neufs de la 3D ou de l’image de synth\u00e8se, mais qui semble incapable de cr\u00e9er de nouveaux r\u00e9cits ou de nouveaux h\u00e9ros.<\/p>\n

L’opposition du th\u00e9\u00e2tre et du cirque est aussi vieille que notre go\u00fbt du spectacle. Mais la cannibalisation de la fiction par le go\u00fbt des effets, le triomphe de la spectacularit\u00e9 nue sur la construction du sens ne sont pas les sympt\u00f4mes d’une civilisation au mieux de sa forme. Une soci\u00e9t\u00e9 vivante est une soci\u00e9t\u00e9 qui sait se raconter \u2013 le coup d’\u0153il dans le r\u00e9troviseur de la conqu\u00eate spatiale, de la part d’une \u00e9poque qui n’a plus d’horizon, est encore un signe de la nostalgie de cette disparition.<\/p>\n

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